Женщины и любовь: Читать онлайн «Женщины и их мир любви», Гульмайрам Болотовна Молдосанова – ЛитРес

Женщины, любовь и золото Густава Климта

Весна кружит голову и тёплые деньки задерживаются в наших широтах всё дольше. В такое время не очень хочется думать о плохом. Отпуск впереди, до зимы почти полгода. И живописи хочется под стать: полнокровной, яркой, полной любви и незамутнённой красоты. Многие художники рисовали ярко и живо, но мало кто делал это так, как Густав Климт, картины которого сочатся яркими цветами, а сюжеты заставляют зрителей восхищённо выдыхать. Естественная женская красота и оживающие на глазах пейзажи навевают то чувство, которое Бетховен хотел выразить своей «Одой к радости».

Густав Климт родился в 1862 году в одном из районов Вены, находящемся на опушке знаменитого Венского леса, в семье художника-гравёра и ювелира (это тот редкий случай, когда «обязательные» сведения о родителях и вправду важны). Интересен тот факт, что оба брата выдающегося художника выбрали ту же стезю. Получив первые навыки рисования от отца, Густав отправился учиться в не слишком престижное художественно-ремесленное училище, где пошёл по направлению архитектурной живописи. Окончив училище, Густав не стал строить из себя бунтаря-творца и принялся работать по специальности, занимаясь в основном оформительской деятельностью. Его кисти принадлежат фрески в театрах Карловых Вар, Риеки, Райхенберга (для некоторых театров Климт рисовал и эскизы занавесов).

Несмотря на то, что прославился мастер другими полотнами, его оформительская живопись ценится зрителями и критиками не меньше прославленных холстов, подобные случаи в истории можно пересчитать по пальцам (из сравнимых по масштабу на ум приходит только Диего Ривера). Долгое время существуя за счёт коммерческих заказов, Климт не позволит себе сфальшивить даже здесь и речь идёт не только о работе оформителем, но о создании внушительной серии портретов австрийской богемы. По ним можно заметить, как формируется новый стиль художника: сохраняя покуда «классические» черты лица и пропорции тела, Климт постепенно заменяет, видоизменяет фон на свой лад; оттуда «пожар» фантазии перебрасывается на одежду, чтобы вплотную подобраться к самому сокровенному…

Клоун на ярмарочной сцене (Роспись для Бургтеатра, Вена) (1892)

Одной из важных вех в творчестве художника стала работа над оформлением столичного Художественно-исторического музея. В 1988 году художник получает императорский «Золотой крест», а в 1892 году, после смерти отца, на его плечи ложится забота о семье. В это же время Густав начинает вырабатывать свой «фирменный» неповторимый стиль. В 1897 году Климт становится президентом Венского сецессиона – художественного объединения, не имевшего манифеста и объединённого лишь общим желанием развивать новые стили, проводить художественный обмен с художниками других стран и продвигать творчество членов объединения. В этот период Климт создаёт ряд пейзажей, ставших впоследствии классическими.

Пейзажи Климта близки к импрессионистским вещам Моне, но при этом изящная детальность полотен возведена здесь в абсолют («Цветущие маки»). Мазки становятся меньше и, если зритель расфокусирует взгляд, полотно рискует рассыпаться на крошечные «пиксели» краски, это же, впрочем, и добавляет картинам жизни, как будто лёгкий ветерок заставляет дрожать траву и листья деревьев вокруг смотрящего. Может показаться, что кто-то разобрал абсурдистские брызги Поллока и, собрав их, как кубик Рубика, получил эффект, которого чуть позже и в несколько ином решении добьётся Клее, когда множество разрозненных на первый взгляд несущественных элементов и создают самое картину. Безусловно Климт далёк от абстракционизма и сюрреализма, но необычайная техника мастера заставляет искать столь же необычные сравнения. Некоторые полотна («Сад с распятием у коттеджа») по постимпрессионистскому накалу близки, например, Гогену, а иные («Две девушки с олеандром») даже к прерафаэлитам. Чувствуете масштаб разброса? К слову, карандашные наброски мастера («Лежащая полуобнаженная с лицом, наполовину закрытым рукой») вполне можно назвать работами предвосхитившими появление Шиле.

Цветущие маки (1907)

Климт вообще был художником ищущим. Если взять ранние его работы, сложно будет представить, что рисовал их и полотна знаменитого «Золотого периода» один и тот же человек. Впрочем, и «в золоте» художник не планировал задерживаться слишком долго – идти дальше помешала не старому ещё Климту смерть. Классическое построение фигур, привычная композиция, «традиционные» сюжеты, свойственные ему в начале карьеры, отошли со временем на второй план. Но именно работа оформителя, судя по всему, оказала большое влияние на формирование мастера. Разделение переднего и заднего плана с последующим «размытием» последнего (причина этого кроется не в лени художника, а в выделении таким образом происходящего на переднем плане) является очень характерным для Климта.

Наиболее очевидным это становится, когда «в кадре» появляется человеческая фигура – художник тут же забывает о происходящем на заднем плане. Природа – жизнь и поэтому интересует Климта, но женщина для него является высшим воплощением жизни – именно поэтому на полотнах так редки мужские фигуры. Мир Климта – греческий театр наоборот, где все роли (как положительные, так и отрицательные) отведены женщинам. Женщина – продолжательница рода и дарительница любви, она же смерть, но смерть не печальная и жестокая, а закономерная и непредвзятая.

Обнажённая натура у мастера в поздний период творчества очень часта, за что Климт был неоднократно порицаем всеми: обществом, властями, клерикалами. Упрёки эти откровенно смешны и дело тут вовсе не в том, что современному зрителю подобный уровень «эротики», как слону дробина и не в извечной апелляции к «Микеланджело тоже рисовал обнажённую натуру!». Только слепой не разглядит сквозь наготу женщин Климта чувственность, далёкую от нарочитой похоти. Спокойствие, романтизм, открытость его героинь не могут выглядеть непристойно даже в монастыре. (Справедливости ради всё же стоит отметить, что в карандашных набросках художник порой шёл гораздо дальше).  Также стоит сказать несколько слов о женских типажах мастера: их много, и они разные. Есть соблазнительницы «в самом соку», есть скромницы. Блондинки соседствуют с брюнетками и рыженькими. Худоба сменяется полнотой. Объединяет их одно: неидеальность. Абсолютная красота тревожит и отталкивает, заставляет высматривать изъян, но Климт был художником истинной красоты: непропорциональной, ассиметричной, натуральной.

Бетховен Фриз, Враждебные силы (Фрагмент) (1902)

Несмотря на признание, мастера не могли не задевать постоянные преследования и на одной из картин с очередной «обнажёнкой» Климт оставил для противников цитату из Шиллера: «Если ты не можешь твоими делами и твоим искусством понравиться всем, понравься немногим. Нравиться многим — зло». При создании аллегорических произведений, таких как «Бетховенский фриз» (монументальная роспись, занявшая три стены суммарной длиной более 34 метров) женское тело у мастера становится отображением характера: неумеренность оборачивается ожирением, смерть – худобой и так далее. Самым же «колоссальным» проявлением страсти и похоти в этой серии является… поцелуй, который потом перекочует в одноимённую картину, сделавшую Климта классиком.

Здесь-то самое время перейти к «Золотому периоду». Как вы помните, отец художника был ювелиром и этот факт так и просится, чтобы его увязали с необычным материалом, которым будет оперировать его прославленный сын много лет спустя. «Золотой период» называется так не только из-за творческого расцвета автора или изобилия на полотнах солнечных оттенков, но из-за использования в оформлении работ настоящего сусального золота. Это момент триумфа и признания, последний творческий пик, который успел покорить Климт. «Поцелуй», «Юдифь», «Адель Блох-Бауэр» — картины эти в прямом и переносном смысле стали золотом мировой живописи, а Густав Климт вместе с ними обрёл статус выдающегося самобытного художника.

Адель Блох-Бауэр I (1907)

Три возраста женщины (1905)

Поцелуй (1907-1908)

Даная (1907-1908)

Две девушки с олеандром (1890)

Девственницы (1913)

Театр Шекспира (Роспись потолка Бургтеатра в Вене) (Неизвестно)

Младенец (Колыбель) (1917-1918)

Шуберт за пианино (1899)

Смерть и Жизнь (1911-1915)

Аллея в парке дворца КаммерГустав (1912)

Большой тополь II (Надвигающаяся гроза) (1903)

Водяные змеи II (1904)

Буковая роща I (1902)

Девушка с веером (1917)

Дорожка в саду с курами (1916)

Жизнь в бою — Золотой рыцарь (1903)

Коровы в хлеву ( 1899)

Лесной склон в Унтерах-ам-АттерзеГустав (1916)

Надежда II (1908)

Озеро Аттерзее (1900)

Подсолнух (1907)

Мальчезине на озере Гарда (1913)

Портрет Амалии Цукеркандль (1918)

Сад с распятием у коттеджа (1911)

Портрет Фритцы Ридлер (1906)

Утро на пруду в парке дворца Каммер (1899)

Церковь в Кассоне (1913)

Эскиз росписи театрального занавеса в Карлсбаде (Карловы Вары) (1886)

Адам и Ева (1917-1918)

Аллегория скульптуры (1889)

Дама в шляпе и боа из перьев (1909)

Древо жизни (фрагмент для фриза дворца Стоклед) (1905)

Египетское искусство (Роспись для музея истории искусства в Вене, левая половина) (Неизвестно)

Женский портрет (Миссис Хейман) (1894)

Лежащая полуобнаженная с лицом, наполовину закрытым рукой (Эскиз для Невесты) (1917)

Дама с муфтой  (1916)

Пан, утешающий Психею (Фрагмент росписи для галереи Бельведер, Вена) (1892)

Портрет Иоганны Штауде (1917)

Портрет Эмилии Флёге (1893)

Портрет Эрмине Галлии (1903)

Стоклет фриз. Ожидание (1905)

Портрет Евгении Примавеси (1913)

16 мая, 2019

Телеграм

Зачем женщины фантазируют о любви

Познать себя

Основные идеи

• Фантазии приносят пользу, позволяя встроить реального человека в наш внутренний сценарий.
• Невинные грезы имеют сексуальный подтекст, выражая естественные, но «запретные» желания.
• Они теряют значение, когда действительно появляются отношения и жить настоящим становится интереснее, чем в воображении.

B час ночи в квартире 27-летней Марины раздается телефонный звонок. В трубке звучит взволнованный голос лучшей подруги: Вероника не смогла дождаться утра, чтобы сообщить новость — она познакомилась с потрясающим мужчиной. Они проговорили целый вечер, и Вероника убеждена: именно этому человеку суждено стать отцом ее детей — это чувство посещает ее уже в пятый раз за последние три года, но «на этот раз все по-настоящему». У ее избранника замечательное чувство юмора и приятные манеры, он мужествен, но при этом совсем не мачо.

Прощаясь, они обменялись телефонами, и Вероника уже ждет его звонка и проверяет мессенджеры. Непонятно только, почему он не звонит и редко бывает онлайн. Этот момент становится отправной точкой для настоящего расследования. Вот уже отношения с прекрасным принцем обрастают яркими подробностями, а затем приятельницы приступают к самой интригующей части — поиску тайных знаков, говорящих о том, что этот мужчина тоже без ума от Вероники.

Если принцу будет не хватать страсти, подруги реконструируют биографию кандидата и обязательно обнаружат в его детстве или юности причину, мешающую ему в полной мере отдаться чувствам. Если же паре не суждено сложиться, то этому может быть лишь одно объяснение: прекрасный принц — просто невротик, который боится близких отношений.

Мужчинам важны достижения. А для женщин важнее отношения, вокруг которых и строятся их фантазии

Подобные сценарии воображаемых романов имеют огромное значение для женщин: они повышают их самооценку, позволяя почувствовать себя более значимыми и привлекательными.

Развитое воображение

Не так уж важно, суждено ли отношениям развиваться или они завершатся, не успев начаться. Подруги все равно будут их обсуждать, разгадывая неясный смысл случайно оброненных фраз, пытаясь распознать тайные знаки чувства и исподволь выстраивая образ идеального мужчины, в случае необходимости они с той же легкостью свергнут его с пьедестала.

«Сценарии, созданные в нашем воображении, — неотъемлемая часть любовных отношений, — говорит психоаналитический психотерапевт Виталий Зимин. — Женщина встраивает образ реального мужчины в свой внутренний фантазийный сценарий. Она словно примеряет новую ситуацию на себя, проверяя, насколько понравившийся мужчина будет уместен в идеальном мире, созданном ее воображением».

Сладостные мечты запускают в женском организме механизм, при помощи которого начинает вырабатываться эндорфин — гормон, имеющий свойства эффективного антидепрессанта. Примерно то же происходит, когда мы листаем роскошно иллюстрированную кулинарную книгу: красочные фотографии будоражат аппетит, хотя попробовать запечатленные на них деликатесы невозможно.

Фантазии — женская прерогатива?

«Мужчины тоже проигрывают в воображении сцены с участием понравившейся особы, — объясняет Виталий Зимин. — Но мечты вызывают у женщины более глубокие эмоции, сильное возбуждение и трепет».

Причин тому несколько. «Дети рано усваивают идеи о том, что женщина заинтересована в отношениях и семье больше, чем мужчина, и «по природе» она более общительна, эмоциональна и чувственна. В результате многие взрослые искренне полагают, что женщина действительно обладает большей властью и ответственностью в паре и именно она отвечает за сохранение и развитие отношений», — объясняет психотерапевт Екатерина Жорняк.

Помимо этого, в обществе существует устойчивое представление, согласно которому каждая девочка, повзрослев, должна непременно встретить своего прекрасного принца. «Ее с детства готовят к «главной встрече», к замужеству, — продолжает Екатерина Жорняк, — которое становится едва ли не основной целью всей ее жизни, венцом всех усилий и пределом мечтаний».

Большая часть наших фантазий отображает естественные, но запретные, табуируемые обществом желания

Другая причина той особой роли, которую воображение играет в жизни женщин, — историческая. «Наша культурная традиция такова, что роль женщины, матери или жены, отпустившей сына или мужа в трудную, возможно, военную жизнь, сводилась к ожиданию, когда же он вернется домой, — комментирует психотерапевт Екатерина Михайлова. — Пока мужчина был в дальних странах, женщине не оставалось ничего другого, как мысленно переноситься туда, где находился ее любимый, воображая, чем он может быть занят в этот момент».

Есть, однако, женщины, которые сознательно не дают волю воображению. «Я стараюсь не придумывать и не додумывать того, чего нет на самом деле, — признается 35-летняя Ксения. — Я очень боюсь, что стоит мне создать какую-то идеальную конструкцию и поверить в нее, как меня неизбежно постигнет жестокое разочарование».

Но сознательный отказ от создания любовных сценариев подобен отказу от контакта с самим собой, со своим «Я», ведь мечты и фантазии — это мощные инструменты самопознания. «Работа воображения позволяет женщине приблизиться к самой себе, разобраться в собственных желаниях, проанализировать свои ценности и в перспективе выбрать партнера, способного их разделить и поддержать», — полагает Екатерина Жорняк.

Оправдать желание

«Но в то же время большая часть фантазий отображает и запретные, табуируемые обществом желания — такова природа человеческой души, — говорит Виталий Зимин. — Сознательно женщина может позволить себе вполне невинные грезы, которые на самом деле отражают ее глубинные бессознательные фантазии, спровоцированные неудовлетворенными желаниями».

Многие просто не решаются открыто их выражать, боясь показаться вульгарными. Они оправдывают свои подлинные устремления, маскируя их от себя и от окружающих картинами идеальной любви и мечтами о создании семьи и детях.

Следовательно, за невинными вопросами к подруге «Может, мне позвонить ему первой?», «А что, если я сама приглашу его в ресторан?» скрываются другие, часто неосознаваемые: «Тебя не шокирует желание, которое вызывает во мне этот мужчина?», «Имею ли я право заняться с ним сексом?»

Мужчины, в отличие от женщин, не задаются подобными вопросами, поскольку современная мораль позволяет и даже предписывает им открыто выражать свои сексуальные желания и порывы.

Правила игры

Всегда существует опасность, что разыгравшееся воображение уведет мечтательницу слишком далеко от реальности. Но при некоторых обстоятельствах совместное с подругами создание любовных сценариев может оставаться приятным и комфортным занятием.

У этого процесса свои правила. Первое из них гласит: обмен мечтами должен оставаться игрой и приносить удовольствие обеим участницам разговора. Как только одна из них начинает чувствовать, что ее используют, что собеседница пытается снять собственную тревогу или самоутвердиться за ее счет, гармония рушится и ни о каком удовольствии уже не может быть и речи.

Воображение «выключить» невозможно, хотя реальная жизнь способна принести нам гораздо большее удовлетворение

«Когда я в сотый раз услышала от Ирины: «Ты не поверишь, я наконец-то встретила мужчину моей мечты!», то вдруг поймала себя на том, что не испытываю ничего, кроме скуки и раздражения, — рассказывает 30-летняя Анастасия. — Я знала с точностью до минуты, что будет дальше.

Сначала она будет рассказывать, как много у них с новым избранником общего и какая у него потрясающая улыбка. Потом она станет ждать его звонка и придумывать причины, по которым он так и не смог ей дозвониться.

Мне придется снова играть роль жилетки, утешая ее и изобретая новые подтверждения тому, что все у них с Андреем (Артемом, Сергеем или еще кем-нибудь) в конце концов будет хорошо. Я поняла, что больше не хочу участвовать в этой бессмысленной игре, которая отнимает у меня столько времени и сил».

Второе правило: советы, которые одна подруга дает другой, должны быть адекватными. Например, если одна утверждает, что хочет выйти замуж, но проводит все время в мечтах о полумифическом возлюбленном из прошлого, другая может обратить ее внимание на то, что декларируемые цели расходятся с ее поступками.

Но любые советы основываются на собственном опыте и даются исходя из представлений об идеальных отношениях с мужчиной. Осознание этого — первый шаг на пути к пониманию: даже самая проницательная подруга не может точно предсказать будущее той или иной истории любви.

Конец фильма

Воображая сценарии любовных отношений, женщина получает удовольствие, избавляется от тревоги и напряжения. Однако потребность в подобных фантазиях значительно снижается после того, как в ее жизни появляются не придуманные, но реальные любовные отношения. Ведь теперь именно с партнером она сможет мечтать и строить планы на будущее.

И дело совсем не в том, что она вдруг сознательно и резко решает отказаться от мира фантазий в пользу мира реального. Полностью выключить воображение невозможно. Но тем не менее его плоды уже не играют прежней роли с момента, когда любовные отношения с мужчиной приобретают конкретные очертания. Ведь реальная жизнь способна принести куда большее удовлетворение, чем самая богатая фантазия.

Но при этом они избегают делиться друг с другом своими фантазиями, объясняет психоаналитический психотерапевт Виталий Зимин.

«Мужчины в меньшей степени, чем женщины, готовы обсуждать друг с другом свои фантазии, затрагивающие сферу отношений. Они с приятелем скорее будут пытаться разгадать смысл фразы, произнесенной начальником. О возлюбленных мужчины способны фантазировать только в подростковом возрасте, когда общение с ровесниками играет для них жизненно важную роль. Повзрослев, они становятся более закрытыми.

Мужчин пугает возбуждение, неизбежно возникающее при обсуждении интимных тем. Подобный «немужской» разговор с собеседником своего пола вызывает у них ассоциации с гомосексуальностью, которая для большинства мужчин находится под жестким запретом. Женщины более толерантны к собственным проявлениям, поэтому они чувствуют себя свободно в разговорах с подругами».

Об этом

• Розетт И. «Психология фантазии», Прогресс, 1984.
• Андрейченко С.Я. «Психология любви и сексуальности», Искусство ХХI век, 2006.

Текст:Наталья ГридневаИсточник фотографий:Getty Images

Новое на сайте

«Парень вообще не помогает с ребенком. Почему все так несправедливо?»

«Я боюсь отношений с новым парнем. Что делать с постоянной тревогой?»

«Партнер не выполняет мои просьбы»: как это исправить

«Закодированный алкоголик — бомба, которая однажды разнесет вашу жизнь»: история одного развода

«Муж угрожает самоубийством на глазах у детей, если уйду от него»

Как пережить кризис четверти жизни: 5 простых советов

«Думать — правильно»: психотерапевт Андрей Курпатов о своих жизненных ценностях

3 уровня финансовых отношений — проверьте вашу пару

влюбленных женщин (1969) | Коллекция критериев

С этим фильмом дерзкий Кен Рассел вырвался на международную арену, опираясь на психосексуальный радикализм классического романа Д. Х. Лоуренса, чтобы разрушить табу своего времени. Действие фильма « Влюбленные женщины » происходит в английском шахтерском сообществе на гребне современности. Он прослеживает изменчивые потоки желаний, которые связывают эмансипированных сестер Брангвен (Дженни Линден и оскароносную Гленду Джексон) с свободомыслящим мечтателем (Алан Бейтс) и упрямый промышленник (Оливер Рид), а также эротически заряженная дружба мужчин. Сочетая приземленную чувственность с калейдоскопически стилизованными образами, Рассел доводит этот квартет до вершин агонии и экстаза, создавая захватывающую дух драму человеческой сексуальности в ее самых освобождающих, доминирующих и разрушительных проявлениях.

• Поделиться через фейсбук
• Поделиться в Твиттере
• Иконка Почта
• Копировать ссылку

• объединенное Королевство
• 1969
• 131 минута
• Цвет
• 1,75:1
• Английский
• Позвоночник #916

Специальные возможности

• Новая, восстановленная цифровая передача 4K с несжатым монофоническим саундтреком на Blu-ray
• Два аудиокомментария 2003 года, один с участием режиссера Кена Рассела, а другой сценариста и продюсера Ларри Крамера
• Отрывки из интервью с Расселом в 2007 году для BAFTA Los Angeles Heritage Archive
• Британская картина: портрет ужасного ребенка, Биографический фильм Рассела 1989 года о его собственной жизни и карьере
• Интервью 1976 года с актрисой Глендой Джексон
• Интервью с Крамером и актерами Аланом Бейтсом и Дженни Линден со съемочной площадки
• Новые интервью с оператором Билли Уильямсом и редактором Майклом Брэдселлом
• Второй лучший, короткометражный фильм 1972 года, основанный на рассказе Д. Х. Лоуренса, спродюсированный Бейтсом
в главной роли.
• Трейлер
• Английские субтитры для глухих и слабослышащих
• PLUS: эссе ученого Линды Рут Уильямс
  
  Новая обложка Кента Уильямса

Блю рей 1 диск $31,96 Рекомендуемая розничная цена: 39,95 долларов США

DVD 2 диска 23,96 доллара США Рекомендуемая розничная цена: 29,95 долларов США

• Поделиться через фейсбук
• Поделиться в Твиттере
• Иконка Почта
• Копировать ссылку

Специальные возможности

• Новая, восстановленная цифровая передача 4K с несжатым монофоническим саундтреком на Blu-ray
• Два аудиокомментария 2003 года, один с участием режиссера Кена Рассела, а другой сценариста и продюсера Ларри Крамера
• Отрывки из интервью с Расселом в 2007 году для BAFTA Los Angeles Heritage Archive
• Британская картина: портрет ужасного ребенка, Рассел 19 лет89 биографических фильмов о собственной жизни и карьере
• Интервью 1976 года с актрисой Глендой Джексон
• Интервью с Крамером и актерами Аланом Бейтсом и Дженни Линден со съемочной площадки
• Новые интервью с оператором Билли Уильямсом и редактором Майклом Брэдселлом
• Second Best, короткометражный фильм 1972 года, основанный на рассказе Д. Х. Лоуренса, спродюсированный Бейтсом и в главной роли.
• Трейлер
• Английские субтитры для глухих и слабослышащих
• PLUS: эссе ученого Линды Рут Уильямс
  
  Новая обложка Кента Уильямса

Актеры и кредиты

Алан Бейтс

Руперт Биркин

Оливер Рид

Джеральд Крич

Гленда Джексон

Гудрун Брангвен

Дженни Линден

Урсула Брангвен

Элеонора Брон

Гермиона Роддис

Алан Уэбб

Томас Крич

Кэтрин Уиллмер

org/Person»> Миссис Крич

Владек Шейбал

Лёрке

Директор

Кен Рассел

Адаптировано из романа

.

Д. Х. Лоуренс

Написано для экрана и произведено

.

Ларри Крамер

Совместно с

Мартин Розен

Ассоциированный продюсер

Рой Бэрд

Кинематография

Билли Уильямс

Под редакцией

Майкл Брэдселл

Музыка

Жорж Делерю

Художественное оформление от

Кен Джонс

Дизайн набора от

Лучиана Арриги

Эскиз костюма от

Ширли Рассел

Звук от

Брайан Симмонс

Влюбленные женщины (мини-сериал, 2011)

Эпизоды2

Обзор серий

ТопПо рейтингу

1 Сезон

2011

Фотографии7

Лучшие актеры0216 Rory Kinnear

• Rupert Birkin

Rachael Stirling

• Ursula Brangwen

Joseph Mawle

• Gerald Crich

Olivia Grant

• Hermione Roddice

Rosamund Pike

• Gudrun Brangwen

Патрик Листер

• Мистер Крич

Джеймс Грейси

• Александр Роддис

Грант Суонби

• Wolfgang Loerke

Iain Winter

• Mr. Sutton

Saskia Reeves

• Anna Brangwen

Chad Phillips

• Maurice

Shaun Acker

• Billy Brangwen

Ben Daniels

• Уилл Брангвен

Тинари ван Вик Лутс

• Саманта

Джозеф Кеннеди

• Антон Скребенский

Tamia Visagie

• Winifred

Jenna Dunster

Nicholas Pauling

• Halliday

• All cast & crew
• Production, box office & more at IMDbPro

More like this

The Game

Изгой

Влюбленные женщины

Сыновья и любовники

Земля обетованная

Свободное падение

Страсти леди Чаттерлей 2: Тайна Джули

Rainbow

Women In Love

Любовь в холодном климате

Fugitiate Piects

Внутри MR D. H.Lawrence

Сюжетная линия

ЗНАЛИ

ОБЗОР

. 10/

10

Ревизионист Миранды Боуэн ВЛЮБЛЕННЫЕ ЖЕНЩИНЫ для 21-го века

Во-первых, позвольте мне заявить, что я фанат всего «Д. Г. Лоуренса», и в особенности «Влюбленных женщин» (в обеих его романных формах). и его 1969 Экранизация Кена Рассела/Гленды Джексон). ОГРОМНЫЙ фанат.

Приведенное выше голосование из 10 звезд предназначено для принятия этой адаптации на ее собственных условиях. Эти термины основаны на слиянии тем из текстов «РАДУГА» и «ВЛЮБЛЕННЫЕ ЖЕНЩИНЫ», а также включении тематически связанных «кусочков» из других сочинений Д.Х.Л. — возможно, некоторые заимствования из его раннего «ПРЕСТУПНИКА»? Мы также вернулись с самими сестрами вместо полузакрытых гомо-эротических забот фильма Кена Рассела/Ларри Крамера и, ну, в общем, самой книги Лоуренса (WIL). (Печально известная сцена борьбы осталась нетронутой, но по-другому). Написание сценария — это акт блестящего, омолаживающего и непочтительного отношения к стандартной классике 20-го века. Направление (важно), выполненное женщиной, уводит точку зрения от потенциально сенсационного — хотя, этого достаточно нетронутого — и направляет наше внимание на психологически увлекательных ПЕРСОНАЖЕЙ и то, как они думают, действуют, говорят, чувствуют. и взаимодействовать. Другими словами, мы имеем дело с реальными людьми со всеми их сложностями, а необычные и тщательно подобранные актеры более чем справляются с этой задачей. Метафизическое богатство дает о себе знать через отношения его персонажей, обращенные к зрителям, мало чем отличающиеся от местности в «СЦЕНАХ БРАК» Ингмара Бергмана. Во многих смыслах это и «ЛЕДИ ЧАТТЕРЛИ» 2006 года, поставленные Паскалем Ферраном, стоят вместе как начало столь необходимого «Женщинистского» (или, осмелюсь сказать, «феминистского») вопроса и повторного заявления о поглощении Лоуренса «Полами». В результате мы начинаем получать более полную и, следовательно, более интересную цельную картину. Это РАДУГА и ВЛЮБЛЕННЫЕ ЖЕНЩИНЫ, поскольку ее могла бы написать женщина, а не мужчина. Возможно, это предвещает тенденцию, когда все больше женщин будут углубляться в лоурентовскую территорию для кинематографических сюжетов. Результат может стать откровением для всех нас.

Это тяжелое и требовательное кино. Мало что нравится. Часто это мрачно, а иногда и совершенно безобразно — очень мало красивого или романтического, чтобы разбавить ситуацию. Но, помните, суть книги Лоуренса, под пурпурной прозой и поэтическими вылетами, на самом деле тоже была такой.

Итак, этот автор предлагает вам — особенно, если «вы» являетесь поклонником DHL/WIL — отложите в сторону ваши заветные ожидания и ваши желания вернуться на священные литературные земли. Откройте свой разум, боритесь со своим желанием отвергнуть и подчинитесь чему-то совершенно другому и новому на 180 градусов. Это не книга — это их бескомпромиссное переформулирование.

Большое спасибо BBC4 за финансирование такого радикального и рискованного проекта. Прошло много времени с тех пор, как литературная адаптация заставляла меня так долго и глубоко думать и чувствовать себя после нее.

Браво! всем причастным.

helpful•33

6

• akademiaduncan
• Apr 6, 2011

Details

• Release date
  • March 24, 2011 (United Kingdom)
• • United Kingdom
• • English
• Also known as
  • Zakochane kobiety
• • South Africa
• Production company
  • Company Pictures
• See more company credits at IMDbPro

Technical specs

• 3 часа

• • Стерео
• • 1.