Диалог интересный: 6 способов сделать диалоги естественными

Об этом я уже сказала во введении. Нельзя писать диалог только потому, что в данной ситуации герои о чем-то должны говорить, у каждого разговора в истории должна быть цель. Сначала нужно определиться, в чем суть сцены: персонажи ссорятся, симпатизируют друг другу, что-то замышляют?

В противном случае у тебя получатся диалоги, которые никак не двигают действие вперед и которые пролистывают читатели. Как проверить диалог на наличие цели: проанализируй, что меняется в результате. Открывается ли новая информация, изменились ли отношения между героями, повлиял ли диалог на сюжет?

Совет: прочитай мою статью Как писать книги: пошаговый план, чтобы понять, как организовать работу над историей и писать интересные диалоги.

Часто встречаю подобную ошибку, и у меня есть подозрения, что начинающие авторы заимствуют этот вредный прием из прочитанной литературы (особенно часто встречается в американских книгах и фанфиках). А выглядит это примерно так:

— Стефани, почему тебя не было вчера на вечеринке?

— Знаешь, Брит, я ужасно себя чувствовала.

— Что с тобой случилось, Стеф?

— Просто мигрень, не волнуйся, Брит.

Типичный пример злоупотребления именами

В чем тут проблема? Да в том, что люди так в жизни не говорят. Устрой эксперимент, и посчитай, сколько раз за день ты называешь людей по именам, и ты поймешь, что это случается лишь в нескольких случаях: тебе нужно привлечь чье-то внимание, либо в использование имени вкладывается определенный эмоциональный посыл. Все. Если диалог уже начался, люди не упоминают имена друг друга через каждые пять секунд.

Эту ошибку допускают авторы, которые еще не умеют работать с экспозицией и органично вплетать ее в повествование. Если в твоем романе есть что-то подобное:

— Помнишь, как мы переехали в этот дом десять лет назад?

— Да, ты тогда как раз получил новую должность в департаменте недвижимости!

— Столько лет прошло! А ведь кажется, что совсем недавно выбирали мебель и обставляли комнату нашей малышки!

— Хорошие были деньки!

Нам нужно. Еще. Больше. Информации

…то, я советую их тут же немедленно удалить. Нет, я не спорю с тем, что персонажи могут обмениваться воспоминаниями, но если это происходит в самом начале книги и нужно только чтобы рассказать предысторию — это плохо проработанная экспозиция.

Совет: не старайся как можно быстрее раскрыть все детали из жизни героев, а если это необходимо, подумай, как это можно сделать через окружение и обстановку.

Под этим я понимаю обсуждения, в которых персонажи говорят именно то, о чем думают и что намереваются сделать.

Люди часто избегают прямого выражения своих чувств, потому что сами не до конца их осознают, а если и осознают, раскрываются единичным людям и только в особых условиях. Лобовые диалоги вредят персонажам, так как делают их абсолютно плоскими и лишенными внутренней жизни. Плюс ко всему, когда герой может проанализировать свои мысли получше любого профессионального психолога, он вызывает недоверие.

Совет: учись работать с подтекстом. Важное умение писателя — закладывать в слова и поступки персонажей определенный смысл, который помогает раскрыть характер.

Как я уже говорила, история — это метафора жизни, и она не должна в точности копировать реальность. В книге не приветствуется пустая болтовня, долгие приветствия и прощания. Диалог — это словесное действие. То есть то, что двигает историю вперед. Если персонаж и говорит что-то, это должно в той или иной мере влиять на сюжет.

Особенности построения историй позволяют делать «монтажную склейку», оставлять за кадром целые куски разговоров, обращая внимание читателей только на самое главное. Еще раз повторяю: диалоги в книге или фильме — это не то же самое, что диалоги в жизни.

У начинающих писателей все персонажи часто говорят одинаково, то есть если не поставить пояснение после реплики, то невозможно угадать, кто это сказал. Персонажи, как и люди, отличаются по характеру, привычкам, образу жизни и увлечениям. Они используют в речи разные слова, обороты и даже междометия. Понаблюдай за окружающими, и ты заметишь это.

Речь каждого героя должна обладать своими особенностями. Кто-то говорит как академик, кто-то вставляет мат через слово, кто-то не может без уменьшительно-ласкательных суффиксов. Один постоянно говорит «возможно», другой — «наверное», третий — «скорее всего». Это помогает читателям лучше ориентироваться в тексте и делает персонажей объемными и живыми.

Совет: заведи себе карточки для каждого персонажа и записывай на них характерные словечки, фразеологизмы, особенности речи. Используй их как подсказку при написании диалогов, чтобы не запутаться. Со временем ты привыкнешь к героем и сможешь писать, уже не подглядывая в карточки. Кстати, у меня есть шпаргалка для писателей Речь персонажа в книге.

Надеюсь, что после этой статьи у тебя не останется вопросов о том, как писать интересные диалоги в книге, ну или их хотя бы станет меньше. В завершение посоветую несколько работ, которые помогут тебе подтянуть мастерство в этой сфере:

• Линда Сегер, «Скрытый смысл: создание подтекста в кино»  — особенно полезна для тех, кто нашел у себя ошибку Лобовые диалоги. Эта книга анализирует не только киносценарии, но и реальную жизнь, показывая, как люди нагружают свою повседневную речь намеками, отсылками и недосказанностями.
• Роберт Макки, «Диалог» — серьезная работа, которую трудно посоветовать новичкам, но рекомендую тем, кто не боится сложных задач. О том, как устроены диалоги в историях, как их строить и создавать из них хитрые узоры.

Если тебе нравятся мои статьи, переходи на мою страницу в Boosty — там ты найдешь дополнительные материалы для писателей: советы, идеи для сюжета, шпаргалки, которых нет на моем сайте. Если мои статьи тебе помогли, можешь оставить там же небольшое пожертвование на публикацию одной из моих книг, я буду очень рада 🙂

Как стать приятным собеседником? Искусство диалога

Умение правильно вести диалог или, проще говоря, умение общаться – ключ ко всем дверям в нашей жизни, волшебная палочка для исполнения всех желаний. Так давайте сейчас сделаем первый шаг в эту сторону и рассмотрим основные правила успешного диалога и продуктивного общения.

Passion.ru подскажет вам, как сделать диалог из монолога, как быть, если разговор не клеится и как улучшить свои навыки общения.

Хороший собеседник

Многие тренеры по ораторскому искусству и по ведению диалога говорят, что овладение этим искусством начинается не с техники самого разговора, а с общего отношения к людям и к своему собеседнику в частности.

Хороший собеседник – это человек, которому интересна жизнь во всех ее проявлениях, поэтому он может отлично вести разговор и о разработке вечного двигателя, и о смесях для грудничков. Если у вас нет живого интереса к жизни, любознательности во всех сферах, жажды знаний, то вы сможете освоить искусство диалога только технически, а удовольствие получать от этого процесса вам будет трудно.

В целом, все правила можно подвести под одно предложение: стараясь показать собеседнику интерес к разговору и свое расположение к нему самому, вы рождаете в нем интерес и хорошее отношение к себе.

Правила хорошего собеседника:

1. С любым человеком, есть о чем поговорить

Надо только найти то, что его интересует! Процент людей, которых в жизни не интересует ничего, ничтожно мал! Как минимум, всегда можно поговорить о самом человеке. Поэтому вместо того, чтобы сказать «С ней не о чем поговорить!», лучше сказать «У нас нет общих тем для разговора!».

2. Используйте прием активного слушания

Активное слушание – это способ показать собеседнику, что вы его слушаете, слышите и понимаете, о чем он говорит. Для этого вы можете смотреть на собеседника, кивать, говорить слова типа «ага» или «да», коротко комментировать отдельные фразы рассказа («как здорово!», «ну надо же!», «а он?»), продолжать за собеседника мысль (когда все понятно, можно вместе с собеседником сказать концовку), помогать найти нужные фразы или слова (когда собеседник запнулся), задавать вопросы.

Всем свои поведением показывайте собеседнику, что вам интересно, это будет вдохновлять его продолжать рассказ и общаться с вами дальше.

3. Разговор для вас должен быть интересным

Даже если случилось так, что вы вынуждены поддерживать разговор о бесконечно далекой от вас охоте, постарайтесь проникнуться темой и интересом собеседника. Если человек говорит о том, что интересно ему, но не чувствует обратной связи, то разговор долго не продлится.

Прием «Копилка знаний»: после разговора вместо того, чтобы сердиться на себя и на собеседника за бесполезный пустой вечер, скажите себе, какие знания уходят в вашу копилку: как починить свет дома, как ловить рыбу или каков образ среднестатистического военного.

4. Если собеседник вас не понял, значит, вы неправильно выразились

Примите это простое правило, и вам будет проще вести разговор: вы перестанете сердиться на собеседника за непонятливость или раздражаться от того, что разговор идет не туда.

5. Улыбайтесь!

Улыбкой вы показываете свою расположенность и открытость к человеку – это отличная платформа для диалога. Кстати, улыбка чувствуется даже по телефону, проверено!

6. Искорените местоимение «я» из диалога!

Все люди по природе эгоисты, и всем интересно слушать только о себе, во всяком случае, по началу. Если вы в рассказе говорите о себе, измените форму высказывания: вместо «я удивлена» можно сказать «удивительно», вместо «я хочу» — «мне хочется». Таким образом, немного меняется оттенок высказывания.

Из личного опыта: «Я руковожу клубом знакомств, работаю в этой сфере уже больше 5 лет. Первоначально мои клиентки общаются с мужчинами в переписке по интернету. Читая письма клиенток мужчинам, замечаю бесконечные «я, я, мне, я, меня». Неудивительно, что на свое письмо они не получают ответов. При личных встречах, при разговорах по скайпу такие дамы сидят, напряженно думая, что ответить. Надо уметь поддерживать разговор не только тогда, когда речь идет о вас». Елена, руководитель клуба знакомств

7. Называйте собеседника по имени

Ученые говорят, что приятнее звука собственного имени, найти что-то трудно. Используйте это!

8. Говорите на языке собеседника

При знакомстве, выбирайте легкие темы, задавайте простые вопросы. Даже если вы находитесь на научном съезде, не начинайте разговор со сложных тем, начните с чего-то простого («откуда вы», «как давно вы» и т.д.). Сложные темы часто заставляют собеседника, особенно не очень вам знакомого, напрягаться.

9. Говорите просто и понятно

Уважайте собеседника, не нагружайте свою речь сложными словами, терминами, оборотами. Даже если у него пять высших образований, вряд ли ему захочется лезть в суть вашего предложения через дебри иносказаний и мудреных словечек.

Даже Эйнштейн завещал нам упрощать все, что только можно. Помните, даже на глубоконаучные темы можно говорить на «человеческом» языке.

Не пытайтесь формой разговора придать себе статуса. Умный человек в любом случае поймет, что вы из себя представляете.

(обычная приятельская беседа): «Знаешь, какой самый популярный социальный лифт, доставляющий в политическую элиту, помимо приведённых в анализируемом тексте, партийной деятельности и госслужбы?». Перевод – «А знаешь, как чаще всего люди попадают на верхушку политики, если они не состоят на госслужбе или в партии?» Из разговора с другом, Любовь.

10. Не давайте непрошенных советов

Если человек не просит у вас совета, значит он ему не нужен, и ему просто нужно высказаться. Если вы будете давать непрошенные советы, ваш собеседник почувствует, что вы ставите себя выше него, считаете себя умнее, а это отбивает тягу к общению.

11. Не перебивайте

Часто нам хочется ворваться в середину разговора возгласом: «Да, да, а у меня тоже так было!» или чем-то подобным. Дослушайте собеседника, дайте ему почувствовать, что его слова для вас значимы и интересны.

12. Соблюдайте границы

Обращайте внимание на допустимый предел того, о чем можно говорить с этим человеком и/или в этой обстановке и/или в это время. Например, на свадьбе не всегда уместно подходить с разговорами о себе, на собрании клуба любителей пива вы не вызовете восторга, если будете говорить о вреде напитка, пусть даже беззлобно и научно обоснованно.

Полезные технические приемы для продолжения беседы:

Освоение общих правил и рекомендаций по ведению диалога, безусловно, займет какое-то время. Чтобы облегчить вам задачу ежедневного общения, мы предлагаем несколько очень простых техник, которые помогут найти общий язык с собеседником и спасут даже самый безнадежный разговор (общение из серии «с ним абсолютно не о чем поговорить»).

Итак, если разговор не клеится, собеседник отвечает вам односложно, тема вас не очень увлекает, то вы всегда можете использовать 3 простых приема. Рассмотрим их на простом примере:

ваш собеседник – скучный человек, он дает односложные ответы, не интересуется вами. Разговор не клеится, собеседник сообщает вам, что работает почтовым курьером.

1. Прием вопросов

Если вы совсем не можете прокомментировать то, что говорит собеседник, вооружитесь волшебными вопросами «как?, когда?, кто?, куда?, что?, почему?, где?». Просто пробуйте подставить каждое вопросительное слово и думайте, за что зацепиться в самом вопросе.

Примеры:

• «Как вам такая работа, наверное, это тяжело?»,
• «Как долго вы там работаете?»,
• «Где бы вы хотели работать?»,
• «Какие газеты вы чаще всего доставляете?»,
• «Что предпочитают выписывать сейчас люди?».

2. Прием цепочки

Хорошо использовать этот прием после того, как вы набрали информации в ответах на свои вопросы. Зацепившись за какую-то информацию от собеседника, переводите разговор на другую тему. Если же информации недостаточно, задавайте еще вопросы. Но не превращайте это в допрос.

Примеры:

• «Да, тяжело, все время на ногах, и сумки тяжелые часто» — «Вы, значит, очень устаете на работе. А как Вы предпочитаете отдыхать, расслабляться? Вы, наверное, не поклонник активного отдыха?»
• «Работаю с 20 лет» — «С 20 лет? Это Ваша первая работа? Говорят, на первой работе люди часто долго не задерживаются, как Вы думаете?».
• «Выписывают «Городские новости» и разные политические газеты» — «Городские новости – это интересная газета. Кстати, о городских новостях, Вы слышали, что в субботу будет большой концерт на главной площади? Вы пойдете?»

Дальше по этой цепочке можно перевести разговор к чему угодно: где собеседник бывал, женат ли он, какие у него взгляды на семейную и общественную жизнь и т.д. Другими словами, этот метод можно назвать «методом тыка»: меняя темы, вы увеличиваете вероятность попасть в нужную, с которой разговор наконец-то превратится в нормальный диалог.

3. Прием обращения внимания на реакцию

Если человек не обращает внимания на ваши попытки завязать нормальный разговор, считает, что это вы должны его заинтересовать и веселить, то вы всегда можете задействовать его в решении этого вопроса. Получая прямые вопросы, ленивые собеседники либо включаются в разговор, либо совсем ретируются из него. Нам подходят оба варианта. Обращайте внимание на то, КАК он говорит, на его жесты. Вопросы можно задавать с улыбкой.

Примеры:

• «Вы всегда так немногословны? Вы так задумчиво смотрите вдаль, когда я задаю Вам вопросы. Вам так проще сконцентрироваться или Вы устали?»,
• «Может, у Вас что-то случилось?»,
• «Вы смотрите на меня с такой заинтересованностью, но так нехотя поддерживаете разговор, я даже не знаю, как себя вести».

Или же просто обращайте внимание на то, КАК человек говорит. Если он говорит громко, спросите, почему для него так значимо то, о чем идет речь. Если он говорит с грустью или стеснением, прокомментируйте это.

Фразы, которые лучше не использовать в диалоге

1. «Скажи что-нибудь», «Не молчи, пожалуйста!»

Лучше скажите что-нибудь сами, а если разговор зашел в безнадежный тупик, то, может, есть смысл его прекратить. В любом случае, не вынуждайте человека отвечать: «Что-нибудь», он может почувствовать себя глупо и неловко.

2. «Ты не прав/а!»

У каждого человека собственная правда, и не вам расставлять оценки и судить. Поинтересуйтесь лучше, почему человек пришел к такому выводу, возможно, его история вас удивит, и вы даже решите в чем-то с ним согласиться. Главное – быть открытым к изменению мнения и новой информации.

3. «Я же говорила!», «Я тебя предупреждал!»

Ваш собеседник видит свою ошибку и, используя такие фразы, вы делаете ему больнее. Позвольте каждому совершать свои ошибки, в этот раз вы угадали, завтра, возможно, угадает он. Самоутверждаться за счет чужих промахов – подростковое поведение.

4. «Ты все перепутал!», «Ты опоздала!» и т.д.

Если вы не хотите перейти к конфликту, то обратите внимание на свои чувства, которые родились после поступка вашего собеседника. В ответ на ваши эмоции он всегда сможет предложить уважительные причины, которые вынудили его так поступить, и получится спор. Но оспорить ваше отношение к ситуации собеседник уже не сможет.

Примеры замены:

• «Ты все перепутал!» = «Я расстроена, что так получилось»,
• «Ты опоздала!» = «Жаль, но теперь мы не успеем сделать все то, что запланировали».

У вас бывают трудности с общением?

Диалог молодежи и государства должен быть беспрерывным и взаимно интересным

26 января 2021

Сегодня, 26 января, Председатель Российского Союза Молодежи, член Общественной палаты РФ Павел Красноруцкий посетил с рабочим визитом Астраханскую область. 

Важным итогом поездки стало подписание соглашения о сотрудничестве между Российским Союзом Молодежи и Правительством Астраханской области. Договорились формировать ежегодные планы работы и публично подводить её итоги.

«Мы очень рады тому, как складывается у нас сотрудничество с Российским Союзом Молодежи. У нас замечательная молодежь! На территории Астраханской области успешно реализуются такие проекты как «Российская студенческая весна», «Студент года» и многие другие. Мы этим гордимся и намерены продолжать эту работу. Я уверен, что подписанное сегодня соглашение заложит дополнительную основу и станет стимулом для наших будущих мероприятий и важных свершений», – отметил Губернатор Астраханской области Игорь Бабушкин.

Партнерские отношения Российского Союза Молодежи и Астраханской области имеют давнюю и успешную историю. Но теперь – закреплены официально. На встрече обсуждались также перспективы реализации в регионе Федерального закона «О молодежной политике в Российской Федерации», который в декабре был подписан Президентом РФ Владимиром Путиным.

«Выбранный нами формат работы созвучен ключевым принципам реализации молодежной политики в России, которые закреплены в новом профильном федеральном законе: центр и регионы должны действовать сообща на благо молодежи страны. Не открою Америку, если скажу, что темпы и охват вниманием молодых граждан нужно повышать. Если мы не предложим ничего созидательно интересного – внимание аудитории захватят другие акторы. Поэтому диалог государства и молодежи должен быть беспрерывным, прямым или через общественные организации, но взаимно интересным, уважительным и продуктивным. Поэтому мы продолжаем свою работу. Я уверен, что подписанное сегодня соглашение станет отличной платформой для новых достижений на благо молодых жителей Астраханской области и региона в целом. В том числе, у нас серьезные ожидания от проекта «Пространство развития», который приглашает молодежь принять личное участие в социально-экономическом развитии своих малых городов и поселений. Это быстрые прямые инвестиции и реальный результат», – отметил Председатель РСМ, член Общественной палаты РФ Павел Красноруцкий.

Кроме того, сегодня состоялась встреча с министром  образования и науки Астраханской области Виталием Гутманом. Вместе с Павлом Красноруцким перспективы совместной работы обсудили председатель Астраханской региональной организации РСМ Анна Коноплева и руководитель попечительского совета Инесса Голобокова. Договорились о поддержке министерством проекта «Корпус общественных наблюдателей РСМ», деятельности студенческих клубов РСМ в колледжах и вузах региона, а также ученического блока в федеральном проекте поддержки инициативной и талантливой молодежи «Студент года». И, конечно, будет продолжено сотрудничество в рамках «Юниор-Лиги КВН».

«Студенты астраханских вузов с 2014 года массово участвуют в общественном мониторинге качества образования. Проект, который РСМ реализует совместно с Рособрнадзора, зарекомендовал себя как эффективный механизм обеспечения прозрачности и объективности экзаменационного процесса. За эти годы сотни астраханских студентов выступили общественными наблюдателями в ходе ЕГЭ в разных регионах России и на территории области, а также в центрах онлайн-наблюдения. Успехи и вклад наблюдателей отмечены многочисленными наградами. А мы тем временем уже начинаем подготовку к новому сезону. Непременно учтем опыт прошлого года. Но мониторинг состоится при любом сценарии», – подчеркнул Павел Красноруцкий.

Также сегодня при участии Павла Красноруцкого в Астраханском региональном отделении РСМ подвели итоги работы за 2020 год. 

«Астраханская региональная организация РСМ сейчас занимает самые высокие позиции в нашем внутреннем рейтинге. И это лидерство оправдано: в области успешно реализуются все центральные проекты Российского Союза Молодежи и целый ряд собственных уникальных инициатив. Такие результаты – заслуга большой дружной команды и каждого её участника персонально», – сказал Председатель РСМ. 

В ходе мероприятия активистам и партнерам региональной организации были вручены награды. Говорили и о планах на 2021 год. А в целях успешной реализации на территории Астраханской области проекта «Пространство развития» было подписано трехстороннее соглашение между Российским Союзом Молодежи, Астраханской региональной организации РСМ и Агентством по делам молодежи Астраханской области. Принято решение сделать развитие молодежных инициатив в малых городах ключевым направлением в рамках молодежного форума «СелиАс-2021».

Предыдущая РСМ заключил соглашение о сотрудничестве с Правительством Новосибирской области

Следующая Финал премии «XVI Студент Года Республики Татарстан – 2020»

Почему важен диалог? 7 ролевых диалогов в истории

Если вы ищете верный способ улучшить свою историю, вы будете рады узнать, что в вашем распоряжении есть быстродействующий метод. По словам эксперта по писательскому мастерству Джеймса Скотта Белла, это «самый быстрый способ улучшить любую рукопись».

Я говорю о диалоге.

Но вот в чем дело: диалог — это больше, чем просто слова, которые вы вкладываете в уста своих персонажей. На экране и на сцене работа актера состоит в том, чтобы брать реплики и наполнять их смыслом, выражением, эмоциями и так далее. На странице это ваша работа.

Эффективный диалог обычно включает в себя действие, язык тела, подтекст, а также мысли, мнения и эмоции персонажа точки зрения. Это мощное динамичное средство, которое, если все сделано правильно, вовлечет читателей в вашу историю.

7 задач, которые должен выполнить диалог

Диалог — это не просто украшение окна. Он должен заслужить свое место в истории, выполняя одну или несколько важных функций. В захватывающей истории нет места для скучной болтовни или статичной болтовни.

“

В захватывающей истории нет места скучной болтовне или статичной болтовне. Диалог должен заслужить свое место.

Вот семь важных пунктов в описании работы для диалога. Один отрывок диалога может не выполнить все эти вещи одновременно, но он должен выполнить хотя бы одну:

1. Охарактеризовать

Диалог — отличный способ для персонажей раскрыть себя в словах, которые они используют, и в том, как они слова переданы. Убедитесь, что вы остаетесь последовательным в каждом персонаже, используя уникальные речевые обороты, местный язык и жаргон, характерный для конкретного занятия или происхождения каждого персонажа.

Когда ваш персонаж от первого лица говорит, его мысли, эмоции и мнения должны иметь тот же оттенок, что и его слова, или давать читателю объяснение, почему он этого не делает.

Например, рассмотрим различия в характерах, которые проявляются в этих трех способах сказать одно и то же:

«Приготовь мне бутерброд, а?»

«Подними свою задницу и сделай мне чертов бутерброд».

«Я действительно мог бы пойти на бутерброд, и никто не делает их лучше, чем вы. Вы не возражаете?»

2. Интенсификация конфликта

Конфликт может быть внешним — персонаж против персонажа или персонаж против окружения — или диалог может отражать внутреннюю борьбу персонажа с точки зрения. Конфликт в диалоге может возникать и обостряться по-разному — из-за разногласий, угроз, лжи, уговоров, требований, уговоров и насмешек, и это лишь некоторые из них, — но не позволяйте ему превратиться в утомительное перетягивание каната.

Вот небольшой пример из моего триллера Steadman’s Blind :

Фрэнк не двигался с тех пор, как Стедман оставил его, чтобы преследовать убегающего, и он не ответил на восторженное заявление Стедмана. Страх, как свинцовая гиря, сжал Стэдмана в животе.

«Фрэнк?»

Прошло напряженное мгновение, затем из щели раздался дрожащий голос. «Я здесь.»

«Что случилось, Фрэнк? Ты сказал мне, что с тобой все в порядке. Стедман не мог сдержать нотку обвинения, чтобы в его словах не закралась нотка обвинения.

«Нет, не видел», — ответил Фрэнк. «Я сказал, что меня не расстреливали. Я никогда не утверждал, что моя нога не сломана.

«О черт, Фрэнк. Подожди, я иду».

3. Создайте интригу

Диалог — это отличный способ вызвать напряжение и настроиться на более поздние выплаты. Ваши персонажи могут предсказывать будущие события, давая небольшие намеки, которые заставят читателя задуматься, угадать и забеспокоиться о предстоящей опасности или конфликте. Используйте эту технику в момент низкого напряжения, чтобы усилить и построить, но не тратьте ее на несущественные события.

В пьесе Шекспира Ромео говорит Джульетте:

«У меня есть ночной плащ, чтобы скрыть меня от их глаз,

А ты меня любишь, пусть меня здесь найдут.

Моя жизнь была бы лучше, если бы их ненависть

Чем отложена смерть, лишенная твоей любви.

Тем самым закладывая основу для опасности и трагедии. Читатели делают мысленную пометку и читают дальше, чтобы узнать, как будет развиваться предзнаменование.

Вот еще один пример из фильма Альфреда Хичкока « Психо ». Когда персонаж Джанет Ли регистрируется в мотеле Бейтса, она становится свидетельницей ядовитого спора между Норманом Бейтсом и его матерью. Он отвечает на ее беспокойство, объясняя, что «мать так же безобидна, как одно из этих чучел».

Эта сцена создает напряжение между персонажами и заставляет нас подозревать, что что-то скрывается под поверхностью их отношений. Мы зациклены на том, чтобы смотреть дальше.

4. Развитие сюжета

Отрывок диалога должен создавать ощущение движения, уводя ваших персонажей дальше или ближе к их целям. Это часто происходит в поворотный момент сцены, когда раскрывается информация, которая драматическим образом меняет динамику.

В моем триллере Nocturne In Ashes , У меня есть персонаж, отчаянно нуждающийся в вертолете и пилоте. Этот фрагмент диалога продвигает сюжет, отодвигая его еще дальше от цели, повышая ставку и напряжение:

«Он сказал мне, что если кто-то может доставить меня туда, то это Бобби Бейнс, и он дал мне этот адрес. Надеюсь, ты не против». Он поставил свой пустой стакан на стол из розового дерева у локтя. — Боюсь, Бобби был моей последней надеждой.

Она взболтала свой напиток, осматривая его глубины торжественным взглядом, затем перевела взгляд на него.

«Вы видите классическую ситуацию хороших и плохих новостей. Хорошая новость: , я Бобби Бэйнс, и я чертовски хороший пилот. Плохая новость заключается в том, что операция, о которой вы говорите, помимо чрезвычайной опасности, приведет к выходу из строя двигателя, что фактически уничтожит вертолет. Никто не хочет подвергать свою птицу этому».

Это откровение уводит персонажа все дальше от его цели, но следующая реплика Бобби Бейнс все меняет, задавая сюжетной линии новую траекторию. Я не буду портить это для вас. Читать книгу!

5. Усильте атмосферу и создайте настроение

Сделайте это, заставив персонажей использовать слова, передающие тон вашей истории. В своих комментариях друг к другу они выносят суждения об окружающем, создавая картинку в сознании читателя и задавая настроение.

Вот пример из превосходного романа Кена Фоллетта Ключ к Ребекке :

Измаил стоял у его плеча. Он сказал: «Это было долгое путешествие?»

Ахмед кивнул. «Я приехал из Эль-Агелы, в Ливии». Имена ничего не говорили его двоюродному брату. — Я пришел с моря.

«С моря!»

«Да».

“ Один? »

«Когда я начинал, у меня было несколько верблюдов».

Измаил был поражен: даже кочевники не совершали таких дальних путешествий, и он никогда не видел моря.

*Забавный факт: вы заметили тех верблюдов, о которых Ахмед упоминал, когда начинал? Начальная строка «Ключ к Ребекке » — одна из самых известных за всю историю, и она звучит так: «Последний верблюд упал в полдень».

6. Предоставьте справочную информацию

Не прекращайте действия, чтобы это произошло. Заставляйте персонажей двигаться и вплетайте информацию в действие.

Элизабет Джордж называет это THAD—устройство для избегания говорящих голов. Персонажи, сидящие неподвижно за столом, доставляют писателю массу трудностей. Облегчите себе и читателю задачу, предоставив своим персонажам какое-нибудь занятие, и если вы сделаете правильный выбор, это занятие может раскрыть больше информации о персонажах и теме.

Как всегда, вы должны убедиться, что читатель заботится о вашем персонаже, прежде чем углубляться в предысторию. Джеймс Роллинз провел фантастический семинар о том, как сделать то, что я подытожил в «Как писать сцены действия, которые заставят читателя волноваться» .

Не забудьте включить сенсорные детали, отфильтрованные через вашу точку зрения персонажа, а также эмоции, реакцию и мнение. И не делайте этого напрасно, загружая диалог информацией, которую персонажи уже знают. Читатель улавливает такую ​​тактику, и она кажется искусственной. Держите это реальным.

7. Подведите итоги за кулисами

Некоторые события в вашей истории могут происходить за кулисами, но читателю все равно нужно знать, что произошло. Если ваши персонажи расскажут о важных элементах этого закулисного бизнеса, это действенный и экономичный способ прикрыть ваши базы.

Опять же, убедитесь, что читатель заинтересован в результатах, и избегайте использования формулировок, которые создают ощущение отчета. Найдите новые способы общения ваших персонажей друг с другом.

Важность диалога

Я люблю писать диалоги. Это весело, и тот факт, что это мощное средство в наборе инструментов вашего писателя, является невероятным бонусом. Читатели съедают пустое пространство. Когда есть больше диалогов и более коротких абзацев, это привлекает внимание и ускоряет темп, чтобы читатели продолжали листать эти страницы.

Изучите техники и применяйте их на практике в своей работе. Убедитесь, что вы изучили правильную механику и правильно организовали абзацы, чтобы ничто не мешало ходу диалога.

Включите клавиатуру и задействуйте диалоги в своей истории уже сегодня!

Можете ли вы назвать другие важные роли диалогов в истории? Расскажите об этом в комментариях.

ПРАКТИКА

Давайте напишем диалог! Выберите одну из подсказок и напишите отрывок диалога между двумя персонажами, убедившись, что разговор достигает хотя бы одной из целей, обсуждаемых в статье.

На трансатлантическом рейсе Джоан сидит у иллюминатора, и ей нужно пройти мимо Феликса, чтобы воспользоваться ванной.

В супермаркете Бренда спешит найти все необходимое для вечеринки, а ее дочь-подросток больше мешает, чем помогает.

В лесу двое мужчин спорят о том, как лучше всего разжечь костер до захода солнца.

Пишите пятнадцать минут. Когда вы закончите, опубликуйте свою работу в ящике для практики и не забудьте оставить отзыв своим коллегам-писателям!

Введите информацию о вашей практике здесь:

Джослин Чейз

Веб-сайт

Любой день, когда она может заставить читателей нервничать, покалывать от ожидания и грызть им ногти до нитки, является хорошим днем ​​для Джослин. Возьмите ее последний триллер, Steadman’s Blind , взрывное чтение, которое заставит вас перелистывать страницы до конца. No Rest: 14 Tales of Chilling Suspense , последний сборник коротких саспенсов Джослин, доступен бесплатно на joslynchase.com.

Примеры диалогов (с советами по написанию и форматированию)

Диалог обычно представляет собой разговор между двумя или более людьми в повествовательном произведении. Как литературный прием диалог служит нескольким целям. Он может продвигать сюжет, раскрывать мысли или чувства персонажа или показывать, как персонажи реагируют в данный момент.

Диалог пишется с использованием кавычек вокруг точных слов говорящего. Эти кавычки предназначены для того, чтобы отделить диалог от повествования, которое написано в виде стандартного текста. Давайте вместе рассмотрим несколько примеров диалогов.

Реклама

Что такое диалог?

В письменном диалоге персонаж говорит. Это работает, чтобы рассказать вам больше о персонаже и о том, как он разговаривает с другими или реагирует. Когда дело доходит до диалога, вы можете увидеть два типа: внешний и внутренний диалог.

• Внешний диалог — это когда персонаж разговаривает с другим персонажем в рассказе или пьесе. Это классический диалог, который вы видите большую часть времени, заключенный в кавычки.
• Внутренний (внутренний) диалог — это когда персонаж говорит или думает что-то про себя, как внутренний монолог. В письменных работах это выделяется кавычками или курсивом.

Чтобы по-настоящему понять диалог, важно посмотреть примеры диалогов.

Известные примеры диалогов из литературы

Давайте уделим время примерам диалогов из великих литературных произведений. Ни один роман не был бы полным без интересного залпа между главными героями.

«Излом времени» Мадлен Л’Энгль

Отличный пример. Посмотрите, как L’Engle переплетает описание сцены с диалогом.

Кэлвин облизал губы. «Куда мы идем?»

«Вверх». Чарльз продолжил свою лекцию. «На Камазотце мы все счастливы, потому что мы все похожи. Различия создают проблемы. Ты знаешь это, не так ли, дорогая сестра?»

— Нет, — сказала Мэг.

«О, да, ты знаешь. Ты видел дома, как это правда. Ты знаешь, что ты несчастен в школе. Потому что ты другой».

«Я другой, и я счастлив», сказал Кэлвин.

«Но ты притворяешься, что ничем не отличаешься.»

«Я другой, и мне нравится быть другим.» Голос Кэлвина был неестественно громким.

«Может быть, мне не нравится быть другой, — сказала Мэг, — но я и не хочу быть такой, как все».

Реклама

«Грозовой перевал» Эмили Бронте

Вот классический, прямолинейный диалог.

«Теперь он здесь,» воскликнул я. «Ради бога, поторопитесь вниз! Поторопитесь и оставайтесь среди деревьев, пока он не придет».

— Кэти, я должен идти, — сказал Хитклиф, пытаясь вырваться из объятий своего товарища. «Я не отойду от твоего окна на пять метров…»

«На один час», — умолял он серьезно.

«Ни на одну минуту», — ответила она.

«Я должен — Линтон немедленно встанет», — упорствовал незваный гость.

«Тайная история» Донны Тартт

Теперь давайте насладимся блоком диалога, прекрасно сочетающегося с подробным описанием происходящей сцены. Мы мгновенно втягиваемся, а затем диалог набирает скорость и заманивает нас дальше в историю.

— Привет, Ричард, — сказала она и выплюнула зубную пасту. Она была одета в обрезанные джинсы с причудливыми безумными рисунками, нарисованными на них маркером, и топ из спандекса, который открывал ее интенсивно аэробизированный живот.

— Привет, — сказал я, принимаясь за галстук.

«Ты сегодня мило выглядишь.»

«Спасибо.

«У тебя свидание?»

Я перевел взгляд с зеркала на нее. «Какая?»

«Куда ты идешь?»

Я уже привык к ее допросам.

«Облачный атлас» Дэвида Митчелла

Облачный атлас Дэвида Митчелла использует как внешний, так и внутренний диалог. Эти два типа диалога обычно смешиваются.

«Веское доказательство не является веским доказательством, если вы не ломаете себе спину, пытаясь найти его. Об этом мне рассказал редактор по имени Дом Грелш.

Грелш смотрит на нее.

«У меня есть зацепка, Дом».

«У вас есть зацепка».

Я не могу тебя разбить, я не могу тебя одурачить. Я могу только зацепить ваше любопытство. «Я позвонил в участок, где рассматривалось дело Сиксмита».

Вы можете видеть, как внутренний диалог органично сочетается с внешним диалогом, чтобы дать вам больше информации о персонаже, Луизе Рей.

Реклама

«Голодные игры» Сюзанны Коллинз

Исследуйте этот пример из Голодные игры , который иллюстрирует драматическую перемену, которая происходит между двумя персонажами, когда Пит раскрывает свою любовь во время интервью.

«Красивый парень вроде тебя. Должна быть какая-то особенная девушка. Да ладно, как ее зовут? — говорит Цезарь.

Пит вздыхает. «Ну, есть одна девушка. Я был влюблен в нее с тех пор, как себя помню. Но я почти уверен, что она не знала, что я жив, до жатвы».

Звуки сочувствия из толпы. Неразделенная любовь, к которой они могут относиться.

«У нее есть еще один парень?» — спрашивает Цезарь.

«Не знаю, но она нравится многим мальчикам», — говорит Пит.

«Итак, вот что ты делаешь. Вы выиграли, вы идете домой. Значит, она не может тебе отказать, а? — ободряюще говорит Цезарь.

«Не думаю, что из этого получится. Победа… в моем случае не поможет», — говорит Пит.

«Почему бы и нет?» — недоумевает Цезарь.

Пит краснеет как свекла и запинается. «Потому что… потому что… она пришла сюда со мной».

Теперь, когда вы увидели диалоги в действии на известных примерах, научитесь писать свои собственные.

Как написать диалог

Кавычки («») являются ключом к написанию ясного диалога. Разместите их вокруг тех слов, которые произносит ваш персонаж, но не вокруг тегов, идентифицирующих говорящего. Например,

«Я люблю французские тосты.»

Такое использование кавычек позволяет читателю понять, что кто-то сказал вслух: «Я люблю французские тосты».

Хотя вполне нормально заключать в кавычки только произносимые слова, слишком большое количество подобных предложений может привести к путанице. Кто что только что сказал? Вы можете добавить дополнительную информацию, чтобы читатель знал, кто говорит. Например:

— Я люблю французские тосты, — сказала мама.

Обратите внимание, что только слова, произнесенные матерью вслух, заключены в кавычки. Информативный тег в конце не является частью того, что она сказала, поэтому он не берется в кавычки. Также можно поставить тег перед строкой диалога:

Съев три ломтика, мама сказала: «Я люблю французские тосты».

Внутренний диалог можно выделить кавычками или курсивом, в зависимости от ситуации. Как правило, в работах от первого лица используется курсив, но в работах от третьего лица может использоваться и то, и другое.

Я больше не могу этого выносить, подумал я про себя.

Он подумал: «Я просто больше не могу этого выносить».

Реклама

Примеры написания диалогов: идентификация говорящего

Если вы решите добавить тег, идентифицирующий говорящего, вам также потребуется использовать запятую, чтобы связать ваш тег с диалогом.

Когда тег идет первым, за ним следует запятая. После запятой ставится пробел, за которым следуют кавычки для диалога. Обратите внимание, что знак препинания в конце диалога ставится перед закрывающими кавычками. Это порядок, в котором пунктуация диалога всегда используется, когда тег идет первым:

Сьюзан спросила: «Когда папа вернется домой?»

Я закатил глаза при мысли, что мне придется отвечать на этот вопрос в миллионный раз. — Скоро, детка, — предложила я самым успокаивающим тоном.

«Но, он сказал, что будет дома к обеду, — причитала она, — а обед уже прошел!»

«В жизни ты узнаешь, что есть много вещей, которые находятся вне нашего контроля», — возразил я сквозь громкие вопли. Я продолжил почти про себя: «Но мы должны просто продолжать».

Если вы решите поместить свой тег после строки диалога, запятая будет стоять в конце произносимых слов перед закрывающими кавычками. В этом случае запятая после диалога сообщает читателю, что впереди еще будет дополнительная информация. После запятой идут кавычки, чтобы закончить диалог, затем пробел, затем тег, за которым следует закрывающая точка для завершения предложения. Например:

«У нас был прекрасный ужин», — подсказал Майкл.

Дуг издал короткий фыркающий звук. — Да, пока он не появился.

«Что с Скоттом?» — спросил я, несколько удивленный.

Майкл уронил вилку и направил на меня кинжалы. «Ты что, шутишь, Джилл? Он жалкий саркастичный панк».

Я удивленно моргнул. — Ну да, — сказал я. — Я это знаю. Но вы двое всегда ведете себя с ним, как будто вы лучшие друзья.

«Девушка, пожалуйста», — возразил Дуг. «Мы думали, что вы хотите, чтобы мы сохранили мир. Теперь, когда мы знаем, какие страдания он причинил вам…» Он сделал паузу, казалось, подбирая нужные слова. «Он больше никогда не войдет в эти две двери».

Обратите внимание, что единственным исключением из использования запятой перед тегом является ситуация, когда ваша цитата должна заканчиваться знаком вопроса или восклицательным знаком. В этом случае этот знак препинания заменяет запятую:

.

«Сколько дней до отпуска?» — спросила Маргарет.

«Слишком много!» Уильям заплакал.

Реклама

Примеры форматирования диалогов

Вы должны начинать новый абзац каждый раз, когда начинает говорить другой персонаж. Абзацы — ваш друг для диалога между двумя или более людьми. Например:

«Я не хочу идти домой», сказала Джулия. «Мне нравится здесь, в зоопарке. Все животные такие забавные». Она заплакала, а потом завопила: «Я даже слонов не видела!»

— Я знаю, — ответил ее отец. «Не волнуйся. Мы вернемся в другой раз».

«Зоопарк закрывается. Пожалуйста, пройдите к выходу», — прозвучало объявление по громкой связи.

Обратите внимание: когда говорит отец Джулии, начинается новый абзац. Еще один абзац вводится, когда говорит диктор. Это облегчает читателю отслеживание того, кто что говорит, потому что новый абзац является сильным сигналом того, что кто-то другой говорит.

— Ты должен знать, что я очень расстроен, — прорычал я. «Я даже доплатил, чтобы застраховать посылку!»

— Мисс Салливан, пожалуйста, говорите потише, — протянул агент. «Сейчас я поищу в системе».

«Шейла Салливан? Это твоя посылка?» Я не знала, откуда появился мужчина, но мне хотелось перегнуться через прилавок и поцеловать его. Никогда еще я не был так рад видеть картонную коробку.

Единственным исключением из этого правила является длинная речь персонажа. В этом случае вы можете разбить их диалог на абзацы по мере того, как они меняют тему, как в обычном письменном виде. При этом вы начинаете каждый новый абзац с кавычек, чтобы напомнить читателю, что кто-то все еще говорит, но вы не используете закрывающие кавычки, пока речь не закончится.

Например:

«Я хочу убедиться, что все готовы к экскурсии на следующей неделе», — сказал учитель. «Это означает, что вам нужно будет упаковать свои ланчи накануне вечером и убедиться, что вы взяли с собой много воды и удобную сумку.

«В день поездки будет жарко, поэтому наденьте легкую, удобную одежду и несколько слоев одежды, которые можно снять в течение дня. Вам также понадобится солнцезащитный крем, головной убор и солнцезащитные очки.

«Наконец-то повеселитесь!»

В приведенном выше примере длинная речь учителя разбита на абзацы, чтобы темы были хорошо организованы. Обратите внимание, что только последний абзац ее выступления имеет кавычки в конце цитируемого текста. Когда в абзаце диалога нет закрывающих кавычек, это дает читателю понять, что говорит тот же человек.

Реклама

Расскажи свою историю

Добавление диалогов в повествование может оживить историю и персонажей. Описательные отрывки отлично подходят для создания сцены, но несколько строк диалога могут дать гораздо больше информации о персонажах.

Сначала диалог форматирования может показаться сложным. Однако с практикой вы обнаружите, что это становится второй натурой. Как только вы изучите правила, вы увидите, что они применимы во многих ситуациях, и вы меняете только слова, чтобы сделать ваш текст интереснее, а не форматирование.

Чем больше вы читаете книг с диалогами и практикуетесь в написании своих собственных, тем легче вам будет писать свои собственные диалоги. Чтобы глубже изучить этот навык, узнайте, как расставлять акценты в диалогах.

Штатный писатель

Что такое диалог и насколько он важен?

С незапамятных времен люди полагались на разговоры, чтобы общаться друг с другом. Разговор лицом к лицу имел много преимуществ, поскольку люди могли чувствовать тон, видеть жесты и определять выражения. Ни один из них не легко перевести на бумагу. Создание диалогов в вашей истории с помощью речевых тегов может немного восполнить этот пробел и помочь читателю представить, как на самом деле будет проходить разговор. Но что такое диалог?

При написании книги диалоги играют огромную роль в обеспечении того, чтобы ваши читатели получали удовольствие от процесса. Диалоги придают вашей истории ощущение реализма и помогают читателю лучше понять сцену и то, что происходит. Сегодня мы здесь, чтобы объяснить, что такое диалог и почему он важен для вашей книги.

Это первая часть новой серии диалогов, которую мы начнем здесь, в нашем блоге.

Что такое диалог?

Когда дело доходит до наиболее распространенного значения слова, диалог может относиться к одному из двух вещей: внешнему разговору и озвученной внутренней мысли. Первый относится к тому, когда персонаж говорит или общается с кем-то еще или группой людей. Второй относится к тому, когда рассказчик передает свои сокровенные мысли и чувства читателю или аудитории.

Все сводится к разговору. Будь то между двумя или более людьми, или один человек обращается к аудитории, это не имеет значения. Хотя сегодня мы сосредоточимся на внешнем диалоге, а не на внутреннем диалоге.

Так зачем в книгах диалоги? Вопреки распространенному мнению, диалог служит не только одной конкретной цели — поддержанию беседы. Если вы внимательно посмотрите на все свои любимые книги, то постепенно поймете, что авторы используют диалоги по разным причинам. Сегодня мы рассмотрим пять самых популярных причин использования диалога и приведем примеры, чтобы увидеть их использование.

1. Показывает взаимодействие между персонажами

Одна вещь, которую легко увидеть в диалогах, а не в повествовании, — это отношения между двумя персонажами. Как и в случае с письмом, популярна поговорка «показывай, а не рассказывай». Вместо того, чтобы говорить читателю, что эти два персонажа не ладят, лучше показать им в разговоре, что они не ладят. Или, может быть, показать, насколько они близки как друзья или семья. Какими бы ни были отношения, диалог может продемонстрировать их достаточно хорошо.

Возьмем этот пример из «Каждого последнего слова» Тамары Айрленд Стоун.

«Когда я перестану делать ошибки, Сью?»

Ее смех застает меня врасплох, и я смотрю на нее широко раскрытыми глазами и сбит с толку. — С какой стати ты хочешь это сделать? она спрашивает.

Я смотрю на нее.

«Ошибки. Методом проб и ошибок. То же самое. Ошибки — это то, как мы научились ходить и бегать, и что горячие вещи обжигают, когда к ним прикасаешься. Вы совершали ошибки всю свою жизнь, и вы будете продолжать их делать».

«Потрясающе».

«Фокус в том, чтобы признать свои ошибки, извлечь из них то, что вам нужно, и двигаться дальше».

«Я не могу двигаться дальше».

«Ты тоже не можешь победить себя».

Глядя на этот разговор, становится очевидным, что эти два персонажа чувствуют себя комфортно друг с другом. Главная героиня не прочь поделиться своими сокровенными мыслями со своим терапевтом Сью. Сью тоже не из тех, кто ходит вокруг да около. Это говорит о многом, вместо того чтобы обижаться на смех Сью; просто сбивает с толку лидера.

2. Задает настроение

Да, несколько описательных и красиво оформленных абзацев помогут вам создать настроение вашей истории. Однако диалог может сделать и это, и гораздо быстрее. На самом деле, многие люди просматривают большие блоки текста, направляя взгляд прямо к диалогу. Так почему бы не использовать это в своих интересах?

Возьмем этот пример из книги «Дыши, Энни, дыши» Миранды Кеннелли.

«Я не могу. Я не могу. Это больно.»

Мой желудок как будто вывернулся наизнанку. Я наклоняюсь, и мне снова становится плохо, прямо перед ним. Я хватаюсь за бок. Он вдруг встает. Я его разозлил.

Но потом я чувствую, как он садится позади меня, вытягивая ноги, чтобы убаюкать мои. Его руки обвивают мою талию. «Я понял тебя. Расслабляться.»

Я прислоняюсь к его груди, пытаясь отдышаться. […]

Иеремия шепчет мне на ухо: «Ты закончишь это за него. Ты сможешь.»

Это заставляет меня плакать еще сильнее. Я смахиваю слезы, глядя на Джеремайю через плечо.

«Кайл рассчитывает на тебя, Энни».

В этой сцене Энни, которая усердно готовилась к марафону, была на грани того, чтобы сдаться. Ее парень мечтал пробежать марафон перед смертью, поэтому она решила сделать это для него. Но тренировки доходят до нее, тяжелая практика и то влияние, которое она оказывает на ее тело, делают ее больной. Сцена наполнена тревожной энергией, которая меняется, когда ей на помощь приходит ее друг Иеремия. Он поддерживает ее и напоминает ей, почему она это делает.

3. Развивает сюжет

Вместо того, чтобы развивать сюжет с помощью описаний, вы можете вести его через содержательные разговоры между персонажами. Помогите ему в дальнейшем, заставив персонажей говорить о предстоящих планах или даже о следующем шаге в текущем.

Возьмем этот пример из «Заводного ангела» Кассандры Клэр.

– Она очень продвинулась с тех пор, тебе не кажется, сестра? — сказала миссис Блэк. «Учитывая то, с чем нам пришлось работать в начале, она даже не знала, кто она такая».

– Действительно, она была совершенно бесформенной глиной, – согласилась миссис Дарк. «Мы действительно сотворили здесь чудо. Я не понимаю, как Магистр может не быть доволен.

Миссис Блэк ахнула. — Это значит… Думаешь, пора?

«О, конечно, моя дорогая сестра. Она готова как никогда. Нашей Терезе пора встретиться со своим хозяином. В голосе миссис Дарк прозвучала злорадная нотка, звук настолько неприятный, что прорезал ослепляющее головокружение Тессы. О чем они говорили? Кем был Магистр? Она наблюдала сквозь опущенные ресницы, как миссис Дарк дернула за шелковую дужку звонка, которая позовет Миранду, чтобы она пришла и отвела Тессу обратно в ее комнату. Оказалось, что урок на сегодня окончен.

– Может быть, завтра, – сказала миссис Блэк, – или даже сегодня вечером. Если бы мы сказали магистру, что она готова, я не могу себе представить, чтобы он не поспешил сюда без промедления.

В этой сцене две сестры довольно довольны результатами обучения упомянутой Тессы. Девушка, которая даже не осознавала, что обладает какими-то особыми способностями, и не знала, кто стоял за ее похищением и обучением. Две сестры обсуждают, не пора ли наконец открыть Тессе, кто был хозяином.

4. Изображает Откровение

Когда происходит что-то удивительное или шокирующее, лучше показать, что персонажи удивлены/шокированы, чем говорить об этом. Любое откровение было бы интереснее увидеть лично.

Возьмем этот пример из «Приюта странных детей мисс Сапсан» Рэнсома Риггса.

— Вы уже несколько дней на острове, — сказала мисс Сапсан. — Почему ты так долго медлил, прежде чем нанести нам визит?

— Я не знал, что ты здесь, — сказал я. «Откуда вы узнали, что я ?»

«Я наблюдал за тобой. Вы меня тоже видели, хотя, может быть, и не осознавали этого. Я принял альтернативную форму. Она протянула руку и выдернула из волос длинное серое перо. «Намного предпочтительнее принимать форму птицы, когда наблюдаешь за людьми», — объяснила она.

У меня отвисла челюсть. «Это был ты сегодня утром в моей комнате?» Я сказал. — Ястреб?

— Сокол, — поправила она. — Сапсан, естественно.

«Тогда это правда!» Я сказал. «Ты — это Птица!»

«Это прозвище я терплю, но не поощряю», — ответила она.

Из контекста становится ясно, что главный герой, Джейкоб, получил довольно много откровений с тех пор, как прибыл на остров. Однако в этой сцене он понимает, что птица, которая преследовала его по всему острову, была не кем иным, как самой мисс Сапсан. Хотя теперь он знал, что есть люди с «особыми» способностями, это все равно удивляло его.

5. Отображает конфликт

Еще одна забавная вещь, которую можно прочитать в диалоговой форме, а не в описательном абзаце, — это происходящий спор. Или любой конфликт между двумя персонажами, будь то враждебный или приглушенный. Иногда было бы забавно добавить его как пассивно-агрессивного и саркастичного. Кричать и кричать постоянно не обязательно.

Возьмем этот пример из «Возмездия» В. Э. Шваба.

«Я знаю, вы хотите верить, что все ОР достойны спасения, но мы этого не делаем».

— Не мы решаем, кому жить, а кому умереть, — коротко сказал Стелл. «Мы не осуждаем ОР без конфронтации».

«Кто же позволяет своим идеалам затуманивать разум?»

«Марселле будет предложена та же возможность, что и любому другому ЭО, которого мы нанимаем, — прийти добровольно. Если она откажется, и команда на месте не сможет безопасно…»

« Безопасно ?» — прорычал Эли. «Эта женщина может превратить людей в пепел одним прикосновением. Она может разлагать металл и камень. Вы цените жизнь ЭО выше жизни человека? Потому что вы отправляете своих агентов на самоубийственную миссию, чтобы удовлетворить свою гордость…»

— Отойди, — сказал Стелл.

Эли выдохнул сквозь стиснутые зубы. — Если ты не убьешь ее сейчас, ты пожалеешь об этом.

Стелл повернулся, чтобы уйти. «Если у вас нет других предложений…»

«Отправьте меня».

Стелл оглянулся, приподняв густую бровь. «Что это было?»

«Хотите другие варианты? Те, которые не убивают невинных людей?» Эли развел руками. «Наши способности дополняют друг друга. Она разрушает. Я регенерирую. В этом есть космическая элегантность, тебе так не кажется?

«А что, если ее сила быстрее?» — спросил Стелл.

Руки Эли упали по бокам. — Тогда я умру, — просто сказал он.

В этой сцене Илай и Стелл обсуждают лучший способ справиться с женщиной, EO (ExtraOrdinary), которая убивает людей по всему городу. Но из-за ее особой способности никто не может ее остановить. Стелл, директор организации по сдерживанию и нейтрализации ОР, считает, что ОР — люди и заслуживают шанса, прежде чем их убьют. Эли, заложник EO, считает, что его личные способности делают его идеальным кандидатом на убийство женщины. Ясно, что они не сходятся во взглядах на то, как с ней бороться.

Заключение

Теперь, когда вы знаете, что такое диалог и каким целям он служит, можно не сомневаться, насколько он важен для вашей книги. Следует иметь в виду, что добавление большого количества диалогов может отвлечь от основной цели. Общение всегда важно, поэтому убедитесь, что оно звучит аутентично и не преувеличено.

Оставайтесь с нами во второй части этой серии, где мы обсудим, как писать диалоги, форматировать их и дадим вам несколько полезных советов.

Подробнее здесь.

10 советов, как сделать ваши диалоги запоминающимися

6 увлекательных приемов письма, которые помогут вам писать больше

10 советов, как написать аннотацию к книге, которая продастся больше, чем умение вести беседу. Хороший диалог интригует, информирует, продвигает историю. Прочитайте 7 примеров диалогов и идеи, которые они дают нам для создания эффективных разговоров с персонажами:

Определение диалога

Письменный диалог (в отличие от устной беседы) является сложной задачей отчасти потому, что у читателя нет слуховых подсказок для понимания тона. Тонкие оттенки устной беседы должны быть затемнены с помощью описательного языка.

«Диалог» как существительное означает «разговор между двумя или более людьми в рамках книги, пьесы или фильма» ( OED ). Но полезно помнить определение диалога как глагола: «принимать участие в разговоре или обсуждении для решения проблемы». В рассказывании историй хороший диалог часто следует словесному определению. Он решает проблемы истории, набрасывает подсказки, создает предвкушение, напряжение и многое другое.

Итак, как написать диалог, который несет в себе такое целенаправленное значение слова?

1. Сделайте письменный диалог кратким и понятным

В устных разговорах мы часто меняем темы, болтаем или используем слова-паразиты, такие как «гм» ​​и «нравится». Сократите письменный диалог до сути. Мы часто начинаем телефонные разговоры с любезностей, например, таких как «Привет, как дела?» Однако эффективный диалог пропускает скучные фрагменты.

Например, вот телефонный разговор от Донны Тартт Тайная история :

‘У меня был невнятный голос, и оператор не дал мне номер таксопарка. «Вы должны дать мне название конкретной службы такси», — сказала она. «Нам не разрешено…»
«Я не знаю названия конкретной службы такси, — сказал я хрипло. — Здесь нет телефонной книги». — Нельзя…
— Красный Верх? — в отчаянии сказал я, пытаясь угадать имена, выдумать их, что угодно. «Желтый топ? Городское такси? Шашка?»
Наконец-то я понял, что правильно, или, может быть, она просто пожалела меня».

Рассказчик Тартта Ричард живет зимой в отчаянно холодных квартирах, и диалог отражает безотлагательность его положения. Обратите внимание, как Тартт использует краткое повествование перед звонком. Тартт сразу же переходит к причине телефонного звонка Ричарда, а также включает прерывание. Это усиливает чувство безотлагательности.

Тартт также соскальзывает обратно в повествование, а не на бессмысленную концовку, где Ричард и оператор прощаются. Точно так же переходите непосредственно к сути диалога и минимизируйте лишнее.

2.

Часто, когда мы пишем диалоги, мы забываем держать в фокусе фон и окружение. Эффект подобен фону театра, который уносят прочь всякий раз, когда актеры начинают говорить.

Чтобы сохранить активное ощущение места, вставьте повествование, добавляющее детали обстановки. Например, здесь Тартт описывает встречу Ричарда с девушкой в ​​ванной его общежития:

«У меня не было настроения для разговоров, и я был неприятно удивлен, обнаружив, что Джуди Пуви чистит зубы у раковины. […]
– Привет, Ричард, – сказала она и выплюнула зубную пасту. Она была одета в обрезанные джинсы с причудливыми безумными рисунками, нарисованными на них маркером, и топ из спандекса, который открывал ее интенсивно аэробизированный живот.
– Здравствуйте, – сказал я, принимаясь за галстук.
‘Ты сегодня мило выглядишь.’
‘Спасибо.’
‘У тебя свидание?’
Я посмотрел на нее от зеркала. «Что?»
«Куда ты идешь?»
Я уже привык к ее допросам.

В этом примере диалога Тартт подробно рассказывает об обстановке в ванной (Джуди выплевывает зубную пасту, Ричард поправляет галстук и отводит взгляд от зеркала). Этих мелких деталей достаточно, чтобы создать единый фон. Также обратите внимание, что, хотя Джуди и Ричард начинают с любезностей, диалог быстро переходит к предварительным подробностям о планах Ричарда (на которые Джуди указывает его галстук).

Тартт также не использует диалоговые теги, потому что нет необходимости говорить «он сказал» или «она сказала». Присутствуют только два динамика, и их можно отличить по разрывам строк и отступам. Окружающий текст добавляет к их обмену элемент декораций и реализма.

Научитесь писать отличные диалоги

Пройдите наш 4-недельный курс для самостоятельного изучения, в котором вы найдете рабочие тетради, видео и профессиональные отзывы о задании на диалог.

Узнать больше

Предлагая услуги по редактированию романов, мы часто сталкиваемся с диалогами, в которых отсутствует достаточное раскрытие персонажей.

Диалог — отличное средство для развития характера. Голос персонажа, от его стиля речи до тем, которые он часто посещает, формирует наше понимание сюжетных персонажей.

Например, в начале диалога в рассказе, действие которого происходит в школе, может быть показано, как хулиган унижает другого ученика. Когда к классу присоединяется новый ребенок, который высказывает свое мнение и не терпит оскорблений, воспоминание о предыдущем диалоге вызывает предвкушение. Мы знаем еще до встречи хулигана и новичка, что любой диалог между ними может оказаться взрывоопасным.

В Тайная история Эдмунд «Банни» Коркоран — однокурсник рассказчика. Банни самоуверен и фанатичен и уговаривает своих друзей дать ему денег. Тартт создает в Банни неприятные черты характера, которые объясняют рушащиеся отношения в группе друзей Банни. Многое из этого она делает с помощью диалогов, которые показывают бестактный, высокомерный и осуждающий характер Банни:

«Кстати, мне нравится эта куртка, старик», — сказал мне Банни, когда мы выходили из такси. «Шелк, не так ли?»
‘Да. Это принадлежало моему дедушке.
Банни отщипнул кусок богатой желтой ткани возле манжеты и потер его между пальцами.
– Прелестная штука, – важно сказал он. – Но не совсем то, что нужно для этого времени года.
– Нет? – сказал я.
«Нау. Это Восточное побережье, мальчик. Я знаю, что они довольно либерально относятся к одежде в лесу, но здесь они не позволяют тебе бегать в купальном костюме круглый год».

Тартт, Тайная история , стр. 54-55.

Этот пример диалога иллюстрирует властные аспекты Банни, которые собираются и растут, проверяя пределы терпения других. Таким образом, диалог ориентирован на создание обиды между персонажами, которая объясняет более поздний выбор персонажей.

4. Научитесь писать диалоги, которые двигают сюжет

Есть несколько способов, которыми хорошие диалоги двигают сюжет. Как указано выше, это может помочь развить черты характера и мотивацию. Контекст диалога — обстоятельства, в которых персонажи говорят или слышат, как говорят другие, — также полезен для сюжета.

Подслушанный разговор является отличительной чертой, например, при написании саспенса. Подслушивание может дать персонажу полезную информацию. Например, злодейский или злонамеренный персонаж может подслушать разговор, который сыграет ему на руку. Например, преступник, разыскиваемый по делу об убийстве, подслушивает, как друзья детектива обсуждают его распорядок дня.

Диалог также может управлять сюжетом и саспенсом через прерывание. Если срочный разговор двух персонажей прерывается появлением третьего, читатель должен подождать, пока персонажи не возобновят разговор.

Тартт прекрасно создает саспенс в сцене, где ее главный герой подслушивает обрывки разговора между своим новым знакомым Генри и их лектором Джулианом:

Это были Джулиан и Генри. Никто из них не слышал, как я поднимался по лестнице. Генри уезжал; Джулиан стоял у открытой двери. Его лоб был нахмурен, и вид у него был очень мрачный, как будто он говорил что-то очень важное […].

Джулиан заканчивает говорить. На мгновение он отвел взгляд, затем прикусил нижнюю губу и посмотрел на Генри.

Затем заговорил Генри. Его слова были тихими, но обдуманными и отчетливыми. – Должен ли я сделать то, что необходимо?
К моему удивлению, Джулиан взял обе руки Генри в свои. «Вы всегда должны делать только то, что необходимо», — сказал он.

Тартт, Тайная история , с. 81.

Используя диалог, подслушанный третьим лицом, Тартт создает напряжение, которое вытекает из этого короткого диалога. Короткая сцена создает предвкушение раскрытия секретного соглашения между Генри и Джулианом. Это окрашивает наше прочтение будущих взаимодействий между этими тремя персонажами.

5. Избегайте ненужных, отвлекающих или абсурдных диалоговых тегов.

Диалоговые теги — такие слова, как «она сказала» и «он проворчал» — помогают показать, кто в разговоре между двумя или более персонажами говорит. Иногда (когда используются альтернативные слова для «сказал», например, «ворчал»), они также показывают эмоциональное состояние говорящего. Тем не менее, использование ненужных тегов имеет неуклюжий эффект. Например:

«Здравствуйте, — сказал я.
‘Это правда ты? Не могу поверить, что прошло так много времени», — сказала она.
– Прости, что был таким отшельником, – сказал я, улыбаясь.

Размещение и повторение слова «сказал» здесь имеет мертвящий, неестественный эффект. Сравните:

  ‘ Привет.’
Она вздрогнула от удивления. ‘Это действительно ты? Не могу поверить, что это было так давно!
– Прости, что был таким отшельником, – сказал я, улыбаясь.

Второй позволяет нам больше сосредоточить внимание на содержании того, что говорят персонажи (и меньше на том, что мы читаем диалог).

Альтернативные слова для слова (например, «визжал», «шептал», «плевал» и т. д.) подобны приправе. Не обжигайте нёбо читателя слишком большим количеством. Считается, что диалоговые теги должны быть как можно более невидимыми. Интенсивное использование тегов похоже на слишком коротко обрезанный плащ-невидимку — видны неуклюжие ноги автора.

6. Используйте конкретный диалог, чтобы проиллюстрировать общие отношения и ситуации.

Помимо использования диалога в качестве вспомогательного средства для развития персонажа или дальнейшего развития сюжета, вы можете использовать диалог в качестве повествовательного приема для иллюстрации общей ситуации. Например, в «Тайная история » Тартт использует типичный разговор между девушкой Банни Марион и Ричардом, главным героем, чтобы раскрыть характер отношений Банни и Марион.

‘Впусти меня, старик, ты должен мне помочь, Марион на тропе войны…’ Через несколько минут раздастся четкий отчет о резких стуках в дверь: стук-так-так. Это была Марион, ее маленький ротик был сжат, она была похожа на маленькую сердитую куклу.
– Банни здесь? – спрашивала она, потягиваясь на цыпочках и вытягиваясь, чтобы заглянуть в комнату мимо меня.
‘Его здесь нет.’
‘Ты уверен?’
‘Его здесь нет Марион’.
‘Банни!’ кричала она зловеще.
Нет ответа.
— Банни! 101.

Тартт использует модальный глагол «будет», чтобы показать типичный разговор, обмен мнениями, который является примером многих подобных ему. Вы можете использовать диалог таким образом, чтобы показать разговор, который часто повторяется, возможно, с разными формулировками, но с тем же основным эффектом. Например:

«Приберись в своей комнате», — всегда говорит мама. ‘Что я, Далай-лама?’
‘Да, и если бы ты был, она бы сказала ‘Надень свои лучшие одежды. Разгладь эти складки».
Так мы с Джимом шутили все лето, обмениваясь несправедливостями подросткового возраста в мире, где приоритеты совершенно неверны.

Пример разговора показывает, как подружились два мальчика в летнем лагере.

7.

Всякий раз, когда вы сталкиваетесь с примерами диалогов, которые вам нравятся, или с проницательными цитатами о написании диалогов, копируйте их. Это эффективный способ улучшить свой слух для письменной речи. Кроме того, прочитайте диалог, который вы пишете вслух. Пригласите кого-нибудь еще, чтобы прочитать часть другого персонажа, если это возможно. Ухо редко лжет о разнице между диалогами, которые работают, и разговорами персонажей, которые терпят неудачу.

Хотите улучшить диалоги и другие элементы вашей истории? Ознакомьтесь с нашими услугами по редактированию романов и получите бесплатное предложение прямо сейчас.

50 примеров диалогов для вдохновения писателей

Каждому писателю необходимо научиться диалогам у великих писателей, предшествующих ему.

Этот пост не о том, как расставлять акценты в диалогах, или об основах написания диалогов, а о более продвинутых методах, показанных признанными авторами.

Неважно, в каком жанре вы пишете: каждому писателю нужно улучшить свой диалог. Пишите ли вы роман или работаете над рассказом, приведенные ниже примеры помогут вам.

В конце концов, диалоги — это место, где персонажи оживают, а персонажи — это биение сердца художественной литературы.

Эти пятьдесят примеров отличных диалогов включают в себя все, от написания комического диалога до написания диалога между двумя людьми (и тремя людьми!), и сосредоточены исключительно на художественной литературе.

Визит отряда головорезов, Дженнифер Иган

Ее руки были красиво загорелы, хотя на коже над одним запястьем было несколько сырых розовых пятен. Шрамы. Долли смотрела на них. — Китти, это те… — пролепетала она. — На твоих руках они…?

— Бернс, — сказала Китти. — Я сделал их сам.

Если у вас есть правда, которую персонаж не может признать, не заставляйте его говорить это вслух. Пусть их прерывают. Пусть перестанут болтать. Заставь их отстать.

Избегая слова и заставляя другого персонажа произнести его, вы всегда увеличиваете силу этого слова. Это заставляет читателя ждать — и эта задержка увеличивает напряжение.

Облачный Атлас, Дэвид Митчелл

— Доброе утро, — начала женщина.

«Прошу не согласиться».

«Меня зовут Гвендолин Бендинкс».

«Не вини меня».

Нет ничего более скучного, чем кто-то, кто говорит доброе утро или объявляет свое имя. Как вы это оживляете? С остроумными репликами на каждую строчку. Это использует старую комедийную стратегию натурала и комика и позволяет комику обыграть натурала.

Удивительные приключения Кавалера и Клея, Майкл Шейбон

«Вы сказали ему, что собираетесь просить Хелен выйти за вас замуж?»

«Мог бы».

«Но это не так».

«Не делал».

«И она расстроилась».

«Вбежал в ее спальню и хлопнул дверью. На самом деле, ударь меня первым.

«Хорошо для нее».

«Сакер ударил меня».

«Ой».

Плохой диалог часто бывает многословным. Это работает быстрее, чем аукционист — читатель умоляет пролететь страницу вниз. Это остроумно и остроумно, и насилие легкомысленно, но с юмором.

История любви, Николь Краусс

«Расскажи мне что-нибудь о папе», — прошептал он.

— Ты забыл подстричь ногти на ногах, — сказал я.

Не облегчайте задачу своим персонажам. Когда один хочет получить информацию от другого, просто смените тему.

Просто убедитесь, что для этого есть эмоциональная причина. Здесь этому персонажу сложно говорить о своем отце — вот , поэтому она меняет тему.

Пачиноко, Мин Джин Ли

«Но вы же сказали… что хотели пойти. Я думал, ты выйдешь замуж за кого-нибудь дома.

«Но ты же знаешь, что мне не все равно. Что я делаю…»

«Если ты сказал, что это возможно…»

Эти персонажи говорят о том, в чем трудно признаться, — об их привязанностях друг к другу.

Итак, их речь прерывистая, неуверенная в себе. Вы можете использовать многоточие для этого, или здесь Мин Джин Ли использует длинное тире.

Только следите за тем, чтобы не выдать нас за Эмили Дикинсон с этими длинными тире — чем меньше, тем больше.

Мэрилин Робинсон, дом

«Извините, если я заставил вас спать прошлой ночью. Я был беспокойным. Мне нужно было прогуляться».

— Нет, я сразу заснула, — сказала она, что было неправдой.

«Я пытался вести себя тихо».

«Я ничего не слышал». Это тоже было неправдой. Она слышала, как он вошел в дверь чуть позже трех.

Вопрос в том, как сообщить читателю, что персонаж лжет. Здесь Робинсон использует мысли рассказчика Глори, чтобы противопоставить устному диалогу.

Station Eleven, Emily St. John Mandel

«Как человек становится развлекательным журналистом?»

«Это одна из тех постмодернистских штучек?» — спросил Дживан. «Где вы переворачиваете столы и берете у меня интервью, как те знаменитости, которые фотографируют папарацци?» […]

— Не знаю, — сказал Артур, — мне просто любопытно. Как вы попали в эту сферу деятельности?»

«Постепенно, а потом внезапно».

— Нет, серьезно, — сказал он, вырываясь из себя, — мне всегда было интересно, что движет вами, люди.

«Деньги, вообще говоря».

Здесь знаменитость пытается взять интервью у интервьюера, а интервьюер отказывается отвечать на вопросы.

Вот стратегия написания диалога: никогда не давайте спрашивающему того, чего он хочет. На каждый заданный вопрос он избегает вопроса по-новому:

• Отвечает вопросом на вопрос (постмодернистские вещи?)
• Расплывчато, без ответа (постепенно, а потом внезапно).
• Неинтересный ответ, который не уязвим (деньги)

Bookfox предлагает курсы, которые помогут вам научиться лучше писать.

Получите подписку за 25 долларов в месяц.

Белый олеандр, Джанет Фитч

«Лучше не показываться разговаривающим со мной. Она собирается сжечь крест на моей лужайке».

— У вас нет газона, — сказал я.

Она улыбнулась, но больше не смотрела на меня.

— Меня зовут Астрид, — сказал я.

— Теперь иди внутрь, — сказала она. «Астрид».

Обычно персонаж, говорящий кому-то свое имя, довольно скучен, а за ним следует другой персонаж, называющий его имя. Здесь размещение «она сказала» создает паузу и подчеркивает мягкое признание встречи с кем-то новым. Идеальное время.

Бен Фонтейн, Долгая прогулка Билли Линна на полпути

Говоря о службе в армии:

Гектор кивает. «В этом вся моя суть. То, что я получил здесь, отстой, так что я мог бы также присоединиться ».

— А что еще есть, — говорит Манго.

— Что еще есть, — соглашается Гектор.

«Что еще там есть», — эхом повторяет Билли, но он думает о доме.

Вы часто видите повторение одних и тех же слов между двумя символами, но почти никогда между тремя символами.

Это работает потому, что Билли не согласен в своих мыслях, хотя на словах соглашается с другими. Это вариант, когда мы дойдем до третьего повторения.

Сестры Братья, Патрик ДеВитт

«Где твоя мама?» — спросил Чарли.

«Мертв».

«Мне жаль это слышать».

«Спасибо. Но она всегда была мертва.

«Расскажи нам о своей девочке», — сказал я.

«Ее зовут Анна, а волосы цвета меда. Это самые чистые волосы, которые я когда-либо видел, и они спускаются на полпути к земле. Я влюблен в нее».

«Взаимны ли ваши чувства?»

«Я не знаю, что означает это слово».

«Она тоже тебя любит?»

Форма предложений оказывает огромное влияние на то, как звучит ваш диалог. Большинство из них SVO – подлежащее, глагол, дополнение. Просто и прямо.

Эти диалоги тоже урезаны до костей. Об этом рассказывается в первые дни американских вестернов, и в прозе есть жесткость, которая придает ей ощущение старины, но не делает ее недоступной для современных читателей.

Шерман Алекси, «Абсолютно правдивый дневник индейца, работающего неполный рабочий день»

«Раньше я думал, что мир разбит племенами, — сказал я. «По черному и белому. Индиан и Уайт. Но я знаю, что это неправда. Мир разделен только на два племени: людей, которые придурки, и людей, которые ими не являются».

Этот диалог имеет классическую подоплеку шутки. Есть завязка, разворот посередине («Я знаю, что это неправда») и развязка кульминации.

Тобиас Вольф, Старая школа

Айн Рэнд, одна из выступающих здесь, является автором книг «Атлант расправил плечи» и «Источник».

«Если бы вам нужно было назвать величайшее произведение американского автора, что бы это было?»

«Атлант расправил плечи».

«Твой собственный роман».

«Есть еще?»

«И после этого?»

«Источник».

«Неужели нет другого американского писателя, творчеством которого вы восхищаетесь?»

Диалог может быть отличным местом, чтобы показать, что персонаж думает о себе. В этом случае Айн Рэнд, кажется, имеет довольно возвышенное представление о себе и достаточно уверена в себе, чтобы управлять тысячей жизней.

Щегол, Донна Тартт

Говорят, что кто-то заложил известную картину «Щегол»:

«Да, но Саша думает, что он использовал картину, чтобы погасить долг. ”

«Значит, у парня там есть связи?»

«Очевидно».

«Мне трудно в это поверить».

– Что с галстуками?

«Нет, о долге. Этот парень — он выглядит так, будто шесть месяцев назад воровал на улице колпаки».

Большинство авторов, пишущих диалоги, используют не так много недоразумений, как авторитетные авторы. Галстуки? Долг? Который из них?

В реальной жизни недоразумения случаются гораздо чаще, чем в художественной литературе, так что добавьте больше в свою беллетристику.

Бельканто, Энн Пэтчетт

«Вы знаете, что с ним не так? Может он диабетик? Прикоснись к нему, он холодный!»

— Скажи мне, что она говорит, — прошептал Федоров между коленями.

— Она хочет знать, что с тобой, — сказал Ген.

— Скажи ей, что это любовь, — сказал он.

«Любовь?»

Федоров кивнул головой.

На протяжении всей этой книги они говорят по-французски, по-испански, по-русски, по-английски, и переводчик переводит все эти символы. Замечательно, что никто не понимает друг друга, и они никогда не разговаривают друг с другом, а всегда с переводчиком.

Джонатан Франзен, «Исправления»

«Папа, звонит бабушка!»

Гэри бродил по двору…

« Папа !»

Спасибо, Аарон, я тебя впервые услышал.

«Бабушка звонит!»

«Я знаю это, Аарон. Ты только что сказал мне.

— Она звонила сегодня утром, — сказала Кэролайн. » Я забыл сказать тебе. Телефон звонил каждые пять минут, и наконец я побежал…»

«Спасибо, Кэролайн».

«Я бежал…»

«Спасибо».

Гэри говорит «Спасибо» три раза в этой сцене, и каждый раз мы с большей уверенностью понимаем, что он не это имел в виду. Для него «Спасибо» — это то, что он говорит, когда отчаянно пытается контролировать свой гнев, и я слышу раздражение в его голосе.

• иногда «спасибо» снисходительно
• иногда «спасибо» недовольно
• иногда «спасибо» бывает нетерпеливым

16. Unique Voices: Arch Dialogue

Занятые монстры, Уильям Джиральди

«Просто держись, — сказал я, — и доверься мне, Чарльз Хомар. Другие сделали это и не были сильно разочарованы».

«Я не хочу умирать, спасибо».

«Нет шансов. Я не лжец и не дерзкий, я просто гражданин, выполняющий свой долг. Посмотрите мне в глаза, мисс. Что ты там видишь? Правильно: несколько жизней назад я был рыцарем-тамплиером. Давай встретимся с землей».

«Почему ты так говоришь?»

«Каким путем?»

«Этот странный способ».

« Ничего не понимаю, чика ».

— О, Господи, — сказала она. — Мы действительно собираемся это сделать?

И я сказал: «Правда».

Когда ваш персонаж использует архаичный язык и странные лингвистические формулировки, вы проделываете огромную работу по формированию характера.

Какой забавный слабак этот человек, гораздо более уверенный в себе, чем другой персонаж уверен в нем.

Ханья Янагихара, «Люди на деревьях»

— Как доктор, — сказал Таллент, — чего вы хотите больше всего? Вы хотите лечить болезни — вы хотите искоренить болезни, вы хотите продлить жизнь… А то, что я хочу — и это прозвучит по-детски, но в конечном итоге именно поэтому мы здесь, и это интересует многих моих коллег, даже если они слишком велики, чтобы признать это, — значит найти другое общество, другой народ, неведомый цивилизации и, я бы сказал, не знающий цивилизации… — Я знаю, каково это — быть изученным, — сказал он. . «Я знаю, каково это быть сведенным к вещи, набору поведений и верований, чтобы кто-то находил экзотику, ритуал в каждом моем мирском действии, видел…»

Диалог — отличное место, чтобы понять истинные мотивы. Таллент здесь исключительно уязвим, признавая, что у него не благородные медицинские намерения, а скорее любопытство с антропологической точки зрения. Но ему плохо, когда он изучает этих людей, как будто он объективирует их. Он раскрывается, сомневается в себе, борется с собой — и все вслух!

Кормак Маккарти, «Кровавый меридиан»

Одному из мужчин прострелили нижнюю часть груди, и он лежал, прислонившись к стене в офисе. Ирвинг вошел и посмотрел на него.

Что ты для него сделал? он сказал.

Ничего не сделано.

Что вы хотите, чтобы я сделал для него?

Ни о чем вас не просил.

Это хорошо, сказал Ирвинг. Потому что ничего не поделаешь.

Если бы Ирвинг начал говорить другому говорящему, что ничего не поделаешь, возможно, другой говорящий не принял бы это.

Но он начинает с серии вопросов, словно медленно подводя другого говорящего к признанию того, что ничего нельзя сделать.

Тысяча акров, Джейн Смайли

Мужчина и женщина раздумывают, заводить ли роман друг с другом:

Он сказал: «Хорошо?»

Я кивнул.

«Правда?»

«Я не очень привык к этому».

Он отстранился от меня, выражение его лица стало неулыбчивым, внезапно настороженным.

— Да, — сказал я. «Пожалуйста.» Было унизительно спрашивать, но это тоже было нормально. В некотором роде обнадеживает. Он улыбнулся. Это была награда.

Потом, после, меня вдруг стало знобить.

Он отстранился, и я застегнул три пуговицы на рубашке. Он сказал: «Тебе холодно? Здесь всего девяносто четыре градуса.

«Может быть, п-п-испугался».

Но я больше не был.

Посмотрите, как много здесь не сказано. Посмотрите, какие сложные эмоции и нерешительность Смайли выражается в нескольких словах. Большинство строк содержат от одного до пяти слов.

Они задаются вопросом, стоит ли им заводить роман, задаются ли вопросом заниматься сексом. Ему интересно, нервничает ли она. В конце концов, однако, они переходят к физической близости.

Эми Хемпель, На кладбище, где похоронен Эл Джолсон

«Расскажи мне то, что я не прочь забыть», — сказала она. «Сделайте это бесполезным материалом или пропустите его».

Я начал. Я сказал ей, что насекомые летают сквозь дождь, пропуская каждую каплю и никогда не промокая. Я сказал ей, что ни у кого в Америке не было магнитофона до Бинга Кросби. Я сказал ей, что форма Луны похожа на банан — вы видите его полным, вы видите его с конца.

Один из лучших приемов писателя-фантаста — избегать прямых диалогов с . Здесь у нас есть линия прямого диалога в кавычках, чтобы начать историю. И тогда у нас есть резюмированный диалог (косвенный диалог). Хемпель сообщает нам суть сказанного персонажем, но не точные слова.

Косвенный диалог позволяет ей:

• Сжимать информацию в аккуратную форму
• Не жертвуйте подлинным голосом

Заговор против Америки, Филип Рот

«Вы были в брисе, не так ли?» он спросил. «Знаешь, когда делают обрезание младенцу на брисе, ты знаешь, что они делают, не так ли?»

— Крайнюю плоть отрезали, — сказал я.

«А что делают с крайней плотью? После того, как он выключен — вы знаете, что они делают?

— Нет, — сказал я ему.

— Ну, — сказал дядя Монти, — они копят их, а когда набирают достаточно, отдают в ФБР, чтобы сделать из них агентов.

Племянник дает самые простые и ожидаемые ответы, которые в основном просто созданы для того, чтобы дядя произнес свою юмористическую реплику в конце.

Джон Ирвинг, «Молитва за Оуэна Мини»

«Боже милостивый, Оуэн!» сказала моя бабушка. «Ты был в бою !»

«Я ПРОСТО УПАЛ ВНИЗ», — сказал он.

«Не лги мне, Оуэн Мини!» — сказала бабушка.

«В ХЭМПТОН-БИЧ НА МЕНЯ НАПАЛИ НЕСОВЕРШЕННОЛЕТНИЕ ПРЕСТУПНИКИ, — сказал Оуэн.

«Не ври мне!» — повторила бабушка.

На протяжении всей книги диалоги Оуэна Мини всегда пишутся заглавными буквами, чтобы напомнить читателю о его высоком голосе, о котором подробно говорится в начале книги. Просто помните, что для вашего собственного диалога это отличная идея показать диалог одного персонажа другим — с другой пунктуацией, с другим написанием, с другим заглавными буквами, с другим синтаксисом.

Сын Иисуса, Денис Джонсон

Я побрил своего соседа по комнате, Билла. — Не шути с моими усами, — сказал он.

«Пока нормально?»

«Пока».

«Я сделаю другую сторону».

«В этом есть смысл, партнер».

«Когда тебе вот так прострелили лицо, пуля сделала что-нибудь интересное?»

«Откуда мне знать? Я не делал заметок. Даже если это произойдет, вы все равно будете чувствовать себя так, будто вам только что выстрелили в голову».

Не каждому диалогу нужен огромный конфликт. Это небольшой конфликт. Намеки на то, что он недостаточно хорош, чтобы сбрить усы. Намеки на то, что все в порядке — но только до поры до времени. Намеки, что он не знает, чтобы сделать другую сторону. Намеки на то, что, возможно, у пули было что-то интересное после этого (как будто пробивать его лицо было слишком скучно, чтобы говорить об этом).

Кадзуо Исигуро, «Остаток дня»

«Я много думал, Стивенс. Много размышлений. И я пришел к своему выводу. Мы не можем иметь евреев в штате здесь, в Дарлингтон-холле».

«Сэр?

«Это на благо дома, Стивенс. В интересах гостей мы остаемся здесь. Я внимательно изучил это, Стивенс, и сообщаю вам свое заключение.

— Очень хорошо, сэр.

«Скажи мне, Стивенс, у нас сейчас есть несколько сотрудников, не так ли? Я имею в виду евреев».

«Я полагаю, что двое из нынешних сотрудников подпадают под эту категорию, сэр».

«Ах».

Его светлость на мгновение остановился, глядя в это окно.

«Конечно, вам придется их отпустить».

— Прошу прощения, сэр?

«Прискорбно, Стивенс, но у нас нет выбора. Нужно подумать о безопасности и благополучии моих гостей. Уверяю вас, я изучил этот вопрос и тщательно его обдумал. Это в наших интересах».

Дворецкий Стивенс явно не одобряет антисемитизм своего британского лорда. Но он не показывает это через диалог или даже через мысли.

Только краткость его диалогов и вопросительная форма его реплик подсказывают читателю, что он глубоко не одобряет.

Эдвард П. Джонс, «Известный мир»

«Не знаю, как не закопаться, Марс, — сказал Стеннис о ребёнке Изобилии, — надевай и надевай им цепи. Следите за ними, чтобы они не убежали. Много проблем из-за чего-то, что больше не вызовет проблем в этом мире.

Большинство советов, которые вы видите при написании диалекта, предостерегают читателя от ошибок в написании слов. Потому что, когда вы начинаете произносить слова фонетически, все ваше письмо резко сворачивает прямо в яму нечитаемости.

Но здесь мы видим Эдварда П. Джонса с очень сдержанными и явными опечатками. Он отбрасывает одну букву (в основном g) в конце слов, отбрасывает «а» о и отбрасывает от них «т», что так обычно, что все это понимают. Наконец, он использует обычное «лотта».

На этом диалекте нет никаких проблем с разборчивостью, но Джонс получает свой кусок пирога и съедает его тоже — мы действительно слышим ритм и класс говорящего. Так что, если вы говорите диалект, будьте осторожны с орфографическими ошибками, но если вы делаете их, делайте их, как Джонс.

Роберт Уорд, Сбрасывание кожи

«Привет, бабушка, как мило», — говорит Фантом, приглашая меня встать с ним в круг. «Я скажу тебе что. Вы тоже можете устроить конкурс. Конечно. У меня есть специальное для вас. Конкурс свитеров. Как-нибудь ночью соберешь всех бабушек на крыльцо, когда можно простудиться до смерти, и посмотришь, какая из них наденет больше всего свитеров. У меня есть тетя, которая может носить четырнадцать. Ты выше этого?

Эти короткие фразы, резкий непринужденный язык, плюс странная идея конкурса свитеров для бабушек. Этот персонаж настоящий персонаж. Только интонация его языка начинает привлекать его в сознании читателя.

Уолтер Мосли, Дьявол в синем платье

«Иди сюда, Изи. Вот кое-кто, с кем я хочу, чтобы ты познакомился.

Я чувствовал на себе эти бледные глаза.

«Это шахта старого друга, Изи. Мистер Олбрайт.

— Можешь звать меня ДеВитт, Изи, — сказал белый. Его хватка была сильной, но скользкой, как змея, обвивающая мою руку.

— Привет, — сказал я.

– Ага, Изи, – продолжал Джоппи, кланяясь и ухмыляясь. «Г-н. Олбрайт и я возвращаемся назад. Вы знаете, что он, наверное, мой самый старый друг из Лос-Анджелеса. Да, у нас есть пути назад.

– Верно, – улыбнулась Олбрайт. «Должно быть, это был 1935 год, когда я встретил Джопа. Что теперь? Должно быть тринадцать лет. Это было еще до войны, до того, как каждый фермер и жена его брата захотели переехать в Лос-Анджелес».

Джоппи расхохотался над шуткой; Я вежливо улыбнулся. Мне было интересно, какие дела у Джоппи с этим человеком, и, наряду с этим, мне было интересно, какие дела у этого человека могут быть со мной.

«Откуда ты, Изи?» — спросил мистер Олбрайт.

«Хьюстон».

Персонажи редко говорят то, что думают. Здесь у нас есть Изи Роулингс, детективный герой этой истории, который думает, что ДеВитт — змея, но что он говорит?

Он очень вежливо говорит «Здравствуйте» и не более того до конца сцены. Он произносит всего два слова во всем этом обмене (это отличная характеристика — он немногословен).

Мы также знаем, что Изи настороженно относится к ДеВитту, потому что он продолжает называть его «мистер Уайт». Олбрайт» в его голове, или «тот человек» — он не хочет знакомиться с этим человеком по имени.

28. Персонаж болтается снова и снова

Элис Манро, Открытые секреты

Первое, о чем она сообщила, когда вернулась, была ситуация с мужчиной.

«Ужасно. Они все женятся молодыми, они католики, а жены никогда не умирают — они слишком заняты рождением детей».

«О, у них была очередь для меня, но я сразу понял, что он никогда не сработает. Он был одним из тех, кто был с матерями».

«Я встречал одного, но у него был ужасный недостаток. Он не стриг ногти на ногах. Большие желтые ногти. Что ж? Ты не собираешься спросить меня, как я узнал?

Все три строки происходят от одного и того же персонажа. Вместо разрывов абзацев, сигнализирующих о том, что говорит новый персонаж, Элис Манро использует их, чтобы сигнализировать о течении времени. Эта женщина бормотала всю ночь, и мы пронеслись через весь вечер всего в трех строках диалога. Прекрасная характеристика — эта женщина болтушка.

Габриэль Гарсиа Маркес, «Любовь во время холеры»

«И как долго, по-твоему, мы сможем поддерживать этот чертов приход и уход?» он спросил.

Флорентино Ариса держал свой ответ наготове пятьдесят три года, семь месяцев и одиннадцать дней и ночей.

— Навсегда, — сказал он.

Удивительно, как часто я вижу начинающих писателей, пытающихся охватить все свои основы в диалогах, но когда я читаю опубликованные книги, они заставляют меньше диалогов делать больше.

Одно слово — одно слово может обладать огромной силой. Его сила умножается, потому что он стоит совсем один.

Мне нравится, что окончание этой книги словом «Навсегда» так много говорит о его любви. Он мог быть разлучен с любовью всей своей жизни на протяжении тех пятидесяти трех лет, но теперь, когда он с ней, он хочет, чтобы это время длилось вечно.

Джесмин Уорд, пойте, не похороните, пойте

ДжоДжо разговаривает со своим дедушкой (Поп) в этой сцене.

«На дороге может пойти сильный дождь».

Я кивнул.

«Помнишь, как поменять колесо? Проверить масло и охлаждающую жидкость?

Я снова кивнул. Папа научил меня всему этому, когда мне было десять.

«Хорошо».

Я хотел сказать папе, что не хочу идти, что я хочу, чтобы мы с Кайлой остались дома, и я мог бы сказать, если бы он не выглядел таким сумасшедшим, если бы его хмурый вид не казался вырезанным на его губах и бровях. , если бы Леони не вышла тогда с Кайлой, которая протирала глаза и плакала, когда ее разбудили в сером свете. Было 7 утра, поэтому я сказал, что мог.

«Все в порядке, пап».

Его хмурый вид на мгновение ослаб, и он смог сказать:

«Присматривай за ними».

«Я буду».

Невысказанное в этой сцене намного лучше, чем произнесенное.

Уорд пишет персонажей, которые молчат, поэтому она делает их диалоги краткими, но вместо этого использует мысли , чтобы добраться до сути эмоций своего персонажа. ДжоДжо хочет что-то сказать своему папе, но не может, поэтому он сказал, что мог.

Это очень верно для жизни — то, что мы говорим, почти никогда не совпадает с тем, что мы хотим сказать на самом деле.

Оба эти персонажа связаны правилами пола и приличия.

Шерман Алекси, Indian Education

Бетти Таул, учитель-миссионер, рыжеволосая и такая уродливая, что никто никогда не влюблялся в нее щенком, заставляла меня оставаться на перемене четырнадцать дней прямой.

«Скажи мне, что ты сожалеешь», — сказала она.

«За что извиняться?» Я попросил.

— Все, — сказала она и заставила меня стоять прямо пятнадцать минут, вооруженный орлом, с книгами в каждой руке.

Строка «Все» жестока и чрезмерна. Подобные диалоги вызывают жалость к рассказчику и делают из учителя злодея.

Питер Кэри, налоговый инспектор

Он коснулся ее лба между глазами и провел пальцем по линии ее носа. «Я займусь с тобой любовью на 100% безопасно».

Она никогда не представляла, что можно сказать эти слова и все равно чувствовать нежность, но теперь она лежала на боку, а он лежал на своей, и у него были эти ясные голубые глаза Catchprice и такие милые морщинки вокруг глаз.

«Есть ли 100 процентов?» она спросила.

«Это безопасно?»

«Хм?»

«Это безопасно?»

«Джек, не надо».

«Не волнуйтесь. Я сдержу свое слово. Это безопасно?»

«Конечно».

Какие физические вещи происходят между этой парой? В книге не сказано. Нам остается воображать только по диалогу.

Это очень многозначительный диалог, намекающий на возможные маневры, но никогда не выдающий этого.

Воображение может быть сильнее, чем проговаривание конкретных действий.

Ойинкан Брейтуэйт, «Моя сестра, серийный убийца»

«Возможно, ваша жена все еще любит вас».

Он вздыхает. «Вы не можете забрать слова, как только они были сказаны».

«Какие слова?»

«Я развожусь с тобой. Я развожусь с тобой. Я развожусь с тобой.

Брейтуэйт мог написать это как сингл «Я развожусь с тобой». Попробуйте прочитать отрывок вслух, выбрав только один. Совершенно другие ощущения, не правда ли?

Но тот факт, что они произносятся трижды, заставляет их казаться:

• более необратимыми
• говорит в гневе
• говорят, вероятно, во время боя

Кэрил Черчилль, «Top Girls»

Собеседование:

«Что я делал. Там все внизу».

«Голые факты здесь внизу, но я должен представить вас работодателю».

«Мне двадцать девять лет».

«Так здесь написано».

«Мы молодо выглядим. Молодость бежит в нашей семье».

«Тогда просто опишите мне вашу нынешнюю работу».

«Моя нынешняя работа. У меня есть машина. У меня есть Порше. Я много езжу по М1. Сжечь M1 много. Прямо по скоростной трассе М1 туда, где находятся клиенты, Стаффордшир, Йоркшир, я много работаю в Йоркшире. Продам электрические вещи. Подобно посудомоечным и стиральным машинам, ванны из нержавеющей стали являются особенностью и надежностью программы».

Каждая линия здесь противостоит другой линии, иногда тонким образом, но всегда присутствует. Собеседник — образец непрофессионализма. Она говорит, что это в приложении. Она говорит, что ее нынешняя работа связана с сжиганием дорог на своем «Порше». А интервьюер забавен, критичен, тверд и не впечатлен.

Элис МакДермотт, Очаровательный Билли

«Посмотрите на этого малыша», — снова сказал Билли. — Она похожа на буй.

Деннис серьезно покачал головой. — Нет, она девочка.

— Но она похожа на буй, — снова сказал Билли. «Буй, буй». Он указал на бухту, на черные буйки, усеивающие горизонт, пока дети не поняли, что он имел в виду, и не начали кричать: «Буй, бу-и, один из тех».

Но Деннис продолжал качать головой. «Как она могла быть мальчиком со всеми этими волосами, собранными на макушке? Ты девушка, не так ли?»

Буй/Мальчик. Что мне нравится, так это то, что даже после исправления произношения Деннис продолжает неправильно понимать, но в шутку, не всерьез.

Джонатан Эймс, проснитесь, сэр

Дживс переместился из спальни в письменный кабинет. «Да сэр?»

«Был ли у вас когда-нибудь опыт выхода из внешнего тела?

– Вы имеете в виду, сэр, внетелесный опыт?

«Да, вы правы. Дживс…. Должно быть, я перепутал внетелесное с внешним городом. Во всяком случае, у вас был один?»

«Один какой, сэр?»

«Что вы думаете? Внетелесный опыт! Поднялись из нашего тела и ушли куда-то еще». […]

«Извините, сэр, но у меня не было внетелесного опыта».

«Правда? Я удивлен. Хочешь, Дживс? Я бы купил для тебя, если бы мог».

«Нет, сэр, я не хочу».

Сколько диалоговых тегов в этом отрывке? Посмотрите еще раз через него. Ответ ноль.

Эймс может избегать любых диалоговых тегов, потому что у него есть персонаж (воображаемый дворецкий Дживс), который использует слово «сэр» в каждой строке. Так читателю всегда напоминают, кто говорит.

Эти диалоговые маркеры отлично подходят для:

• Придания вашим персонажам уникального голоса
• Позволяет пропускать теги диалога (упрощает прозу)

Хилари Мантел, Вольф Холл

«Просто отойди в сторону», — советует Кэт. «Тебе не нужны кусочки Томаса на твоей лондонской куртке».

Он больше не знает. Он отступает. — Мне было бы все равно, но посмотри на себя, мальчик. Ты мог бы покалечить зверя в честном бою.

«Это никогда не честный бой», — говорит Кэт. — Он подходит к тебе сзади, верно, Томас? С чем-то в руке».

— В данном случае это похоже на стеклянную бутылку, — говорит Морган Уильямс. — Это была бутылка?

Он качает головой. У него снова идет кровь из носа.

— Не делай этого, брат, — говорит Кэт. Все в ее руке; она сама вытирает сгустки крови. Какой беспорядок на ее фартуке; в конце концов, он мог бы с таким же успехом положить туда свою голову.

«Неужели ты не видел?» — говорит Морган. — Что именно он держал в руках?

Тенденция написания диалогов по историческим вопросам заключается в их модернизации. Чтобы убрать анахронизмы и староанглийское написание (конечно) и лишь изредка приправить какой-нибудь фразой, выдающей период времени. По сути, современные авторы больше заботятся о плавности при написании исторического диалога, чем о точности временного периода.

Посмотрите на приведенную выше цитату: здесь нет ничего лишнего, если бы его произнесли сегодня, хотя такое слово, как «грубый», кажется несколько старомодным.

Дыхание, глаза, память, с картины Эдвиджа Дантиката

Мать приветствует своего ребенка, выходящего из самолета:

«Не могу поверить, что смотрю на тебя, — сказала она. «Ты моя маленькая девочка. Вы здесь.»

Она ущипнула меня за щеки и погладила по голове.

— Скажи что-нибудь, — попросила она. «Скажите что-то. Просто поговори со мной. Позволь мне услышать твой голос.»

Она прижала мое лицо к себе и крепко сжала.

«Как самочувствие?» она спросила. «Хорошо ли у вас был полет на самолете?»

Я кивнул.

— Ты, должно быть, очень устал, — сказала она. «Пойдем домой».

Одной рукой она схватила мой чемодан, а другой мою руку. На улице было пасмурно и прохладно.

«Боже мой». Ее тощее тело дрожало. — Я даже не принесла тебе что-нибудь, чтобы надеть платье.

В этой сцене дочь ни разу не говорит.

Мне нравится, что мать оправдывает свое молчание усталостью, хотя читатель ожидает, что это застенчивость.

Что касается техники, обратите внимание, что между каждой строкой диалога есть описание, чтобы дать читателю паузу в диалоге матери. Вам нужно описание, потому что другой говорящий вообще не говорит.

Пол Битти, Распродажа

Предположительно сказал черный судья Верховного суда (не называя имен):

«Расовая сегрегация? Рабство? Почему ты, стерва, ублюдок, я чертовски хорошо знаю, что твои родители воспитали тебя лучше этого! Итак, давайте начнем эту веселую вечеринку!»

Что делает этот диалог шипящим, так это контраст между достойной должностью (судья Верховного суда) и низкопробными приземленными проклятиями диалога.

Удивительно видеть такую ​​грубость, но это может быть хорошей идеей, если персонаж не соответствует тому, что ожидает читатель. Например, вы можете показать рабочего с очень высоким уровнем дикции.

Дети Человеческие, P.D. Джеймс

«Нет комфорта. Я убил ее».

Голос Мириам был твердым, неестественно громким, почти крича ему в ухо. — Ты не убивал ее! Если бы она собиралась умереть от шока, это произошло бы, когда вы впервые показали ей пистолет. Вы не знаете, почему она умерла. Это были естественные причины, должно быть. Это могло произойти в любом случае. Она была старой, и у нее было слабое сердце. Вы сказали нам. Это была не твоя вина, Тео, ты не хотел этого.

Он сказал: «Хуже всего то, что мне понравилось. Мне действительно понравилось!»

Мириам разгружала машину, взваливая на плечи одеяла. «Понравилось связывать этого старика и его жену? Конечно, вам это не понравилось. Ты сделал то, что должен был сделать».

«Не связывание. Я не это имел в виду. Но я наслаждался волнением, силой, знанием того, что я могу это сделать. Все было не так ужасно. Это было для них, но не для меня».

Эти два персонажа идут в противоположных направлениях. Мириам пытается убедить себя в своей невиновности — и мы подозреваем, что она не верит в то, что говорит.

А другой персонаж обнаруживает какую-то темную часть себя, о существовании которой он не подозревал, и признается в этом, потому что ему так стыдно за себя.

Это прекрасный ход, чтобы иметь арки персонажей для обоих персонажей внутри сцены диалога. Мириам медленно убеждает себя, что они не виноваты, и он сталкивается лицом к лицу со своими темными желаниями.

Диалог — это место, где персонажи могут быть наиболее уязвимыми, где они могут признаться в своих худших сторонах. И здесь хороший персонаж борется с неожиданным удовольствием: он испытал радость, обладая властью над другими.

Яркие огни, большой город, Джей Макинерни

Внимание: это от второго лица.

«Вы когда-нибудь замечали, что все хорошие слова начинаются на D? Д и Л».

Ты пытаешься подумать об этом. Вы не совсем уверены, к чему она ведет. Боливийцы поют свою походную песню, но слов не разобрать.

«Вы знаете. Наркотики. Восторг. Декаданс».

«Разврат», — говорите вы, уловив мелодию.

«Декседрин».

«Восхитительно. Ненормальный. Ослабленный».

«Преступник».

«Бред».

«И Л», — говорит она. «Пышный и сочный».

«Томный».

«Либриум».

«Либидинозный».

«Что это?» она сказала.

«Возбужденный».

Я знаю, все твердят, что диалог всегда должен включать конфликт (всегда!). Но время от времени диалог может показать сотрудничество, два персонажа подшучивают друг над другом, разделяя человеческую связь.

Два персонажа флиртуют в словесной игре. И это точная характеристика, когда потребители рекреационных наркотиков верят, что «невменяемый», «дебилитированный» и «правонарушитель» являются положительными качествами.

Джейн Смайли, Тысяча акров

Он продолжал говорить. Гарольд чувствовал себя немного застенчивым и готовил Лорен запеканку из тунца и грибов с лапшой на ужин. Джесс обещала поставить его в духовку в четыре тридцать; который сейчас час? Фермер из Сак-Сити перезвонил ему, четыреста семьдесят акров кукурузы и бобов, только сидераты и навоз для удобрений, парня звали Морган Бун, что звучало знакомо, не кажется ли мне знакомым? Он сказал, что Джесс может прийти в любое время.

Что хорошо в этом косвенном диалоге, так это то, что он сохраняет разговорные повторения и ритмы настоящего диалога, но при этом является кратким изложением диалога, а не самим диалогом. Это не его точные слова, а инкапсуляция его слов.

Когда вы хотите использовать непрямой диалог? Когда вы хотите придать смысл длинному диалогу, но читателю будет скучно воспроизводить его в точности.

Кормак Маккарти, Дорога

Ты знаешь, где мы, папа?

Вроде.

Как-то так.

Хорошо. Думаю, мы примерно в двухстах милях от побережья. По прямой.

По прямой?

Да. Я имею в виду движение по прямой.

Мы скоро туда доберемся?

Не очень скоро. Очень скоро. Мы не летим по прямой.

Потому что вороны не должны летать по дорогам?

Да.

Они могут идти куда хотят.

Да.

Как вы думаете, могут ли где-то быть вороны.

Не знаю.

А вы как думаете?

Думаю, вряд ли.

Это апокалиптическая пустошь, где все разрушено, а земля выжжена и бесплодна. Поэтому Маккарти решает, что его диалог должен отражать состояние мира.

• Он избегает знаков препинания.
• Он выбирает лишние, короткие строки, подчеркивающие скудость.
• Он делает это просто, потому что они борются за самые простые потребности

Исправления, Джонатан Франзен

Аарон выбежал из кухни. «Папа!»

«Я разговариваю по телефону, Аарон».

«Папа!»

«Я разговариваю по телефону, Аарон, как видишь».

— У Дейва колостома, — сказала Энид.

— Ты должен что-то сделать прямо сейчас, — сказал Аарон. «Маме очень больно. Она говорит, что ты должен отвезти ее в больницу.

— Вообще-то, папа, — сказал Калеб, пробираясь бочком со своим каталогом, — ты тоже можешь меня кое-куда отвезти.

«Нет, Калеб».

«Нет, но есть магазин, в который мне действительно нужно попасть?»

— Доступные места заполняются раньше, — сказала Энид.

«Аарон?» — крикнула Кэролайн из кухни.

«Здесь определенно шумно для человека, пытающегося сосредоточиться, — сказал Иона.

«Мама, прости, — сказал Гэри, — я иду в более тихое место».

Урок быстрого диалога:

• Итак, диалог только для двоих.
• Триалог на троих.
• Мультилог пытается обработать множество динамиков в одной сцене.

В этом небольшом отрывке 8 (восемь!) персонажей: Отец, бабушка по телефону, Аарон, Энид, Калеб, жена Кэролайн, Иона, Гэри.

Так что по необходимости есть тонна диалоговых тегов. Но реально чувствуешь бешеную энергетику дома, как он кипит перебоями и толпой разных разговоров. Это высокий стресс.

О чем мы говорим, когда говорим о любви, Рэймонд Карвер

«Терри сказала, что мужчина, с которым она жила до того, как она жила с Мелом, любил ее так сильно, что пытался ее убить. . Затем Терри сказала: «Однажды ночью он избил меня. Он таскал меня по гостиной за лодыжки. Он продолжал говорить: «Я люблю тебя, я люблю тебя, сука». Что ты делаешь с такой любовью?»

«Боже мой, не говори глупостей. Это не любовь, и ты это знаешь, — сказал Мэл. «Я не знаю, как ты назовешь это, но я точно знаю, что ты не назовешь это любовью».

«Говори, что хочешь, но я знаю, что это так», — сказала Терри. «Возможно, это покажется вам безумием, но это правда. Люди разные, Мэл. Конечно, иногда он мог вести себя как сумасшедший. Хорошо. Но он любил меня. Возможно, по-своему, но он любил меня. Там была любовь, Мэл. Не говори, что не было».

Мел выдохнул. Он взял свой стакан и повернулся ко мне и Лоре. «Мужчина угрожал убить меня, — сказал Мэл. Он допил свой напиток и потянулся за бутылкой джина. «Терри — романтик. Терри из школы «пни меня, чтобы я знал, что ты меня любишь». Терри, дорогая, не смотри так. Мел потянулся через стол и коснулся пальцами щеки Терри. Он ухмыльнулся ей.

— Теперь он хочет помириться, — сказала Терри.

«Что придумать?» — сказал Мэл. «Чего тут придумывать? Я знаю то, что знаю. Это все.»

«Как мы вообще начали заниматься этим вопросом?» — сказала Терри. Она подняла свой стакан и отпила из него. «У Мэла всегда на уме любовь, — сказала она. — Не так ли, дорогая? Она улыбнулась, и я подумал, что это было последним.

«Я бы просто не назвала поведение Эда любовью. Это все, что я хочу сказать, дорогая, — сказал Мэл. — А вы, ребята? — сказал Мэл Лоре и мне. — Это похоже на любовь?

— Я не тот человек, которого стоит спрашивать, — сказал я. «Я даже не знал этого человека. Я только слышал, как его имя упоминалось вскользь. я бы не знал. Вы должны знать подробности. Но я думаю, что вы говорите, что любовь — это абсолют».

Мэл сказал: «Я говорю о такой любви. О той любви, о которой я говорю, вы не пытаетесь убивать людей».

Дикие признания. Разговорный стёб. Небрежная формулировка. Это диалог, питаемый джином, и его много.

Пожалуйста, не матерьтесь, когда пишете пьяные диалоги — это клише. Возьмите страницу у Карвера и избавьтесь от их запретов.

Мосты округа Мэдисон, Роберт Джеймс Уоллер

Потом они долго держались друг за друга. И он шепнул ей: «Я имею сказать одно, только одно, я никогда не скажу этого в другой раз, никому, и прошу тебя запомнить это. Во вселенной неопределенности такая уверенность приходит только один раз и никогда больше, независимо от того, сколько жизней вы проживете».

Вам понравится здесь разогреваться. Есть шесть пунктов (шесть!), прежде чем он, наконец, придет к своей точке зрения: эта уверенность в своей любви никогда больше не вернется. Вы не можете найти ничего более романтичного, чем эта строка.

О чем я? Я хочу сказать, что диалоги часто служат кульминацией книги. Это признание в любви было самой запоминающейся и эмоциональной частью во всей книге. Вот какой мощный диалог.

Джордж Сондерс, «In Persuasion Nation»

Апельсин и батончик Slap-of-Wack стоят на прилавке.

«У меня есть витамин С», — говорит апельсин.

«Я тоже», — говорит бар Slap-of-Wack.

«У меня натуральное волокно», — говорит апельсин.

«Я тоже», — говорит панель Slap-of-Whack.

«Веришь?» говорит апельсин.

«Ты называешь меня лжецом?» говорит бар Slap-of-Wack?

— О нет, — вежливо говорит апельсин. Я был просто под впечатлением от прочтения вашего лейбла? Что вы в основном состоите из искусственных красителей, инновационного съедобного пластикового продукта и кукурузного сиропа с высоким содержанием фруктозы. Так что, думаю, я не совсем уверен, откуда берется волокно».

«Заткнись!» — кричит бар Slap-of-Wack и плывет через прилавок, вонзаясь одним острым краем в апельсин.

«О Боже», — говорит апельсин с болью.

«У тебя неприглядная рана», — говорит бар Slap-of-Wack. «У меня есть неприглядная рана? Думаю, нет. Моя упаковка цела, слабак.

Так что мне все равно, если этот отрывок включает в себя фрукты и… фруктоподобную субстанцию, он все равно может научить нас диалогу.

Я обнаружил, что этот стиль диалога особенно мужской. Мужчины в своих непринужденных шутках всегда стараются превзойти друг друга. И здесь у нас соревнуются два «персонажа». Тот факт, что это возмутительно и весело, не повредит. Это злая сатира на нашу промышленную пищевую машину.

Действительно, это пример того, как персонаж лжет снова и снова, а ложь прекрасно подходит для диалога, особенно когда другие персонажи призывают их к этому.

Эрнест Хемингуэй, Hills Like White Elephants

«Пиво вкусное и прохладное», — сказал мужчина.

«Как мило», — сказала девушка.

— Это действительно ужасно простая операция, Джиг, — сказал мужчина. — Это вообще не операция.

Девушка посмотрела на землю, на которую опирались ножки стола.

«Я знаю, что ты не возражаешь, Джиг. Это действительно ничего. Это просто для того, чтобы впустить воздух».

Девушка ничего не сказала.

«Я пойду с тобой и останусь с тобой все время. Они просто впускают воздух, и тогда все совершенно естественно».

«Тогда что мы будем делать потом?»

«Потом все будет хорошо. Как и раньше».

«Почему ты так думаешь?»

«Это единственное, что нас беспокоит. Это единственное, что сделало нас несчастными».

Весь этот рассказ о том, делать аборт или нет. Угадайте, какое слово они никогда не говорят?

Если вы сказали «аборт», трижды ура вам. Диалог очень силен, когда он танцует вокруг темы, даже не обращаясь к ней напрямую — вероятно, потому, что диалог часто работает в реальной жизни.

Мэри Гейтскилл, «Это удовольствие»

«Не похоже, что у этой девушки есть законное дело, но, честно говоря, я могу понять, почему она злится. Ты не трогал ее, не так ли? Я имею в виду, сексуально?

у меня не было. Только иногда на плече или вокруг талии. Может быть, на колене или бедре. Привязанность. Не секс. — Я так не хочу, чтобы Каролина узнала, — сказал я. «Она ненавидит мужское угнетение. Ненавидит это».

И Марго рассмеялась. Смеялся.  «Ты действительно это сказал?» она сказала. Ты? »

Я сказал: «Я беспокоюсь за свою жену».

Она перестала смеяться. Она сказала: «Если это не было сексом, вам не о чем беспокоиться».

«Но это можно сделать сексуальным. Или просто — она утверждает, что это стоило ей многомесячных счетов за терапию».

Марго снова засмеялась, уже более подло — не знаю над кем.

— Я бы хотел, чтобы ты помалкивал об этом, — сказал я. — Я имею в виду, никому не говори. Даже Тодд.

— Не буду, — сказала она. «Не волнуйся.»

Вы всегда должны знать, чего хотят ваши персонажи в сцене, и следить за тем, чтобы их желания расходились с желаниями других персонажей.

Мужчина в этой сцене хочет сохранить в тайне дело о сексуальных домогательствах. В то время как Марго любопытна, прежде всего. Ее забавляет весь этот диалог, и интересно, сдержит ли она свое обещание не разговаривать в конце. Его смущение и ее любопытство противоречат друг другу.

Елена Ферранте, Те, кто уходит, и те, кто остается

Микеле описывает гениальность Лилы:

«Видите ли, у нее действительно плохой характер. Я говорю, а ей наплевать, она вытаскивает бумажку, говорит, что хочет уйти. Но вы прощаете ее, потому что у нее много хороших качеств, компенсирующих ее плохой характер. Вы думаете, что наняли рабочего? Это неправда. Эта женщина намного, намного больше. Если вы позволите ей, она превратит для вас дерьмо в золото, она способна реорганизовать все это предприятие, доведя его до такого уровня, который вы даже не можете себе представить. Почему? Потому что у нее тип ума, которого обычно нет ни у одной женщины, но которого нет даже у нас, мужчин. Я наблюдал за ней с детства, и это правда. Она разработала обувь, которую я до сих пор продаю в Неаполе и за его пределами, и зарабатываю много денег. И она перестроила магазин на Пьяцца деи Мартири с таким воображением, что он стал салоном для богатых людей с Виа Кьяйя, Позиллипо, Вомеро. И есть много, очень много других вещей, которые она могла бы сделать. Но у нее есть сумасшедшая полоса, она думает, что всегда может делать то, что хочет. Давай, иди, чини, ломай. Думаешь, я ее уволил? Нет, в один прекрасный день, как ни в чем не бывало, она не пришла на работу. Просто так, исчез. А если еще раз ее поймаешь, она опять ускользнет, ​​она угорь. В этом ее проблема: несмотря на то, что она чрезвычайно умна, она не может понять, что она может, а что нет. Это потому, что она еще не нашла настоящего мужчину. Настоящий мужчина ставит женщину на место. Она не умеет готовить? Она учится. В доме грязно? Она очищает его. Настоящий мужчина может заставить женщину сделать все. Например: недавно я встретил женщину, которая не умела свистеть. Ну, мы были вместе только два часа — огненные часы, — а потом я сказал ей: теперь свисти. Она — вы не поверите — присвистнула. Если ты знаешь, как тренировать женщину, хорошо. Если ты не знаешь, как ее дрессировать, забудь о ней, тебе будет больно».

Прочтите это вслух. Ритмы речи блестящие, не только благодаря блеску Елены Ферранте, но и благодаря блеску ее переводчика (Энн Гольдштейн).

Каждое отдельное предложение имеет разную форму, разную длину, разный узор. Это мастер-класс по варьированию предложений. Это действительно звучит так, как будто кто-то разговаривает — Елена уловила разухабистые, скачущие узоры страстной речи.

• Разговорные вступления (увидите)
• Запятая (она, она)
• Вопросы
• Начинается с союзов (И, Но)
• Фрагмент, только глаголы (приходи, иди, исправь, сломай)
• Предложения с двоеточием (Это ее проблема 🙂
• Очень короткие предложения (Она чистит).

Написание подпрограмм

Диалог. Это неотъемлемая часть любой истории и один из самых важных литературных приемов в авторской пьесе. Хорошо написанные диалоги могут помочь нам создать убедительных персонажей, раскрывая важную информацию об их истории, мотивах, сильных и слабых сторонах, а также давая представление о том, что они чувствуют. Хороший диалог не просто оживляет персонажей; он снимает их слои, обнажая все чудесные и ужасные сложности, которые делают их правдоподобными — их травмы, их предрассудки, их недостатки и их сильные стороны. Их надежды и мечты. Все человеческие вещи, которые заставляют нас любить их, болеть за них, ненавидеть их.

А развитие персонажа — это лишь одна из целей диалога. Способный писатель использует диалог, чтобы продвигать сюжет истории вперед, чтобы приблизить читателя к ее кульминации и, в конечном счете, к ее завершению. Диалог также может помочь зарядить сцены эмоциями, усилить напряжение между персонажами или создать напряжение перед ключевым событием или поворотным моментом в сюжете.

Наконец, самая основная цель диалога состоит в том, чтобы разбить действие и описания, которые составляют основную часть вашей рукописи, и улучшить ход и темп вашей истории. Когда он написан хорошо, он помогает читателю глубже погрузиться в историю, поддерживая «яркий и непрерывный сон», который американский писатель и эссеист Джон Гарднер назвал краеугольным камнем хорошей художественной литературы.

Диалог улучшает письмо во многих отношениях, но только если он сделан правильно.

Начинающие писатели часто совершают ошибку, полагая, что диалог не будет сложным литературным приемом для освоения. Кажется абсурдным, если подумать, ведь мы используем слова для общения друг с другом каждый день. Насколько сложно было бы заставить наших персонажей взаимодействовать так, чтобы это звучало естественно, и , которые продвигают нашу историю?

На самом деле это может быть довольно сложно. Правильное нанесение диалога на бумагу требует умения и слуха для реалистичных речевых оборотов, и даже в этом случае опытный редактор, вероятно, найдет сотню недостатков.

По правде говоря, даже опытные авторы с трудом улавливают естественный ход разговора. Но если вы зацикливаетесь на таких вещах, как выбор слов и темп на начальных этапах написания сценария, романа или рассказа, вы упускаете из виду общую картину:

Неважно, насколько убедителен ваш диалог. , если это не служит никакой цели.

Итак, как написать отличный диалог? В наши дни кажется, что есть формулы для каждого аспекта процесса написания — для сюжета, для развития арок персонажей и предысторий, для построения миров и создания настроек. Наверняка в этом есть хитрость, проверенный метод написания убедительных, ориентированных на будущее разговоров, которые вдохнут жизнь в вашу историю и ваших персонажей.

Верно?

К сожалению, волшебного рецепта не существует. Часть «секрета» заключается в большом количестве практики, и много волшебства происходит на этапе редактирования. Тем не менее, вам не нужно погружаться в процесс вслепую. Понимание того, что делает диалог мощным, сэкономит вам много времени и усилий, когда вы сядете за чистку своего первого черновика. Вот несколько советов и упражнений, которые помогут вам встать на правильный путь к написанию отличных разговоров.

Начните с изучения голосов ваших персонажей

У всех нас разная манера речи. От нашего уровня образования до районов, в которых мы выросли, и даже от нашей личности — так много разных факторов влияют на такие вещи, как темп, с которым мы говорим, говорим ли мы громко или тихо, слова, которые мы используем, и способы, которыми мы говорим. произносить их.

В следующий раз, когда вы окажетесь в оживленном месте, попробуйте подслушать различные разговоры, происходящие вокруг вас. Аэропорты — отличные места, где можно найти вдохновение для акцентов и речевых паттернов, но вы можете практиковать это упражнение где угодно: в кафе, в переполненном баре, в комнате отдыха в вашем офисе — подойдет любое место, если есть болтовня. Вы быстро заметите, что у каждого свой уникальный способ общения, будь то намек на акцент, небольшой дефект речи, склонность подчеркивать определенные гласные или согласные… список можно продолжить. Реальные люди выражают себя по-разному. Если вы хотите вовлечь читателей в свою историю и удержать их там, ваши персонажи тоже должны это делать.

После того, как вы немного поработаете, перенесите свои выводы на страницу. Выберите двух противоположных персонажей — они не обязательно должны быть вашими собственными. Для этого примера давайте возьмем молодого принца, следующего в очереди на престол, и служанку, переодетую на королевский бал с помощью своей феи-крестной. Оба персонажа происходят из совершенно разных слоев общества. Вероятно, у них очень разный уровень образования. Несопоставимые интересы, опасения и стремления. Возможно, девочка выросла в загородной деревне, где все задерживаются на своих гласных, а большая часть населения неграмотна. Может быть, в детстве родители пренебрегали принцем, и поэтому он становится очень разговорчивым в тот момент, когда кто-то обращает на него хоть какое-то внимание.

Учитывайте уникальную предысторию ваших персонажей, их личности и то, как в результате могут звучать их голоса. Затем заставьте их взаимодействовать.

Привыкший к публичным выступлениям и обучаемый лучшими учеными королевства, наш принц может чувствовать себя очень комфортно, обсуждая широкий круг вопросов, от литературы до политики. С его губ легко слетает светская беседа, текучая и приправленная высокопарными словами, которых наша служанка не узнает и не понимает. Будучи дочерью конюшего в деревне, где все живут на расстоянии одного неурожая от нищеты, ей нечего сказать о придворных делах или последних открытиях в астрономии. Смущенная своим невежеством и напуганная тем, что принц увидит сквозь ее маскировку, если она оговорится, она поначалу молчит, отвечая на его вопросы осторожным молчанием. Но когда он упоминает о своей любви к лошадям, ее глаза загораются, и внезапно ей действительно есть что сказать. Ободренная и взволнованная, она часто перебивает принца, ее предложения длинные и выразительные. Он замечает, как она вытягивает гласные, и начинает подозревать, что она не обычный дворянин.

Когда ваши персонажи говорят так, как им нужно, учитывая их происхождение и характер, они становятся реальными. Вот почему важно помнить и использовать голоса ваших персонажей при написании диалогов.

Удалите все элементы, отвлекающие от разговора и истории.

После того, как вы записали диалог между двумя вашими персонажами, вернитесь и очистите его. Ищите диалоговые теги — например, «он сказал» или «она кричала» — и удаляйте как можно больше. Хотя иногда это необходимо, диалоговые теги следует использовать с осторожностью, потому что они ослабляют ваше письмо, замедляют разговор и отвлекают от этого «яркого и непрерывного сна», привлекая внимание к автору. В процессе редактирования постарайтесь найти лучшие способы подсказать читателю, о каком персонаже идет речь. Каждый раз, когда вы сталкиваетесь с тегом диалога, спросите себя: «Узнает ли читатель, кто говорит, если я уберу это?» Если ответ «да», убейте тег. Если ответ «нет», поищите другие способы установить личность говорящего, такие как жесты и язык тела.

Рассмотрим эти два примера:

Пример 1:

«Откуда вы так много узнали о лошадях?» — спросил принц.

— Их разводит мой отец, — ответила Золушка.

Пример 2:

Принц наклонил голову. «Откуда вы так много узнали о лошадях?»

«Мой отец… их разводит». Золушка изучала узоры на мраморе под своими ногами, внутренне ругаясь на близкую оплошность.

Второй пример устанавливает, какой персонаж говорит и когда, без необходимости объяснять это читателю. Он удерживает внимание читателя на том, что говорится, и раскрывает информацию об эмоциях каждого персонажа во время разговора.

Если вы должны использовать тег диалога, рассмотрите альтернативные слова для «сказал», например, «прошептал», «пел», «плевал» или «умолял». Но используйте их также экономно. Хотя они и помогают передать эмоции, как правило, лучшие диалоговые теги — это те, которые читатель не замечает.

Используйте язык тела

Мы уже говорили об использовании языка тела как способе установить, кто говорит. Это также может помочь усилить ваш диалог другими способами, особенно когда он расходится с тем, что говорит ваш персонаж.

Например, женщина смеется над шуткой мужа на званом обеде, но под столом ее пальцы сжимаются в кулак. Накануне битвы группа солдат в своем бункере обменивается рассказами о прошлых злоключениях. Однако в промежутках между приступами смеха один закоренелый рядовой, кажется, не может перестать подпрыгивать ногой, в то время как другой кусает губу и рассеянно ковыряет старый шрам на предплечье. Подобные действия — нервные тики, смена позы, отчетливые манеры — тоже своего рода диалог и часто работают рука об руку с тем, что говорят персонажи, раскрывая интересные подробности об их душевном состоянии или помогая задать настроение собеседнику. сцена. Хотя использование голоса персонажа имеет решающее значение для создания хорошего диалога, это не единственный элемент, на который вы должны полагаться. Используйте движения персонажей, чтобы сделать взаимодействие более впечатляющим и продвигать свою историю.

Сохраняйте реалистичность диалогов

Стивен Кинг сказал: «Ключом к написанию хороших диалогов является честность». Это означает, что сохраняют реальность. Очень немногие люди идут по жизни, говоря прямо то, что у них на уме. Люди предвзяты. Мы лжем. Мы преувеличиваем. Мы скрываем информацию по разным причинам и искажаем правду в своих целях. Мы говорим о вещах так, как хотим, чтобы их видели другие, а не так, как они есть на самом деле.

Независимо от того, какова цель любого конкретного взаимодействия в вашей истории, один важный ключ к написанию сильного, убедительного диалога — сделать его реалистичным. Если это соответствует характеру вашего персонажа, позвольте ему или ей ошибиться во лжи или сплетничать с пугающей, отработанной легкостью. И помните, что иногда какие символы 9То, что 2180 не говорят , может так же рассказать об их личностях и мотивах, как и то, что они говорят . Возможно, ваш персонаж замолкает каждый раз, когда его спрашивают о его романтической жизни. Или, может быть, она злоупотребляет громкими словами, чтобы доказать другим свой превосходный интеллект. То, как говорят ваши персонажи, многое говорит о том, кто они, проливая свет на неуверенность и черты характера, которые в конечном итоге могут сыграть важную роль в развитии событий вашей истории.

Изложите все в первом черновике и позаботьтесь об уточнении позже

Многие опытные авторы будут предостерегать вас от попыток черновика и редактирования одновременно. Это солидный совет профессионального писателя, который каждый начинающий писатель должен стараться помнить в процессе написания. Независимо от того, над каким проектом вы работаете, при написании первого черновика просто сосредоточьтесь на том, чтобы изложить все свои идеи на странице. Помните, что все, что вы пишете, не высечено на камне; многое из этого будет, и должно, измениться между вашей первой попыткой и вашей окончательной рукописью. Цель на этом этапе процесса состоит в том, чтобы получить все, не задумываясь ни о чем, включая диалог.

Если у вас проблемы с определением ритма, не зацикливайтесь на этом слишком сильно. В идеале вы уже потратили некоторое время на выяснение того, кто ваши персонажи, как они говорят и действуют. Это время, чтобы выяснить, что вы хотите, чтобы ваши персонажи сказали и почему. Позже у вас будет достаточно времени, чтобы вернуться и сделать так, чтобы их речь звучала убедительно.

Следуйте за вдохновением, куда оно вас ведет. Заставьте ваших персонажей взаимодействовать друг с другом, независимо от того, влияют ли эти разговоры на ваш сюжет или улучшают вашу историю. Даже если это просто светская беседа без какой-либо конкретной цели, каждый фрагмент диалога, который вы пишете для своих персонажей на этом начальном этапе, служит практикой и поможет вам развить и усовершенствовать их уникальные голоса.

Задавайте вопросы каждому взаимодействию, когда просматриваете написанное

В процессе редактирования анализируйте каждый разговор, который вы уже написали. Именно сейчас вы задаете себе такие вопросы, как: «Двигает ли этот диалог мой сюжет? Предлагает ли он какое-либо представление о прошлом, мотивах или чувствах моих персонажей? звучит как , как мои персонажи? Помогает ли это создать настроение или создать атмосферу в этой конкретной сцене?» Если диалог не делает всего этих вещей, вырежьте. Все, что меньше, — бесполезный беспорядок и только отвлекает от истории, которую вы пытаетесь рассказать.

Научиться писать убедительные диалоги не получится за одну ночь. Не расстраивайтесь, если вы вернетесь к своей рукописи и обнаружите, что многие из взаимодействий ваших персонажей кажутся тупиковыми или натянутыми. Помните, что единственный способ стать лучше — это практиковаться, и одна из прекрасных особенностей этапа черновика заключается в том, что вы можете улучшать свой текст столько раз, сколько захотите, пока не получите то, что кажется вам правильным. Так что создайте рутину, возможно, составьте отличный музыкальный плейлист, в который вы сможете писать, и продолжайте в том же духе.