Девка курит: Девушка курит сигарету на закате у: стоковое видео (без лицензионных платежей), 11298878

Курит муж, жена, парень, девушка. Что делать? Как помочь бросить курить?

Главная — Для населения

• Карта медицинских организаций
• Вакцинация
• Диспансеризация
• Флюорография
• Адреса и время работы поликлиник
• Травмпункты
• Онкология
• Где сдать тест на ВИЧ
• Кабинет здорового ребенка
• Услуги
• Профилактика ССЗ
• Профилактика заболеваний
• Конкурс чтецов «ВДОХновение Уралом»
• Медицинская реабилитация в Свердловской области
• Задайте вопрос специалисту
• Школа Здоровья

— Профилактика заболеваний

• ВИЧ-инфекция
• Все о вакцинации
• Все о правильном питании
• Гепатиты
• Грипп
• Деменция
• Здоровье школьника
• ЗПП
• Клещевой энцефалит
• Коклюш
• Корь
• Легионеллез
• Менингококковая инфекция
• Онкология
• Острая кишечная инфекция
• Педикулез
• Первая помощь
• Пневмококковая инфекция
• Пневмония
• Профилактика бешенства
• Профилактика зависимостей
• Ротавирусная инфекция
• Сахарный диабет
• Сердечно-сосудистые заболевания
• Травматизм
• Туберкулез
• Туляремия
• Физическая активность
• Обструктивная болезнь легких
• Экзотические инфекции
• Экология
• Чем опасно купание в водоёмах?

— Профилактика зависимостей

• Профилактика алкоголизма
• Профилактика курения

— Профилактика курения — Как помочь близкому человеку отказаться от курения

Отношения с курильщиком – не редкость. Партнер может впервые оказаться в цепких «лапах» зависимости и во время длительного общения, в браке. Правда заключается в том, что не все курильщики понимают, для чего продолжают покупать сигареты, какой вред приносит их привычка. Не каждый способен справиться с зависимостью самостоятельно.

Решая вопрос, как помочь бросить курить парню или девушке, партнер должен изучить информацию о заболевании, быть готовым оказать поддержку и не стесняться обратиться к специалисту.

Курение — твоя, моя или наша проблема?

Согласно статистике Роспотребнадзора, в течение последних 20 лет количество курильщиков выросло почти на 450 000 человек. Введение запрета на курение в общественных местах и популяризация здорового образа жизни привели к тому, что люди стали отказываться от сигарет.

Однако по-прежнему сохраняется тенденция к раннему началу и высокой распространенности пагубного пристрастия:

• курят около 40% юношей и 7% девушек;
• постоянно курит около 23% населения;
• 74% россиян считают курение лишь вредной привычкой.

Это говорит о том, что с одной стороны, в обществе не сформировано негативное отношение к сигаретам. Подавляющее большинство не готово назвать табакокурение заболеванием, которое невозможно вылечить простым указанием: «Больше так не делай!»

С другой стороны, любая зависимость процветает в условиях созависимых отношений. В таком случае некурящий человек склонен прибегать к манипуляциям с партнером, требуя, чтобы тот оставил дурную привычку. Он может обращаться к психологам, наркологам с запросом: «Как заставить мужа или жену бросить курить?», затем требовать от «второй половины» немедленного отказа от сигарет. Просьбы перемежатся угрозами разрыва отношений, упреками. Подобная модель отношений деструктивна.

Оказавшись в такой ситуации, курильщик может испытывать чувство вины, раздражение или продолжает «дымить» демонстративно.

Здоровым решением будет принятие факта зависимости партнера и признание за ним полного права разрушать свое здоровье: «Это твоя жизнь и твое намерение курить, я в этом не участвую».

Тому, кто не курит, придется смириться, что его собственного волевого усилия недостаточно, чтобы хоть как-то повлиять на решение близкого человека. Фраза «Я запрещаю тебе курить» все-таки больше подходит для отношений родитель-ребенок.

Также некурящий должен честно признаться себе, готов ли оставить близкого человека, или намерен помогать в борьбе. Именно принятие и помощь становятся самыми лучшими союзниками в избавлении от табакокурения.

Почему же он курит?

Наркологи отмечают, что регулярное курение приводит к формированию зависимости в течение нескольких месяцев. Встречаясь с зависимым, парень или девушка может поинтересоваться, почему тот впервые взял в руки сигарету и для чего продолжает «дымить». К наиболее распространенным ответам относят:

• курение «за компанию»;
• курение «из любопытства»;
• курение, «чтобы казаться взрослее»;
• курение «от нечего делать»;
• курение как способ совладания с психотравмой.

Нередко люди впервые пробуют сигареты в юном возрасте и продолжают курить «по инерции», не задумываясь о том, что можно бросить. Часть из них становится жертвой убеждения: «начал курить – уже никогда не сможешь остановиться».

Доверительные отношения в паре помогут разобраться с причинами, озвучить их и продумать тактику избавления от зависимости. Например, человек начал курить для того, чтобы найти свое место в школьной компании, выглядеть серьезно, брутально. Компании уже не существует, подросток стал взрослым, «детские» методы завоевания симпатии перестают работать. Не стоит разменивать жизнь и здоровье на попытки понравиться кому-либо.

Мотивации к курению «из любопытства» и «от нечего делать» похожи. Они говорят о том, что в когда-то человек не нашел себе полезного занятия по душе и выбрал самый простой способ структурирования времени.

Если партнер озвучивает, что впервые взял в руки сигарету после стресса, стоит деликатно спросить у него, не желает ли он обратиться к психологу. Курение, «заедание», «запивание» переживаний может со временем может разрушить здоровье.

Резюме

Курение – не просто скверная привычка, с помощью которой человек разрушает свое здоровье и пытается досадить окружающим. Работая с зависимостью, важно подчеркивать ценность отношений и не бояться использовать различные методы. Что действительно помогает:

• человек хочет бросить курить сам;
• принятие любимого и его зависимости;
• озвучивание недовольства и опасений;
• благодарность и похвала за шаги навстречу;
• при необходимости — обращение к психологу или наркологу.

жизнь и смерть постмодернизма в постсоветском кино

Проект о постсоветском кино «Пролегомены», придуманный и курируемый Еленой Стишовой, готов попрощаться с XX веком и вступить в XXI. Но прежде нужно разобраться, как на отечественной почве расцвел кинематографический постмодернизм, совпавший с вестернизацией отечественного жанрового кино. Станислав Луговой проводит увлекательный экскурс по родному постмодерну.

«Мы живем в эпоху, когда все слова уже сказаны. Поэтому каждое слово, даже каждая буква в постмодернистской культуре — это цитата».

Сергей Аверинцев

Постмодернизм. Понятие и рождение

Хорхе Луис Борхес

Целей нет, задач нет, нет вообще ничего определенного. Человек современный уже не познает мир, а лишь интерпретирует его в соответствии со своими способностями. На помощь ему приходят все знания и завоевания человечества за тысячи лет цивилизационного процесса. Так, автором «Дон Кихота» вполне может оказаться Пьер Менар из борхесовского рассказа. Он лишь прилежно воспроизвел главы из бессмертного произведения Сервантеса, но пропустил их через призму восприятия человека ХХ века. Таким образом, это уже не плагиат, а чистая текстовая омонимия — новое содержание на фоне формальной «одинаковости». 

Рассказ Борхеса стал одним из знаков наступления нового времени. Внезапно резко разверзлась эпоха постмодернизма. Эпоха ироничного, с ленинским прищуром взгляда на окружающий мир. Постмодернизм поставил себя в прочную оппозицию культуре старого мира, включая модернизм. Модернизм был внятен лишь избранным. Постмодернизм нивелирует расстояние между массовым и элитарным потребителем, облекшись в игровую форму «веселых стартов». Элита становится частью масс. Происходит великая уравниловка, по крайней мере, внешняя.

Постмодернизм по-базаровски отказывается от каких-либо авторитетов и иерархических ценностей, пытаясь обновить язык искусств сквозь призму сознательной стилизации. Любая иерархическая система смыслов для постмодерниста не более чем проявление отжившего свое авторитаризма. Между смыслами и «текстами» устанавливается равенство, открывающее дорогу к «эстетическому популизму». Отсюда повышенный интерес к «низовой культуре» и «дурному вкусу».

FacebookВконтактеTwitter

Постмодернизм. Кино

«Листомания», 1975

Когда постмодернистские игрища добрались наконец до кинематографа, то они приняли вид пародийного переосмысления всех завоеваний культуры. Стилизаторство взывает к обильному цитированию, к аллюзиям и ассоциативным отсылкам на общепризнанную классику. Наступает время глобального палимпсеста. Так, английский кинорежиссер Кен Рассел сознательно создает сногсшибающие коктейли из элементов «высокой» и «популярной» культуры, снимая безумные биографии великих композиторов. В его фильмах у Ференца Листа вырастает гигантский фаллос, а Рихард Вагнер в образе ожившего чудовища Франкенштейна расстреливает евреев из электрогитары. Рассел проложил путь к эстетике видеоклипов, завоевавших чуть позже телевизионное пространство.

Среди наследников расселовских приемов оказались и такие режиссеры, как Дерек Джармен и Питер Гринуэй, в том же ироническом ключе описывающие историю изобразительного искусства. Другой вектор развития постмодернизма в кинематографе демонстрирует Квентин Тарантино, освобождающий своих героев от всякой моральной оценки, играющийся с жанрами, будь то гангстерские фильмы, гонконгские боевики или же вестерны. В кино, как и во всех остальных видах искусства, произошло то, что французский философ Жан-Франсуа Лиотар называл «концом эпохи великих повествований».

FacebookВконтактеTwitter

Постмодернизм. Наше кино. Начало

«Арбитр», 1992

На ниве отечественного кинематографа постмодернизм начал расцветать в перестроечную эру, плавно перешедшую в 1990-е. Способствовала этому политика, опрокинувшая в небытие старые смыслы и идеологические конструкции. Иронического переосмысления удостоились не только традиции соцреализма, но и все вчерашние кумиры, чьи чеканные профили украшали каждую улицу каждого города нашей необъятной родины. Вожди оказались низложены, и история начала очищение, смеясь над собой.

Кинематограф хотел родиться заново и честно попытался это сделать в 90-е в отечественном кино — воистину короткой эпохой постмодернизма, выразившейся в самых разных формах — от экранизаций анекдотов («Анекдоты» Виктора Титова) и армейских баек («ДМБ» Романа Качанова) до наивных попыток стать русским Пазолини («Комедия о Лисистрате» Валерия Рубинчика) или создать квазинуар («Арбитр» Ивана Охлобыстина).

Остановиться, однако, следует на самых характерных продуктах этого времени, появившихся под знаком постмодернистской эстетики.

FacebookВконтактеTwitter

«Асса»/«Черная роза»/«Дом под звездным небом»

«Асса», 1987

Одним из первых на этом пути оказался «классик» — маститый 

Сергей Соловьев. Летоисчисление соловьевского постмодерна следует начинать с «Ассы», взорвавшей в 1987 году советский кинопрокат. «Асса», помимо того что она является энциклопедией советской контркультуры и советского неформального сленга, насквозь пропитана цитатами и отсылками как чистейший образец постмодернистского продукта.

Фильм состоит из дробной мозаики русского рока, достигшего на тот момент пика своего развития. Факт этот общеизвестен, и упоминать лишний раз Виктора Цоя, песни «Аквариума», группы «Браво» и «Здравствуй, мальчик Бананан!» Юрия Чернавского нет особого смысла. Другое дело — тихие, невпопад оброненные словечки, реплики и эпизоды, раскиданные по пространству «Ассы» и никак не влияющие на ее сюжетное развитие. То Бананан встанет в позу, имитирующую старинную киноафишу, и произнесет не к месту: «Не для денег родившийся футурист Владимир Маяковский» — отсылая к несохранившейся экранизации «Мартина Идена» с Маяковским в главной роли. То негр Витя вдруг процитирует Шекспира, вспомнив про то, что «мавр сделал свое дело, мавр может уйти». То вдруг криминальный авторитет, цеховик Андрей Валентинович Крымов в исполнении Станислава Говорухина начнет напевать «Песню о друге» Высоцкого из фильма «Вертикаль» (1967), режиссером которого Говорухин и являлся.

«Асса» полна нелепиц, неизвестно откуда взявшихся, никак не оправданных, но парадоксально фильму необходимых. «Ник Кейв, певец мой любимейший», — говорит Бананан невозможную с точки зрения здравого смысла вещь. Какой Ник Кейв в Ялте 1980 года? Откуда он? Да еще и с фотографией с альбома The Firstborn Is Dead, вышедшего в 1985 году. Ан нет! Нужен в качестве тайного послания советской неформальной молодежи.

Разражается Баширов причудливым монологом на смерть Юрия Гагарина. Тоже зачем? К чему? Но это ли не ироническое препарирование одного из ключевых мифов советской эпохи, та самая расправа над вчерашними кумирами? Юрий Гагарин умер, место его занял неприятный во всех отношениях доппельгангер, алкоголик и ресторанный скандалист в фальшивой майорской форме.

В том же ключе ниспровержения мифов стоит рассматривать и фигуру Крымова, образцового шестидесятника, мало того что напевающего Высоцкого, так еще и «Евгения Онегина» цитирующего и «Грань веков» (вышедшую на два года позже экранного времени действия) Натана Эйдельмана читающего, погружая зрителя в эпоху Павла I, для сюжета ненужную, но для фильма необходимую. Крымов — осколок оттепельной романтики, всех этих геологов с томиком Хемингуэя под мышкой, маскулинности в кашне и шляпах, объектов любви прекрасных девушек. Настоящий, твердый, противостоящий грядущей смене из непонятных юнцов, носящих очки без стекол и серьги с фотокарточками, в «заповедном мире своих снов» живущих. Романтик оказывается престарелым, снедаемым ревностью жлобом, подчистую проигравшим в войне поколений.

В «Черной розе — эмблеме печали» (1989) Соловьев стремительно развивает тему царящего вокруг морока. «Клал я на вас с прибором!» — скажет один из главных героев фильма, придурковатый борец с системой Толик в исполнении Александра Баширова, просыпающийся ежедневно под записи радиосообщения о смерти Сталина в результате продолжительной болезни. Здесь Соловьев уже откровенно издевается над зрителем, создавая попурри из основных тем и мотивов современного кинематографа. Кто-то описал перестроечный кинематограф как «голую девку, курящую марихуану под портретом Сталина». «Черная роза» рада соответствовать всем этим стереотипам («Читатель ждет уж рифмы розы; На, вот возьми ее скорей!»). Нужна очередная главка в валом идущей сталиниане? Пожалуйста, Иосиф Виссарионович испражняется под присмотром врача, а его подданные размышляют о том, что неужели даже такой великий человек, как Сталин, тоже какает. 

Требуется обнаженка? Появится голая пионерка. 

Необходима фантасмагория? Вот вам бесовское действо под бодрые ритмы Бориса Гребенщикова. Не обойдется и без «духовных поисков». Будет крещение на дому и диафильмы о жизни Христа.

Тот же причудливый калейдоскоп перестроечных лейтмотивов Соловьев использовал и в картине «Дом под звездным небом» (1991), в котором нашлось место и аллюзиям на предыдущие фильмы («Юра был один!» — помянут праздничным тостом Гагарина), и пародии на чеховские дачные посиделки с цирковым распиливанием женщины под русские романсы. «Я хотел сделать пьяного Висконти, а получился пьяный Чехов!» — говорил Соловьев позже.

Действие картины разворачивается вокруг семьи крупного советского академика Башкирцева (отсылка к Андрею Башкирцеву из фильма «Укрощение огня» 1972 года), за которым ведется довольно стереотипная (игра со стереотипами — еще один из признаков постмодернизма) слежка, пародирующая спецоперации КГБ. Драма семейства Башкирцева — это символическое отображение ухода правящего советского сословия, увядающей номенклатуры. Башкирцева играет Михаил Ульянов, что позволяет Соловьеву использовать очередной припрятанный в рукаве (вновь постмодернистский!) козырь. Ульянов на тот момент стал народным депутатом СССР, членом Центральной ревизионной комиссии КПСС, членом ЦК. Это позволит вплести в повествование фильма документальные кадры, в которых реальный Михаил Ульянов зачитывает с трибуны очередного съезда тезисы об «обновленном социализме» и в перерывах шуткует с Эдуардом Шеварднадзе. 

В «Доме под звездным небом» чеховское пространство многолюдной профессорской семьи буквально атаковано нечистой силой в лице Валентина Компостерова (Александр Баширов), мелкого беса, «товарища по Москонцерту» с дурно пахнущими антисемитскими прибаутками. Компостеров, несущий смерть и разорение, то ли чекист-вырожденец, то ли мафиозная структура, которая вот-вот вылупится в нашу реальность. Однако, скорее всего, и то и другое, зло, сросшееся и сроднившееся между собой. И, как показано в фильме (в Компостерова будут стрелять, жечь, растворять в воде, как сказочную ведьму Бастинду), зло бессмертно. А противостоять этому злу будут все те же хрупкие мальчики и девочки, играющие на флейте на Арбате, читающие «Закон Божий» и распевающие Харе Кришну.

FacebookВконтактеTwitter

«Анна Карамазофф»

«Анна Карамазофф», 1991

Образцовым постмодернистом оказался и Рустам Хамдамов, снявший ключевой для понимания культурных особенностей перестройки фильм «Анна Карамазофф» (1991), так, к сожалению, и не добравшийся до зрителя и блуждающей по интернету лишь в чудовищного качества копии. Собственно, уже в названии можно наблюдать одну из характерных постмодернистских примет — отсылку к уже существующему культурному наследию. В данном случае к автобиографическому роману «Другие берега» Владимира Набокова, в котором он описывает свой переезд из Европы в Соединенные Штаты. В романе студентка Массачусетского колледжа вопрошала Набокова о семинаре на тему «Анны Карамазофф», неосознанно сотворяя настоящую постмодернистскую формулу, объединяющую смутные западные представления о России, родине Толстого и Достоевского. По признанию самого Хамдамова:

«В фильме у меня нет своих текстов. Идет бесконечное вырывание их из Толстого, Зайцева, писем Цветаевой… и даже Ираклия Квирикадзе».

Чистейший пример игровой формы, характерной для постмодернизма. Особенно интересно выискивать отсылки Хамдамова к современным ему культурным процессам.

На первый взгляд, тонкий стилист, таинственный обитатель «башни из слоновой кости» Хамдамов должен был оставаться в стороне от всех сотрясавших советский кинематограф катаклизмов. Однако при внимательном взгляде многие признаки перестроечного кино сквозят через ковровые узоры «Анны Карамазофф». Начиная с самой фабулы.

1949 год. Женщина (Жанна Моро) возвращается из сталинских лагерей в родной Город, в котором угадывается Ленинград. Даром что с неправдоподобным маникюром и в изящной шляпке с вуалью. Цель ее прибытия — возмездие человеку, по доносу которого она была арестована. Чем не очередная картина из охватившей наш кинематограф череды фильмов-разоблачений, посвященных одному из самых трагических периодов нашей истории — правлению Иосифа Сталина? Можно вспомнить и «Завтра была война» (1987) и «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным» (1989) Юрия Кары, и «Десять лет без права переписки» (1990) Владимира Наумова, и «Защитника Седова» (1988), и «Повесть непогашенной луны» (1990) Евгения Цымбала, и «Миф о Леониде» (1992) Дмитрия Долинина, и «Ближний круг» (1991) Андрея Кончаловского, и «Бумажные глаза Пришвина» (1989) Валерия Огородникова, и «Кому» (1989) Нийоле Адоменайте, и «А в России опять окаянные дни» (1990) Владимира Василькова, и, разумеется, «Хрусталев, машину!» (1998) Алексея Германа. Формально «Анна Карамазофф» вполне могла бы рассматриваться в этом далеко не полном перечне фильмов, если бы не все то же ироничное постмодернистское отстранение, заставляющее только что откинувшуюся из ГУЛАГа узницу оставаться все той же утонченной женщиной-вамп с обворожительной, нетронутой цингой улыбкой.  

Еще одной приметой времени является и навязчивая тоска по «России, которую мы потеряли», попытка вернуть утерянные сокровища и по-новому взглянуть на запрещенную некогда культуру и историю. Выяснилось вдруг внезапно, что живем мы в стране незнакомой и загадочной, не зная ничего о ее недавних и громких достижениях. Отсюда и супрематические сервизы на столе, флакон одеколона «Северный» работы Казимира Малевича и его же холсты, по которым совершенно в духе Тарковского стекают потоки воды. Чтобы усилить это чувство обретения «потерянного искусства» Хамдамов прибегает к небывалому самоцитированию, вставляя в сердцевину фильма фрагменты из собственной недоснятой картины «Нечаянные радости», превращенной Никитой Михалковым в «Рабу любви» (1976). Это еще одна из характерных черт того периода. В моде было «полочное кино». На свет доставались многочисленные, казавшиеся на век забытыми жертвы цензуры: «История Аси Клячиной» (1966) Кончаловского, «Скверный анекдот» (1966) Алова и Наумова, «Интервенция» (1968) Полоки, «Комиссар» (1967) Аскольдова, «Одинокий голос человека» (1987) Сокурова, «Проверка на дорогах» (1985) Германа, «Тема» (1986) Панфилова. Хамдамов возгоняет интерес к запрещенным фильмам едва ли не до абсурда, доснимая свою утраченную картину, монтируя ее чудом сохранившиеся фрагменты в контрасте с постаревшими к тому времени Натальей Лебле и Еленой Соловей и ни к селу ни к городу вставляя их в «Анну Карамазофф»:

«Вспомни-вспомни, 20 лет назад мы потерялись. Я думала, ты мертва, а ты жива».

Речь во вставной новелле шла об охваченной гражданской войной стране, в которой две сестры-актрисы и режиссер Прокудин-Горский (вновь отсылка, на сей раз к известному дореволюционному фотографу) пытаются предотвратить братоубийственную бойню, пролив кровь на магическом ковре. Для Хамдамова это еще и повод обратиться к очередным популярным тогда образам. В кадре промелькнут и белогвардейские офицеры в красивых шинелях нараспашку («белаягвардияэксплотейшн» в чистом виде) и батюшки с кадилом наперевес (внезапный всплеск православной духовности).

Кажущийся бесконечно далеким от модных веяний в кинематографе Хамдамов откровенно пользуется при этом и многочисленными достижениями своих более популярных коллег. В эпизодических ролях мы увидим главных актеров перестроечного кинематографа — звезду «Ассы» Татьяну Друбич и звезду «Такси-блюз» (1990) Петра Мамонова. Герой Александра Феклистова разразится совершенно муратовским, зацикленным на повторах речекряком, словно влезая на территорию «Астенического синдрома» (1989). Хамдамов как бы демонстрирует, что он свой, он в теме, ни на секунду не прекращая при этом тонкую постмодернистскую игру с текстами и смыслами.

FacebookВконтактеTwitter

«Мечты идиота»

«Мечты идиота», 1993

К эстетике постмодернизма обращается и еще один из ключевых режиссеров перестроечного кино, автор гиперреалистической «Маленькой Веры» (1988) Василий Пичул. В своей третьей полнометражной картине «Мечты идиота» (1993) он замахнулся на культовую книгу советской интеллигенции — сатиру Ильфа и Петрова «Золотой теленок», переосмыслив ее, разумеется, в крайне нестандартной и шаржированной форме. От былого, квазидокументального повествования, тонко цепляющего приметы позднесоветского быта, не осталось и следа. «Мечты идиота» — это заигрывающий со сталинской эстетикой вихрь ярких, несуразных красок, гремучая смесь эстетики НЭПа и кислотных цветов начала 90-х. В эпоху, когда самые смелые аферы Бендера и Корейко померкли на фоне дикого накопления первоначального капитала и рождения олигархата, бессмертная классика потребовала нового прочтения.

Великий комбинатор Остап Бендер теперь в тучном, лысыватом теле поп-певца Сергея Крылова. Шура Балаганов становится гопником в байкерской куртке и с железнозубым оскалом. Паниковский больше не грязный старик, которого «девушки не любят», а элегантный франт, напоминающий обнищавшего постсоветского интеллигента. И даже Зося Синицкая уже не хрупкая романтичная студентка, а крепко сбитая физкультурница, мечтающая выйти замуж за миллионера. Подпольный миллионер Корейко хранит деньги не в камере хранения, а в аквариуме с крокодилами.

Пичул в целом остается верен сюжету и тексту Ильфа и Петрова, но приводит его к альтернативному финалу. Сначала Бендеру грезится попытка перехода через румынскую границу, в ходе которого по павлиньи одетые румынские пограничники пускают ему пулю в лоб и сжигают. Уже в реальности Бендер примиряется с шикарной женщиной Зосей Синицкой и даже не лишается своего капитала. То, что было невозможно в Советской России, стало возможно в России постсоветской. Великим комбинаторам нового призыва нет нужды переквалифицироваться в управдомы. Те, кто выжил в 90-е, кому не пустили пулю в лоб, не сожгли, не закатали в асфальт, обрели наконец благополучие и зажили счастливо. И до сих живут.

FacebookВконтактеTwitter

Постмодернизм. Наше кино. Апофеоз

«Жестокая болезнь мужчин», 1987

Наибольшее развитие постмодернистская эстетика получает в первые годы существования постсоветской России, когда стало все можно, а компаниям, которые подрядились финансировать причудливые эксперименты молодых кинематографистов, было глубоко безразлично их содержание.

FacebookВконтактеTwitter

«Трактористы 2»

«Трактористы 2», 1992

В начале 90-х из бездн андеграунда наконец вынырнули братья Алейниковы — Игорь и Глеб, создатели таких потаенных шедевров параллельного кино, как «Жестокая болезнь мужчин» (1987), «Революционный этюд» (1987), «Я холоден, ну и что?» (1987) и так далее. Свой полнометражный дебют они снимали уже не абы где, а на киностудии «Мосфильм» и даже сценаристкой там значилась не абы кто, а Рената Литвинова, впрочем, на тот момент не столь широко известная. Главную роль же исполнил еще один талантливый параллельщик — режиссер Евгений Кондратьев, известный под псевдонимом Дебил.

«Трактористы 2» оказались диковатым постмодернистким пастишем из самых что ни на есть священных коров советского кинематографа. Что-то вроде ремейка на восхваляющих сталинские колхозы пырьевских «Трактористов» 1939 года, «Свадьбы в Малиновке» (одного из персонажей, которого играет Александр Белявский, зовут Назар Дума, как командира отряда красных кавалеристов, мужа Софьи, отца Яринки) и «Места встречи изменить нельзя» (1979).

По мотивам лирической комедии из колхозной жизни братья Алейниковы сбацали стилизацию под кооперативное кино про бандитов (лихие 90-е как никак на дворе). Возвращается из армии Клим Ярко, желает устроиться трактористом. Тут и возникают два враждующих колхоза. Один — преуспевающий колхоз-миллионер, выполненный в излюбленном стиле недавно родившейся касты «новых русских», — «дорого-богато». Руководит колхозом Марьяна Бажан, из пырьевской боевой девчонки-кавалерши превратившаяся в обитательницу роскошной виллы, разъезжающей на иномарке, лихо палящей из пистолетов-автоматов и потребляющей импортный джин литрами.

Другой — разорившийся колхоз (мало ли таких было к началу 90-х) — сколотил что-то вроде анархистской банды (привет тебе, «Свадьба в Малиновке»!) во главе со знойным разбойником, которого сыграл Борис Юхананов.

Дальше будет и юродивое исполнение песни «Три танкиста, три веселых друга» под гитару, и густая стилизация «под соцреализм» с характерной для 1930-х манерой актерской игры. И свадьба, и куча трупов. Главным же в этом постмодернистском игрище окажется точный, почти медицинский диагноз эпохе. Жадная до хорошей жизни новая ментальность столкнулась с ментальностью укорененной, советской. Мира между ними не будет никогда. По крайней мере, пока обе они друг друга не изживут. Позже Петр Луцик разовьет эту тему вечной русской гражданской войны в «Окраине» (еще одном постмодернистском шедевре), а на момент выхода фильма, публика его не очень поняла, не стремясь особо вдаваться в собственную антропологию.

FacebookВконтактеTwitter

«Два капитана 2»

«Два капитана 2», 1992

«Начало XX века. Безрассудство фанатиков толкает человечество к пропасти. В России начинается революция. Сумасшедший доктор Фаркус вызывает оргазм неживой материи. Активизируются белые марокканские карлики. На небе появляется второе солнце. В этой непростой обстановке капитаны самоотверженно противостоят силам хаоса, удерживая космический баланс истории».

Это строки из официального анонса фильма — военно-исторического капустника с участием Бориса Гребенщикова и Сергея Курехина, старательно мимикрирующего под хронику, подчеркивая при этом полную свою искусственность. «Два капитана 2» (1992) — зрелище абсолютно бессмысленное, но во всех смыслах приятное. Начиная от замечательной музыки, заканчивая важным свидетельством эпохи, когда вполне нормальным было узнать из телепередачи, что Владимир Ильич Ленин частенько употреблял галлюциногенные грибы и сам в результате стал грибом.

«Два капитана 2», по словам их режиссера Сергея Дебижева, оказались реакцией на то, что происходило за окном. За окном же случилась гибель империи, совершенно не повлиявшая на изменение сознания бывших ее граждан. Ожидаемого идеологического взрыва не произошло.

«У меня было ощущение, что сейчас искусство получило наконец полную свободу, что оно сейчас действительно воспарит. И люди, которые по традиции называются творческими людьми, начнут делать невероятные вещи… Но художнички продолжали рисовать свои картинки, музыкантики продолжали играть на своих инструментиках. Все было банально, и ощущение того, что мы стоим перед эпохой немыслимого расцвета искусства, у меня было, но исчезло»,

— как сказал Сергей Курехин в своем предсмертном интервью в программе «Час пик». Чтобы исправить всю эту ситуацию, была создана картина, которую авторы явно рассматривали в качестве средства для раскрепощения сознания аудитории.

Адекватный пересказ «Двух капитанов 2» невозможен, поскольку картину лишь условно можно назвать фильмом. Это причудливое жонглирование из отсылающего к Вениамину Каверину названия, абсурдистских терминов вроде «морских свинок — камикадзе», «ушастых сусликов — эсеров» и «Ленина-луковицы», альтернативной истории, смыслов, аллюзий, эпизодов кинохроники, найденной в Белых Столбах, музыкального сопровождения, состоящего из «Поп-механики», «Аквариума» и священных тибетских песнопений, Гитлера, открывающего рот под пущенную задом наперед гребенщиковскую «Поэзию». Последний китайский император Пу И изображает здесь молодого Чан Кайши, а гигантская триумфальная арка в ливийской пустыне, построенная во времена владычества итальянских фашистов, преподносится как «сооруженный турками храм». Настоящая квинтэссенция постмодернизма, чистейший его образец.

У первых неподготовленных зрителей картина вызывала недоумение, необходимое для того, чтобы остановить свое сознание и освободить его для нового восприятия реальности. Как и в случае с «Трактористами 2», перезагрузки сознания не произошло. Зрители потоптались нерешительно в постмодернистских сенях, оценили богатство хозяев, но в постмодернистскую избу решили все же не заходить.

FacebookВконтактеTwitter

Постмодернизм. Примеры. Конец

«Ширли-мырли», 1995

Вскоре волну постмодернизма постигла неизбежная участь стремительного отлива. Несмотря на то, что в близкой к постмодернизму стилистике работали не только молодые и дерзкие дебютанты, но и матерые мэтры («Курочка Ряба» Андрея Кончаловского, «Ширли-мырли» Владимира Меньшова), интерес публики к игре в отсылки и аллюзии заметно угас. Соревнования по угадыванию цитат перестали быть чем-то новым. На авансцену вновь вышли конкретные, крепко сбитые истории — рефлексии на окружающий мир. Был конкретный «Брат» (1997) с посттравматическим синдромом Чеченской войны. Был описывающий эту войну «Кавказский пленник» (1996), который, несмотря на постмодернистский прием переноса стародавней повести Толстого на современную почву, описывал все же конкретное место и время действия — здесь и сейчас. Была история про суровую бабью долю в фильме «Вор» (1997), где красавец офицер, герой войны, оказывается бывшим зэком и грабителем. Была история о подловатом бойфренде-игромане, напрасной женской жертве ради него и настоящей женской дружбе в «Стране глухих» (1998).

Постмодернизм не исчез вовсе, просто «ответственными» за него стали последние романтики, до конца верные этому угасающему методу. Наиболее ярким и последовательным из них оказался Григорий Константинопольский, до сих пор уверенный в том, что

«90-е никуда не исчезли, просто Охлобыстин вставил себе новые зубы».

Константинопольский как начал с постмодернизма в «Восемь с половиной долларов» (1999), так и тянет эту лямку по сей день, то перефразируя «Пагубные последствия необузданного воображения» Антония Погорельского в «Русском бесе» (2018), то обращаясь к пьесе Островского «Гроза», перенеся действие в путинскую Россию.

От постмодернистской эстетики отказался Роман Качанов, автор самой издевательской экранизации «Идиота» Достоевского, фильма «Даун Хаус» (2001). Александр Зельдович, постоянный экранизатор сценариев главного постмодерниста отечественной литературы Владимира Сорокина («Москва», «Мишень»), снимает крайне редко.По слухам, его готовящийся к выпуску фильм «Медея» снят по самостоятельному сценарию на фундаменте древнегреческой мифологии, перенесенной на почву современного Израиля. Другой режиссер, экранизировавший Сорокина, Иван Дыховичный, умер, успев, однако, в своем фильме «Копейка» (2002) предсказать многие реалии современной российской жизни, тогда, в начале тысячелетия, казавшиеся абсурдными. Люди «в серых костюмах с незапоминающимися лицами», как оказалось, никуда не уходили, а казаки с нагайками стали неотъемлемой частью новостных реалий. 

Россия — страна победившего постмодернизма, в которой одновременно возможны реальные сроки за оскорбление чувств верующих и установка бюстов Сталину, обнуление президентских сроков и мост Кадырова в Санкт-Петербурге, долгие уголовные процессы над делами «Нового величия» и «Сети» и оправдательный приговор убийце, напавшему на геев возле Курского вокзала.  

Российская реальность превосходит даже самые смелые постмодернистские фантазии.

Соблюдай постмодернизм!

FacebookВконтактеTwitter

российское кинопролегомены

Поделиться

FacebookВконтактеTwitter

FacebookВконтактеTwitter

500+ фото курящих девушек [HQ]

500+ фото курящих девушек [HQ] | Download Free Images on Unsplash

• A photoPhotos 10k
• A stack of photosCollections 10k
• A group of peopleUsers 0

person

smoking

female

cigarette

finger

portrait

girl alone

Unsplash logo

Unsplash+

В сотрудничестве с Мег Агамян

Unsplash+

Разблокировать

frustratedaddictionhead

Daniel Monteiro

Portraitbrazilbelo Horizonte

–––– –––– –––– – –––– ––––– –– – –– –––– – – –– –– – –– –––– – –.

Morash

Irantehran Provincelight Faines

Heleno Kaizer

СИГАРЕТТЕПЕПОЛЫ Изображения и картинки

REZA GHOLAMI

PortraitSgirl Facepeople Pacepeople Images & Picture

4

111111101110111110111110111111111111111111111110 гг. 0024 Unsplash+

In collaboration with Meg Aghamyan

Unsplash+

Unlock

smokingmental healthcoat

zana pq

tehranاستان تهران، ایرانzanapq

Gage Walker

Smoke backgroundsunited statescartersville

Duncan Shaffer

cigarette smokeglendora mountain roadglendora

mehdi zegna

дым девушкачувственнаяHd секси обои

Spencer Davis

Travel imagesedgyvape

Unsplash logo

Unsplash+

In collaboration with Meg Aghamyan

Unsplash+

Unlock

depressedfaceman

Dev Asangbam

femaleladyblindfold

Quỳnh Lê Mạnh

photo albumcool girlpretty girl

Catalin Pop

Girls photos & imageswoman smokingcigar

Гийс Кулен

курение табакаволосыЖенщины фото

Владислав Нагорный

человекмогилевбеларусь

Unsplash logo

Unsplash+

In collaboration with Meg Aghamyan

Unsplash+

Unlock

girl alonelightingmale

Anthony Fomin

university of toronto st georgeontoronto

frustratedaddictionhead

irantehran provinceLight backgrounds

portraitsgirl facePeople images & pictures

Тегеранاستان تهران، ایرانzanapq

сигаретный дымГлендора Маунтин РоудГлендора

Travel imagesedgyvape

femaleladyblindfold

Girls photos & imageswoman smokecigar

girl onlylightingmale

University of Toronto st georgeontoronto

–––– –––– –––– ––––– – –––– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

портретбразилиябело горизонте

сигаретыЛюди изображения и картинки

Hd серые обои Ереванармения

курениепсихическое здоровьепальто

Дым фонСоединенные ШтатыКартерсвилл

Smoke Girlsensualhd Sexy Wallpapers

Depessedfaceman

Фотоальболкул GirlPretty Girl

ТАБАККОВЫЙ КОРДЕР. Пабло Рамос

Девушка

6.3к фото · Куратор XFi Lister

humanmogilevбеларусь

frustratedaddictionhead

cigarettePeople images & pictures

Hd grey wallpapersyerevanarmenia

cigarette smokeglendora mountain roadglendora

smoke girlsensualHd sexy wallpapers

photo albumcool girlpretty girl

humanmogilevбеларусь

portraitbrazilbelo horizonte

portraitsgirl facePeople images & pictures

Smoke backgroundsunited statescartersville

depressedfaceman

женская повязка на глаза

курение табакаволосыженщины изображения и фотографии ––– –– –––– – –.

irantehran provinceLight backgrounds

smokingmental healthcoat

tehranاستان تهران، ایرانzanapq

Travel imagesedgyvape

Related collections

smoking girl

8 photos · Curated by Bofu Shaw

Girl

5.5k photos · Curated by Pablo Ramos

Девушка

6,3 тыс. фото · Куратор XFi Lister

Фотографии и изображения девушекженщина куритсигару

девушка однасветитмужчина

Просматривайте премиум-изображения на iStock | Скидка 20% на iStock

Логотип Unsplash

Сделайте что-нибудь потрясающее

1000+ Фото курящих девушек | Скачать бесплатные картинки на Unsplash

1000+ фото курящих девушек | Скачать бесплатные изображения на Unsplash0003 A group of peopleUsers 0

person

smoking

portrait

cigarette

accessory

female

Unsplash logo

Unsplash+

In collaboration with Meg Aghamyan

Unsplash+

Unlock

frustrateddepressedface

Heleno Kaizer

– сигаретный дым – курение табака – боке

– – –.

Даниэль Монтейро

portraitbrazilbelo horizonte

Dimitri Bong

Hd grey wallpaperswoman smokingcbd

Morash

irantehran provincetehran

mehdi zegna

eroticsensualHd sexy wallpapers

Unsplash logo

Unsplash+

In collaboration with Meg Aghamyan

Unsplash+

Unlock

El Swaggy

yerevanarmenia#portrait

Gage Walker

cigarartersvilleunited States

shahin khalaji

Hd black wallpapersfeelHd art wallpapers

Alexandra Morozova

cigarettesPeople images & pictureshuman

Artyom Kim

bad girlPeople images & picturesapparel

Unsplash logo

Unsplash+

In collaboration with Meg Aghamyan

Unsplash+

Unlock

наркоманияheadmale

Malik Skydsgaard

skinТату изображения и картинкиtopless

Ефим Борисов

sun glasseswoman trenchrussian

Dev Asangbam

Smoke backgroundsfemaleoutfits

Yoann Boyer

Women images & picturesfrancebordeaux

Joshua Rondeau

hellenemagazinenebraskausa

Unsplash logo

Unsplash+

In collaboration with Meg Aghamyan

Unsplash+

Unlock

психическое здоровьеlightingman

Стас Свечников

девушка куритДевушки фотолюберцы

frustrateddepressedface

portraitbrazilbelo horizonte

eroticsensualHd sexy wallpapers

smokinggirl alonecoat

cigarettecartersvilleunited states

cigarettesPeople images & pictureshuman

addictionheadmale

skinTattoo images & picturestopless

Smoke backgroundsfemaleoutfits

mental healthlightingman

girl smokingGirls photos & imagesлюберцы

–––– –––– –––– – –––– – –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

cigarette smoketobacco smokingbokeh

Hd grey wallpaperswoman smokingcbd

irantehran provincetehran

yerevanarmenia#portrait

Hd black wallpapersfeelHd art wallpapers

bad girlPeople images & picturesapparel

sun glasseswoman trenchrussian

Women images & picturesfrancebordeaux

hellenemagazinenebraskausa

Похожие коллекции

курящая девушка

8 фото · Куратор Бофу Шоу

Girl

5.5k photos · Curated by Pablo Ramos

Girl

6.3k photos · Curated by XFi Lister

frustrateddepressedface

Hd grey wallpaperswoman smokingcbd

eroticsensualHd sexy wallpapers

cigarettecartersvilleunited states

bad girlPeople images & картинкиодежда

Дым фоныженщинынаряды

психическое здоровьеосветитель

сигаретный дымтабакокурениебоке

Иранская провинциятегеран

Hd черные обоичувствуйтеHd художественные обои

наркоманияheadmale

солнцезащитные очкиженщина тренчрусский

hellenemagazinenebraskausa

–––– ––––––––– – –– – –––– – – –– ––– –– –––– – –.