Как сделать чтобы голос сломался: Я парень, мне 16 лет. Меня мучает мой девчачий голос. Можно ли сделать голос менее звонким и более грубым? Есть ли какие-то упражнения?

Вышеупомянутый клип был с моего самого первого урока вокала. Таким образом, вы, по сути, слышите меня без подготовки и техники.

В тот день я спел самым высоким голосом, который когда-либо делал раньше, C#4! Это C# с рядом с в середине C, чтобы было понятно.

И это был предел моего диапазона. Я был, мягко говоря, не доволен.

Если бы я попытался спеть выше этого, мой голос просто сломался бы и задрожал, как вы слышали в клипе.

Идея петь высоко в полный голос, не переворачиваясь, казалась мне невозможной.

Я был уверен, что высокие ноты возможны только для людей, рожденных с высоким от природы голосом.

Если вы чем-то похожи на большинство из нас, ребята, вы, вероятно, испытываете что-то подобное. Вам кажется, что вы навсегда обречены на низкий голос, и любая попытка петь даже отдаленно высоким голосом (например, среднее до) приводит только к треску и переворачиванию.

Это ужасное чувство бессилия знать, что есть часть твоего диапазона, над которой ты не можешь что-либо контролировать. Вы на 100% в его власти . Это заставляет вас чувствовать себя таким тревожным и нервным каждый раз, когда вы чувствуете, что приближаетесь к перерыву.

Это действительно превращает пение в жалкое занятие и лишает удовольствия петь любимые песни.

Ну, вот и хорошие новости

Оказалось, что я ошибался, говоря, что навсегда обречен на тихий голос!

Благодаря многолетним интенсивным экспериментам, обучению и удаче я понял, как избавиться от брейка навсегда и получить все те высокие ноты, которые раньше казались мне лишь далеким сном.

Вот как я сейчас звучу:

Этот надоедливый перерыв ушел, как и чувство тревоги и беспокойства, которое его сопровождало!

Более того, мне удалось воспроизвести эти результаты с другими!

Продолжайте читать, чтобы узнать, как это сделать.

Ваши текущие (неудачные) стратегии борьбы с прорывом

Итак, давайте сначала поговорим о некоторых стратегиях, которые вы пробовали в прошлом, чтобы справиться с разрывом.

Для людей в нашей ситуации большинство из этих стратегий далеки от идеальных — для нас они, по сути, ошибок ! Я знаю это не понаслышке, потому что сам совершил всех этих ошибок, а также наблюдал, как другие ребята годами боролись с этими же ошибками.

Неудачная стратегия №1:

Избегайте вокальной паузы

При таком подходе вы делаете все возможное, чтобы избежать поломки. Вы поете песни на октаву вниз или транспонируете их вниз до тех пор, пока самые высокие ноты не выходят за пределы брейка.

Хотя это и не так удобно, как возможность спеть песню в тональности любимого исполнителя, это ЖИЗНЕСПОСОБНЫЙ обходной путь.

Тем не менее, вскоре вы осознаете ограниченность такого подхода.

Некоторые песни охватывают такой широкий диапазон, что если вы понизите тональность, вы больше не сможете петь низкие ноты!

Кроме того, в некоторых песнях, если слишком сильно опустить тональность, она начинает звучать безжизненно.

Итак, мы должны найти лучший подход.

Неудачная стратегия №2:

Поднимите свой грудной голос как можно выше

Старый добрый подход к груди. Теперь, хотя это действительно дает вам пару нот после перерыва, вы чувствуете, что буквально бежите к потолку — вы не можете продолжать двигаться выше, как сейчас!

Вдобавок ко всему, в горле чувствуется перенапряжение.

Должен быть лучший способ…

Неудачная стратегия №3:

Смягчите свой перерыв легким пением

При таком подходе вы поете так тихо, как только можете, пока не услышите, что в вашем голосе больше нет пауз.

Это создает очень плавный переход к верхнему диапазону и избавляет от брейка.

Но есть одна проблема…

Вы не можете сделать это на средней или высокой громкости, не ломаясь и не переворачиваясь!

Вы не сможете спеть настоящую песню, используя этот сверхтихий шепот.

Неудачная стратегия № 4:

Усильте свой головной голос и смешайте

Мы пришли, чтобы поискать в Интернете информацию о головном голосе.

Наше первое знакомство с головным голосом — это круто! Больше нет напряжения в горле, и мы можем подняться намного выше! Сначала он очень слабый, но говорят, что все, что вам нужно сделать, это позволить ему со временем становиться сильнее, пока он не станет сильнее грудного голоса.

Кажется, достаточно просто!

Итак, вы работаете над головным голосом в течение года. И хотя он становится сильнее, он не сильнее вашего грудного голоса и уж точно не ЗВУЧИТ, как ваш грудной!

Итак, вы начинаете работать над смешанным голосом, чтобы получить «грудной» звук без веса грудного голоса.

Звучит хорошо!

За исключением тех случаев, когда такие люди, как мы, пробуют его, мы не можем найти это неуловимое промежуточное место. Для нас это либо грудной голос, либо головной!

Даже иногда после нескольких месяцев или лет практики, даже с учителем, микс, который звучит так же, как ваш грудной голос, все еще ускользает от вас.

Настоящее решение проблемы с вокалом

Итак, все, что вы пробовали до этого момента, не сработало.

У меня тоже не сработало.Я мог петь только до C#4 без ломки!

Однако за годы, работая над своим голосом и работая с голосами многих других парней, я выучил тональности, которые навсегда избавляют от вокальной паузы.

1. Полностью развить грудной голос

Я знаю, что это может показаться немного нелогичным, поскольку такие парни, как мы, чувствуют себя затянутыми в наш низкий диапазон, но наши грудные голоса обычно недоразвиты. Это было в случае со мной, а также со многими ребятами, с которыми я работал.

Когда грудной голос недоразвит, ваш микс не может быть воспроизведен правильно. Дело в том, что вам не из чего безопасно смешивать!

Когда ваш грудной голос правильно развит, вы без проблем сможете петь, ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ, F4.

Если вы застряли ниже этой точки, это означает, что вы не полностью реализовали потенциал своего грудного голоса.

Теперь вы, вероятно, думаете про себя: «Когда я пытался поднять ваш грудной голос в прошлом, я просто напрягался. Так как же это могло быть?»

Ну, это потому, что развитие грудного голоса — это только одна часть уравнения. Вам нужны эти другие части на месте, чтобы избежать напряжения.

2. Укрепите связь поддержки дыхания с телом

Те из нас, кто испытывает этот ужасный срыв голоса, часто поют слишком легко. Это просто помогает еще больше ослабить вашу поддержку дыхания или «связь с телом», как я это называю.

Если связь с вашим телом недостаточно развита, то, как только вы попытаетесь использовать больше грудного голоса, вы будете напрягаться! Нет ничего, чтобы заземлить ваш голос!

При правильной поддержке дыхания вы перенаправляете напряжение с горла на нижнюю часть пресса, которая может с этим справиться.

3. Избавьтесь от напряжения челюсти

Напряжение челюсти — еще одна главная причина напряжения при попытке использовать грудной голос.

Почти каждый человек, которого я видел, который напрягается, пытаясь петь грудным голосом, также напрягает челюсть!

Как только челюсть научится оставаться расслабленной, сильное голосовое напряжение исчезнет.

«Я должен сам это исправить…»

Я знаю, вы думаете, что это достаточно просто, чтобы исправить это самостоятельно.

Вероятно, вы собираетесь отправиться на YouTube или в Google, чтобы найти информацию о том, как сделать эти 3 вещи. Но позвольте мне сказать вам первым:

Вы не найдете нужной информации в Интернете!

Я использую онлайн-ресурсы для пения с 2000 года, пытаясь понять свой собственный голос. Как и вы, я использовал большинство основных программ для пения; просмотрел все веб-сайты и видеоуроки; участвовал во многих прямых эфирах; и Т. Д.Несмотря на доступ ко всей этой информации, мой перерыв был и все еще годами!

Целых 75% информации о пении, которую вы найдете в Интернете, является дезинформацией, особенно в отношении мужского голоса! Эту информацию часто получают из слухов, фактически не проверяя ее в реальном мире, чтобы увидеть, работает ли она на самом деле для среднего человека.

Остальные 25% информации, с которой вы сталкиваетесь, на самом деле содержательны. Однако обычно происходит одно из следующих событий:

1. Вам дается только маленькая подсказка, которая представляет собой один маленький кусочек головоломки.Без всех частей вы не решите головоломку правильно.


2. Информация объясняется либо очень символическим, эзотерическим способом, либо очень техническим, научным способом. В обоих сценариях вы не можете понять смысл информации, поэтому она просто бесполезна.


3. Вы понимаете объяснение и выполняете упражнения, но по незнанию делаете их неправильно. Поскольку вы работаете в одиночку, невозможно сказать, правильно ли вы выполняете упражнения.Часто спустя месяцы или даже лет вы обнаружите, что все это время выполняли упражнения неправильно.

Это проблемы, с которыми вы столкнетесь не только в Интернете, но и с учителями лицом к лицу.

Я тренировался с 7 разными учителями лицом к лицу. Из них только двое по-настоящему поняли, как работает голосовой механизм. Несмотря на это, они не могли объяснить вещи так, чтобы это меня зацепило. Они не понимали моих ощущений и того, как я воспринимал звук собственного голоса.

Мне пришлось продолжить собирать воедино то, что сказали оба учителя, а также провести ТОННУ личных экспериментов, чтобы найти полную картину.

Марнелл дал мне уверенность в том, что я могу бесстрашно использовать свой голос!

«Прежде чем я встретил Марнелла, я несколько лет тщетно пытался научиться петь. Мой голос был почти мертв из-за неправильной техники пения, которую я почерпнул из видео на YouTube. Я изо всех сил пытался спеть даже B3, и у меня болело горло уже после 10 минут пения!

Но потом у меня был урок с Марнеллом, и все изменилось.Хотя сначала я был настроен скептически, я решил дать ему шанс. Я до сих пор не могу поверить, что доверилась ему, но я так счастлива, что доверилась. Он сделал гораздо больше, чем просто стер мой разрыв — он дал мне уверенность в том, что я могу бесстрашно использовать свой голос. Я больше не боюсь навредить себе, когда пою!»

— Алекс Б.

Так что же делать?

Я знаю, как трудно в наши дни найти хорошую информацию в Интернете. Еще сложнее понять, как правильно собрать все воедино, чтобы сформировать полную картину.

Поэтому я собрал все, чему научился за эти годы, и объединил это в 5-недельную программу под названием:

Вокальный перерыв

В этом курсе я покажу вам, как:

• Избавьтесь от вокальной паузы минимум через F4

• Пойте в перерыве уверенно и последовательно

• Избавьтесь от беспокойства по поводу перерыва

• Примените эту технику к песням

Правильное выполнение упражнений во многом определяет ваш успех. Этот интенсив будет состоять из 5 комплексных индивидуальных занятий по Skype .

Эти индивидуальные занятия обеспечат вам правильную практику. Я разработаю индивидуальный план специально для ваших потребностей. Вы обнаружите, что это значительно лучше, чем пытаться по частям случайных советов из Интернета.

Каждая приватная сессия Skype будет записываться. Вам никогда не придется беспокоиться о том, что вы забудете что-то важное из сказанного.

Что вам нужно сделать, чтобы добиться успеха в этой программе

Есть всего два простых условия, чтобы гарантировать ваш успех. Если вы выполните каждый из них, вы будете петь в течение 5 недель.

1. Занимайтесь по 1 часу в день не менее 5 дней в неделю.

   Вот где происходит настоящее волшебство программы — когда вы тренируетесь.

   Хотя нет необходимости практиковаться каждый день (хотя вы можете), вам нужно практиковаться только 5 дней в неделю.И хорошая новость заключается в том, что это даже проще, чем кажется, потому что урок один на один считается практическим занятием, поэтому технически вам нужно заниматься самостоятельно только 4 раза в неделю.

   Вы должны практиковаться, чтобы правильно внедрить эти привычки в свою нервную систему. Практические занятия также покажут вам, где у вас есть пробелы в понимании, а также где вам нужно больше работать над координацией.

   Если вы не будете практиковаться, то нам не к чему будет дальше обращаться на уроке, и вы не добьетесь своих результатов.Так что лучше убедиться, что у вас есть 5 недель, когда вы действительно можете сосредоточиться на этой программе так, как вам нужно.

2. Следуйте программе, как написано.

   Имея так много информации в сети, я знаю, что может быть чрезвычайно заманчиво попытаться взять программу, которую я вам даю, и добавить кусочки из других программ. Могу с уверенностью сказать, что это не сработает.

   Я видел слишком много певцов, пытающихся дополнить мою программу другими вещами, которые они находят в сети, только для того, чтобы замедлить собственный прогресс.Вы выбираете индивидуальный план по какой-то причине, поэтому вам не нужно догадываться о том, что вам нужно и не нужно для вашего голоса .

   Однако можно возобновить другие курсы после завершения этой 5-недельной программы. На самом деле, работа, которую вы выполняете в рамках этой программы, станет отличной основой для любой работы, которую вы будете выполнять на других курсах.

   Так что, если вы сможете сдерживать желание практиковать сторонний материал всего 5 недель, вы будете приятно удивлены своими результатами.

Часто задаваемые вопросы

Уроки по скайпу действительно работают?

Уроки по скайпу достаточно эффективны. Я занимаюсь ими уже 5 лет, а до этого даже давал уроки по телефону. Качество звука достаточное, чтобы я мог слышать все, что вы делаете, и вносить необходимые коррективы. Большинство моих учеников добились отличных результатов, используя Skype. Послушайте, что мой ученик Джошуа Кил говорит об уроках по скайпу.

У меня очень низкий голос.

Это работает одинаково хорошо для тех, у кого низкий голос, например, у баса, а также для тех, у кого более легкий голос, но все еще борется с поломкой.

Поможет ли это мне петь мои любимые песни?

Да, если песни остаются в диапазоне F4. Эта программа разработана с использованием гамм, которые воспроизводят многие паттерны, которые вы обычно видите в песнях. Кроме того, эти весы предназначены для выявления любых слабых мест в диапазоне вашего разрыва.Это дает вашему перерыву негде спрятаться! Это оставляет вас хорошо подготовленными к пению песен.

Чтобы петь песни, выходящие за рамки F4, необходимо дальнейшее обучение.

Хочу петь выше F4. Может ли эта программа помочь?

Хотя эта программа специально посвящена распаду F4, для достижения этой цели мы будем время от времени петь дальше F4. Таким образом, вы получите некоторое упражнение в диапазоне выше F4.

Тем не менее, несмотря на то, что диапазон за пределами F4 не является нашей конкретной целью, ваша работа в этой программе даст вам прочную основу для продолжения изучения остальной части вашего диапазона.

Я очень занят. Могу ли я пройти эту программу за 10 недель вместо 5?

Нет. Эта программа требует, чтобы вы завершили ее в течение 5 недель, чтобы устранить перерыв. Принятие более 5 недель приводит к появлению слишком многих нежелательных привычек и, таким образом, ослабляет ваши усилия. Помните, что это интенсивный тренинг . Это требует вашего внимания и самоотверженности в течение полных 5 недель, что по большому счету не так уж и долго. Я уверен, что вы уже несколько лет справляетесь со своим перерывом, так что 5 недель — это ничто.

Подходит ли мне интенсивная тренировка вокала?

Программа Vocal Break Training Intensive не похожа ни на одну другую программу на рынке. Используя проверенную систему, которую я лично протестировал на средних певцах мужского пола , я покажу вам, как навсегда избавиться от разрыва всего за 5 недель. Не годы. Не месяцы. Всего 5 недель. С частными уроками и индивидуальным планом в придачу. Поэтому, пожалуйста, прочитайте следующее, чтобы убедиться, что эта программа подходит именно вам:

Интенсивный курс обучения вокалу НЕ подходит вам, если:

• Вы не можете петь в унисон.Большая часть работы, которую мы делаем в этом курсе, связана с конкретным полем. Вы должны быть в состоянии петь в гармонии в первую очередь.
• У вас уже есть повреждение голоса. Эта программа занимается обрывом у тех у кого нормальных голосов. Если у вас есть разрыв и ранее существовавших голосовых повреждений, пожалуйста, свяжитесь со мной.
• У тебя нет времени на тренировки. Ваш успех в этой программе во многом зависит от последовательной практики в течение 5 недель. Если у вас нет времени, чтобы посвятить себя практике, у вас ничего не получится.
• Вы ломаетесь выше F4. Эта программа предназначена специально для парней, расстающихся с F4. Если вы выходите за пределы F4, у вас другой набор потребностей, чем то, что охватывает эта программа.

The Vocal Break Training Intensive IS для вас, если:

• Голос ломается при переходе на F4.
• У вас низкий голос, и вам сложно петь высоко.
• Вы напрягаетесь, когда пытаетесь петь высоким грудным голосом.
• Вы чувствуете себя застрявшим и упираетесь в потолок, когда пытаетесь петь своим грудным голосом.
• У вас проблемы с пением с громкостью в диапазоне вашей паузы.
• Вы не можете постоянно петь во время перерыва.
• Во время перерыва ты можешь петь только очень тихо.
• Вам трудно петь даже простые песни, которые только доходят до C4.
• Вы испробовали множество различных методов и учителей, чтобы избавиться от разрыва, но ни один из них не сработал.
• Вы годами боролись со своим разрывом.
• Вы чувствуете, что не можете свободно выражать свои мысли из-за перерыва.
• Вы полны решимости улучшить себя как певца и готовы потратить время, необходимое для завершения этой 5-недельной программы.

Мой курс не для всех. Это потребует сосредоточенности, самоотверженности и практики от вашего имени. Те, кто думают, что могут просто пройти курс, практикуясь только один или два раза в неделю, не выиграют. Те, кто готовы собраться и потратить необходимое время, получат невероятные результаты.Посмотрите, какие изменения произошли у других:

Диапазон увеличен с D4 до C5

«До того, как я начал работать с Marnell, я едва мог петь дальше D4. Всего за несколько занятий с ним я стал вокализовать до G4, а за 10 занятий до C5. Раньше эти записи были для меня только мечтой. Я перешел от исполнения только низких партий баритона к использованию «Live in Living Color» для своих прослушиваний. Мне так приятно осознавать, что теперь мне не нужно уклоняться от своего высокого диапазона».

— Грег Б.

Пою во время перерыва с большей силой, чем когда-либо

«Я использовал практически все программы самообучения, а также занимался с несколькими тренерами. Несмотря на это, я все еще боролся с постоянством и силой своего голоса. Марнелл очень помог мне в этих областях. Он был первым учителем, который заставил меня по-настоящему правильно поддерживать, чувствуя сильную связь глубоко в теле. Это позволило мне петь в брейк-зоне с большей силой, чем когда-либо прежде!»

—Адам М.

Гарантированное удовлетворение:

Попробуйте интенсивную тренировку Vocal Break в течение 7 дней,

Попробуйте программу на 7 дней. Если вам не совсем ПОНРАВИТСЯ, я верну вам деньги. Просто отправьте мне электронное письмо в течение 7 дней, показывающее, что вы выполнили работу, и я верну вам деньги, не задавая вопросов.

Позвольте мне рассказать вам, почему я даю эту непревзойденную гарантию:

Мой бизнес построен на том, чтобы помогать певцам достигать того, что они считали невозможным, будь то пение во время перерыва, поиск новых высоких частот или раскрытие силы, о которой они никогда не подозревали. Все это позволяет вам в конечном итоге более свободно выражать себя как художнику.

У меня есть послужной список помощи таким же парням, как вы, не только в том, чтобы пережить перерыв, но и в том, чтобы пройти его быстро .

Вот почему я гарантирую интенсивную тренировку вокала.

Пройдите курс и убедитесь сами. Если вы не почувствуете результатов в течение первых 7 дней, я хочу, чтобы вы написали мне по электронной почте. Покажите мне, что вы сделали работу и потратили часы практики, и я верну вам 100%.

Кстати, я прошу вас показать мне, что вы прошли практические занятия, потому что я знаю, насколько они могут быть мощными. Я не собираюсь удерживать ваши деньги, если вы недовольны, но единственный способ добиться результатов — это выполнять работу. Я знаю, что вы заняты, но если вы не можете уделять хотя бы 5 часов в неделю в течение 5 недель, вам не следует присоединяться.

Но если вы готовы посвящать минимум 5 часам практики в неделю, то вы можете попробовать этот курс на 100 % без риска.

Моя цель — помочь вам устранить разрыв, используя все знания, которые я приобрел за эти годы. Учитывая, что всего через 5 недель перерыв полностью закончится, я думаю, что это довольно справедливое предложение.

На самом деле, я думаю, что это фантастическое предложение, и я надеюсь, что вы согласитесь.

Я хочу, чтобы вам было легко начать работу

Вот почему я создал план платежей в дополнение к моей гарантии возврата денег.

Интенсивный курс обучения вокалу обычно стоит 397 долларов, и, учитывая, что он навсегда решит проблему вашего перерыва, я считаю это отличной сделкой.Но вам не нужно платить, чтобы начать.

У вас будет не только 7 полных дней, чтобы протестировать программу и лично убедиться в результатах, но и начать работу всего за 99 долларов. Затем вы будете платить 99 долларов в неделю в течение следующих 4 недель (всего 5 платежей).

Честно говоря, у многих перерыв начинается в первую неделю, а иногда даже в первый день!

Итак, вам нужно принять решение. Собираетесь ли вы продолжать справляться с этим перерывом в течение следующих 5 с лишним лет своей жизни, тратя тысячи на вокальные программы и уроки вокала, только чтобы не получить никаких результатов? Или вы собираетесь освободиться от этого замкнутого круга, воспользовавшись проверенной системой, которая помогла десяткам парней быстро избавиться от перерыва навсегда?

Что нужно знать о голосовых паузах

Испытывают ли мальчики и девочки разрывы и надломы голоса, когда учатся петь? Узнайте в этом гостевом посте Окала, учителя Калифорнии Энджи Кью….

Один из частых вопросов, который мне задают мои ученики: Проходят ли и девочки, и мальчики изменения голоса?

Да. Я преподаю уроки вокала как мальчикам, так и девочкам (всех возрастов) уже более 15 лет. Вот как это разбивается:

Мальчики

• Голоса мальчиков начинают меняться на первых этапах полового созревания и могут прогрессировать очень медленно или быстро.
• Чаще всего вы замечаете, что ваш голос меняется, когда вы говорите, прежде чем это вызовет трудности в пении.Ваш говорящий голос начнет звучать хрипло, и ваш певческий голос не будет сильно отставать. В некоторых случаях вы заметите обрывы или трещины в голосе, что является хорошим признаком того, что ваш голос начинает меняться.
• Если прогресс будет медленным, ваше испытание по пению будет сложнее. Если прогресс будет быстрым, вам будет легче петь.
• Обычно у мальчиков есть стадии изменения голоса, если процесс идет медленно. Первая стадия — от 12 до 14, вторая — от 14 до 16, а затем ваш голос может немного успокоиться.Третий этап может произойти уже в 21-23, если ваш голос не остановится на втором этапе для окончательного изменения.

Что вы можете сделать?

• Лучший совет — продолжать заниматься вокалом в индивидуальном порядке до тех пор, пока вы не измените свой голос. Песни будут ограничены, и их нужно будет транспонировать по мере вашего прогресса, но это может иметь катастрофические последствия для вас, если вы прекратите частное изучение вокала во время смены голоса.
• Изменение сильно повлияло на ваш слух, и мальчики, которые прекращают заниматься вокалом в частном порядке, с большей вероятностью перестанут петь из-за этой проблемы, когда мальчики, которые продолжают заниматься, развивают свой слух в новых октавах и учатся ставить тон.
• Вы можете заниматься с учителями-мужчинами или женщинами до того, как ваш голос изменится, но для вас более выгодно, чтобы во время и после изменений у вас был учитель-мужчина, чтобы он мог петь в ваших октавах и показывать примеры своим голосом.

Девушки

• Голоса девочек также начинают меняться на первых этапах полового созревания и почти всегда прогрессируют медленнее, чем голоса мальчиков.
• Вы можете не замечать, как меняется ваш голос при разговоре, как у маленьких мальчиков, но если вы певец, вы всегда будете замечать эту проблему.
• На самом деле нет стадий изменения вашего голоса или голоса, но ваш вызов как певца обычно длится до 16 или 17 лет.

Что вы можете сделать?

• Лучший совет — продолжать заниматься вокалом в индивидуальном порядке до тех пор, пока вы не измените свой голос. Это может иметь катастрофические последствия, если вы не продолжите изучение вокала во время смены.
• Имейте в виду, что вы не можете играть так высоко, как ваш певческий голос начинает изменяться.
• Маленьким девочкам (в возрасте от 8 до 12 лет) полезно иметь частного преподавателя, который уже учит вас, как использовать грудной голос, средний/средний голос и головной голос, вместо того, чтобы всегда просто блевать, когда вы молоды.
• Поначалу ваш головной голос будет воздушным и без поддержки, и это нормально. Изучение правильного положения тона и поддержки дыхания может иметь решающее значение.

Дополнительные наконечники

В девяти случаях из 10 вы почувствуете, как ваш голос ломается, прежде чем он действительно сорвется, и именно это заставляет вас смыкаться или понижать тон. Старайтесь изо всех сил держать горло открытым с хорошим балансом воздуха, когда вы чувствуете, что этот треск приближается, и продолжайте продвигать тон вперед. Позвольте этому идти вперед и трещите во время репетиций для разогрева и этих сложных песен. Чем больше вы чувствуете эти паузы в голосе, тем лучше вы можете их контролировать и направлять тон туда, где он должен быть. Октавные слайды отлично подходят для этого и проведут вас через каждый регистр вашего голоса по мере того, как вы становитесь выше.

Таким образом, голоса мальчиков и девочек претерпевают изменения и испытания, но это заметно только для мальчиков, говорящих голосами.Большинство девушек замечают это, только если они певицы.

Просто продолжайте петь и продолжайте свое личное изучение вокала, пока ваши голоса меняются. Не останавливайся!

Энджи К. преподает пение, фортепиано, теорию музыки и многое другое в Окала, Калифорния. Она получила степень бакалавра искусств в области вокального исполнительства и степень бакалавра музыкального театра в Университете Южного Миссисипи. Узнайте больше об Энджи здесь!

Фото PSNH

Как голос может разбить стекло?

В то или иное время большинство из нас видели мультфильм, в котором оперная певица своим мощным голосом разбивает стекло.Но может ли человек действительно сделать это? Ответ может вас удивить, потому что наука говорит да!

Законы физики показывают, что каждый кусок стекла — фактически, каждый материал на Земле — имеет естественную резонансную частоту. Эта частота является скоростью, с которой он будет вибрировать при ударе.

Например, бокалы для вина имеют особый резонанс из-за их полой трубчатой ​​формы. Если вы щелкнете пальцем по бокалу с вином, вы услышите звон.

Резонансной частотой стакана может быть любая музыкальная нота.Все зависит от стекла и способа его изготовления.

Если певец поет ту же ноту, которая соответствует резонансной частоте стекла, звуковые волны будут вибрировать частицы воздуха вокруг стекла с его резонансной частотой. Это также заставит стекло вибрировать. Если певец поет достаточно громко, вибрации могут вызвать такую ​​сильную вибрацию стекла, что оно разобьется от напряжения.

Итак, кто угодно может разбить стакан песней? Не совсем. Это гораздо сложнее сделать, чем кажется.

Эксперты считают, что певец должен быть очень хорошим и очень удачливым, чтобы разбить стакан одним лишь голосом. Но это можно сделать…

Например, очень тонкие стекла из свинцового хрусталя более хрупкие, чем другие. Таким образом, разбить такой стакан может быть легче, чем толстый стакан для воды.

Объем — еще один ключевой фактор. Чем громче звук, тем больше воздуха он вытесняет. Таким образом, более громкое пение приводит к тому, что звуковые волны ударяются о стакан с большей силой.

Разбивание стекла усиленным голосом демонстрировалось много раз.Однако человеческий голос без усиления обычно не работает, если только стекло не достаточно хрупкое.

В 2005 году телешоу Discovery Channel MythBusters доказало, что один только голос может разбить стекло. Рок-певец Джейми Вендера разбил винный бокал воплем в 105 децибел. Для сравнения, нормальная речь обычно составляет около 50 децибел.

Нужен ли вам природный талант, чтобы разбивать стекло одним голосом? Не обязательно… но это не повредит! Найти правильную ноту, чтобы разбить стакан, будет проще, если вы талантливый певец от природы.

Иногда люди рождаются с определенными талантами. В других случаях люди очень много работают, чтобы превратить имеющиеся у них навыки в настоящие таланты.

Например, оперные певцы часто должны тренироваться годами. Многие другие известные исполнители и спортсмены, такие как Тейлор Свифт и Аполо Оно, также тренировались годами.

Даже если пение не является вашим талантом, вы все равно можете тренироваться и практиковаться. Если вы настроитесь на это, мы верим, что вы сможете достичь любой цели, которую поставите перед собой.

День, когда у меня сломался голос: чему меня научила травма в отношении силы речи | Музыка

Несколько лет назад мой тогдашний босс Янн Веннер, владелец Rolling Stone, пригласил меня стать солистом в группе, которую он собирал из сотрудников журнала. Мне только что исполнился 41 год, и я ухватилась за возможность поддерживать иллюзию, что я не старею. «Запишите меня!» Я сказал.

Моими главными качествами как певца были внушительная громкость и способность оставаться более или менее в гармонии, но я был строго самоучкой-любителем. Я, например, никогда не делал надлежащей голосовой разминки и, конечно же, никогда не был проинформирован о том, что тонкие слои вибрирующей ткани, мышц и слизистой оболочки, из которых состоят голосовые связки, так же подвержены травмам, как коленный сустав среднего возраста.Итак, в дни репетиций я просто вставала из-за стола (я заканчивала книгу в срок и писала по восемь часов в день в полной тишине), ехала на метро до нашей репетиционной площадки в центре Манхэттена, занимала место за микрофоном. и начал выть из-за раскрученных гитар и барабанов моих товарищей по группе.

Глупость такого подхода стала ясна мне через несколько недель репетиций, когда фронтмен J Geils Band Питер Вольф, которого Янн привлек для исполнения песни, отвел меня в сторону. «Тебе не нужно петь на полную катушку на репетиции, чувак», — сказал он.«Оставь что-нибудь для шоу». Я последовал его совету, но к тому времени мой голос стал явно хриплым. Я не беспокоился. В прошлом у меня была хрипота, и она прошла. Кроме того, в рок-н-ролле всегда уместна небольшая неровность вокала. Кроме того, и, пожалуй, самое главное, я не чувствовал никакого дискомфорта — так как же я мог повредить горло?

Я продолжал посещать репетиции два раза в неделю и вскоре вернулся к своим старым привычкам – на самом деле пел усерднее, пытаясь вернуть часть прежней громкости своему голосу, который звучал странно затухает.Мне также внезапно стало трудно брать высокие ноты, такие как фа выше средней до в песне The Stones Miss You («Оооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо со сок с затяжкой с задержкой?»). Дотягиваясь до него, мой голос то распадался на бесцветный хрип, то пропадал совсем. Это начало беспокоить меня по мере того, как дни шли к нашему выступлению — праздничной вечеринке в танцевальном клубе в центре города, на которую Ян пригласил 2000 своих самых близких друзей, в том числе целое созвездие знаменитостей.

Пение не только физическое, но и психологическое.Стресс поражает голосовой аппарат, напрягая мышцы, которые должны оставаться свободными и податливыми, ограничивая дыхание, перекрывая горло, парализуя язык и губы. Я испытывал все эти симптомы, когда занял свое место в центре сцены, в ярком свете огней, и начал наш вступительный номер, песню «Битлз» «Я буду плакать вместо этого», первоначально спетую Джоном Ленноном. Было бы немного наивно предполагать, что Йоко вместе с ней и сыном Джона, Шоном, смотрели на меня из первого ряда, но это не так.

Сегодня я едва могу заставить себя послушать компакт-диск с того концерта, который Янн позже подарил каждому участнику группы на память. Я увонул на равный путь, когда пою эту «Ооом» в скучении по тебе, подкрадываясь на записку снизу, скользя к нему осторожно. Я добираюсь туда, вроде. Но какой ценой? К концу ночи я рычал текст песни White Room, как будто это был номер Тома Уэйтса.

Последовал трехдневный приступ ларингита. Затем я начал говорить сухим шепотом.В конечном итоге это «улучшилось» до рваного звучания. Спустя три месяца после концерта я все еще говорил так, будто мои слова шевелились по гравию. Но я был полон решимости верить, что проблема разрешится, пока не произошла тревожная встреча в доме, в который я только что переехал с женой и маленьким сыном. Придерживая дверь лифта для одной из моих новых соседок, улыбающейся блондинки, я указал на кнопки и спросил: «Какой этаж?» Ее улыбка исчезла.

«У вас серьезная травма голоса», — сказала она.Я возразил, но она оборвала меня, сказав, что она педагог по вокалу, работающая с бродвейскими певцами и актерами. И она сказала, что могла видеть на моей шее компенсаторные движения мышц, которые я делал, когда говорил. Я, сказала она мне, напрягала сухожилия, прижимая их к голосовому аппарату (или гортани), пытаясь сжать голосовые связки и помочь им создавать звук. «Держу пари, у тебя сильно болит шея», — сказала она.

На самом деле, в течение нескольких недель у меня было странное ощущение в шее, как будто я обожгла кожу.— Ты, без сомнения, напрягаешь и другие мышцы, — продолжала она. «Мы используем все наше тело, чтобы петь, а также говорить. Брюшная полость. Сгибатели бедра. Плечи. Назад. С такой травмой, как у тебя, ты работаешь усерднее со всеми ними. Ты, должно быть, очень устал к концу дня. Я приписывал странное, пробирающее до костей истощение, которое мучило меня каждый вечер, стрессам, связанным с новым отцовством и окончанием книги. Не мышечное усилие при разговоре.

Она пригласила меня зайти к ней домой в любое время.Она могла бы показать мне несколько простых упражнений на расслабление, которые помогли бы справиться с немедленными симптомами. Я ненавижу навязываться соседям и знал, что никогда не воспользуюсь таким любезным предложением. Жена пожала плечами и сказала: «Вам хотя бы к ларингологу надо, а то… что-то другое».

Это привлекло мое внимание. Я вырос в медицинской семье и был знаком с эвфемизмом «что-то еще». Она имела в виду рост. Злокачественное новообразование. Это никогда не приходило мне в голову. Мой хрип был так явно результатом пения с группой Янна – или это было так?

На следующий день я прибыл в больницу на горе Синай.У меня была назначена встреча с доктором Пик Ву, заведующим отделением ларингологии, специализирующимся в области медицины уха, носа и горла, которое занимается голосовыми связками. Ву был тихим мужчиной лет сорока с добрым поведением у постели больного. Он провел мне в горло ларингоскоп, инструмент, похожий на изогнутую насадку-распылитель на садовом шланге, с небольшим фонариком на конце. На соседнем экране компьютера транслировалось живое изображение моего горла, влажного красного туннеля, на дне которого находились мои голосовые связки: две симметричные мясистые жемчужно-розовые перепонки, растянувшиеся, как пара губ, поперек отверстия моей трахеи. .

Ву указал на экран, на котором была фотография моих голосовых связок в открытом положении. Он сказал, что это не злокачественная опухоль. Край левого шнура был прямым, как линейка. На краю правого тяжа была небольшая шишка. Опухоль бугристая, асимметричная. Мои голосовые массы были ровными и правильными, как будто под полупрозрачную слизистую оболочку была вставлена ​​крошечная горошина: полип из учебника, полностью соответствующий моей истории чрезмерного пения. Я разорвал кровеносный сосуд в этой голосовой связке, и из-за неконтролируемого кровотечения образовался бугорок рубцовой ткани, который мешал нормальному плавному функционированию голосовой связки.Сладкие, чистые певческие голоса отчасти являются результатом голосовых связок с чистыми прямыми краями, которые при вибрации встречаются на одном уровне с отверстием дыхательного горла. У меня этого не было, и именно поэтому в моем голосе появились скрипы, хрипы и грохот.

Я спросил, может ли он просто отрезать неприятный полип в ходе быстрой амбулаторной процедуры. Едва ли. Чтобы удалить эту штуку, мне нужно было бы лечь в больницу на несколько дней, чтобы пройти операцию, которая потребовала бы не только общей анестезии, но и специального паралича, чтобы сделать меня полностью неподвижным — решающее соображение, учитывая крайнюю хрупкость голосовых связок. связок и необратимое повреждение голоса, которое может возникнуть в результате удаления даже на микрометр слишком большого количества здоровой ткани.

Я вышел из его кабинета с рецептом на лекарство, которое нужно было принять за несколько дней до операции. Планирование процедуры зависело от меня. Он сказал мне позвонить, когда я буду готов. Я никогда не звонил.

Почему? Обычные отговорки – нет времени, слишком дорого, слишком рискованно и шесть недель строгого послеоперационного вокального молчания. Кто мог позволить себе не говорить на шесть недель? Как и большинство людей, я воспринимал как должное звуки, исходившие из моих губ, думая, что пока я произношу слова и меня понимают, мой голос в порядке. Это не значит, что я не стеснялся своего рашпиля.

Разговаривая по телефону, что всегда обостряло мое осознание моего поврежденного голоса, я часто беспокоился, что вызываю в мозгу моего невидимого собеседника образ бандитского преступного мира — особенное беспокойство, если я пытался получить потенциально деликатный журналистский источник, чтобы доверять мне. Было также неудобство разубеждать друзей, которые ошибочно принимали мою погремушку за симптом гриппа. Но, несмотря на все эти неприятности и неудобства, я не был (как я сказал себе) инвалидом.Я мог разговаривать. Я мог работать. При таком свете операция не понадобилась.

Однако я принял определенные меры, чтобы сохранить то, что осталось от моего голоса. Я сосредоточился на том, чтобы расслабить шею, перестал выталкивать голос лишними усилиями брюшного пресса. Это, как правило, уменьшало мой объем — или «проекцию», — но также устраняло обжигающую боль в шее и общее истощение. Я также научился, путем бессознательных проб и ошибок, понижать свой тон, что, казалось, немного сглаживало мой тон.

Со временем я даже смог убедить себя, что проблема разрешилась — состояние отрицания, которое я поддерживал более десяти лет, пока однажды в конце 2012 года я не начал работать над новой статьей для журнала New Yorker. .

Речь шла о вокальном хирурге Стивене Зейтелсе, который работал в Массачусетской больнице общего профиля в Бостоне. С середины 90-х Зейтельс служил множеству популярных певцов — Стивену Тайлеру, Шер, Джеймсу Тейлору, а также известным теле- и радиоведущим, оперным звездам, бродвейским артистам и актерам.Несколькими месяцами ранее он успешно прооперировал британскую певицу и автора песен Адель, удалив голосовой полип, грозивший положить конец ее карьере. Она поблагодарила его со сцены, когда собирала несколько премий «Грэмми».

Когда я позвонил Зейтельсу, чтобы спросить, не согласится ли он сотрудничать со статьей, я даже не закончил свое выступление, как он прервал меня, сказав: «Похоже, вы сами имеете дело с довольно серьезной проблемой вокала. ”

Короче говоря, я пробормотал что-то о том, что некоторое время назад испытал «небольшое голосовое напряжение», и сменил тему.Но я не мог устоять перед его клиническим любопытством. Когда я посетил Зейтельса для нашей первой серии интервью, он настоял на том, чтобы «посмотреть» мое горло.

Как и Ву, Зейтельс заглянул мне в горло с помощью ларингоскопа; он тоже оставил изображение моих голосовых связок на экране своего компьютера. Даже на мой неопытный взгляд масса выглядела намного больше, чем на фотографии, сделанной более десяти лет назад доктором Ву. Зейтельс, безусловно, был впечатлен. «Вы не могли бы петь с чем-то таким большим», — сказал он. «Это механически невозможно.В этом он был прав.

Несколько раз, когда я пытался, мой голос отключался, выходил за пределы тональности, а дополнительное усилие, связанное с прогоном воздуха через мои перегруженные голосовые связки, заставляло меня перезагружать легкие с ненормально высокой скоростью, делая мои фразы прерывистыми ( хорошие певцы синхронизируют вдохи с естественными паузами в тексте песни), что вызывает у меня гипервентиляцию и головокружение. Неудивительно, что я не пел публично после вечеринки у Дженна и больше не пел даже дома, наедине.Слишком утомительно. Слишком удручающе.

Цейтельс, однако, сообщил мне, что мое пение не было главной проблемой. Был также вопрос моего говорящего голоса. Да, я все еще мог говорить, сказал он, но мой измененный голос влиял на мою жизнь таким образом, что я этого не замечал. «Вот способ понять ваш говорящий голос», — сказал он. «Ты сильно охрип. Люди могут сказать: «Ну, у него не такой уж плохой голос». Нет. Ваш голос на самом деле довольно плохой. Ваша правая голосовая связка — та, что с полипом — имеет сильно нарушенную упруго-динамическую способность.Вы работаете на 3 или 4% от нормы».

Следовательно, сказал он, я сделал то, что делают многие люди с моей травмой: я разработал стратегии, как он выразился, «обсуждения проблемы» — перетренировал возвратный гортанный нерв (нерв, который, среди прочего, контролирует напряжение голосовых связок), чтобы понизить высоту моего голоса, ослабив нагруженную голосовую перепонку, чтобы те 3 или 4%, которые все еще были гибкими, вибрировали. Это уменьшило хрипы в моем голосе, но за это пришлось заплатить. Это лишило меня естественных вариаций высоты тона и громкости, которые люди используют для придания цвета, оживления, выразительности и индивидуальности своим высказываниям — того, что лингвисты называют просодией, мелодией повседневной речи.

С помощью стихосложения мы выражаем нежность, или гнев, или энтузиазм, или любое количество других тонких эмоциональных состояний, которые придают человеческому голосу его особую способность ухаживать, убеждать, угрожать, умасливать и умилостивлять. Просодия делает разницу между безэмоциональными высказываниями HAL, компьютера 2001 года, и богатым и выразительным инструментом Моргана Фримена или Мерил Стрип — или даже просто ритмичной, похожей на песню манерой говорить «Привет», когда вы отвечаете на телефонный звонок, так что ваша звонящий не думает, что вы машина.Термин происходит от древнегреческого: pros, что означает «по направлению», и ody, что означает «песня». Мы говорим на песню. За исключением того, что я больше ничего не делал, если верить Цейтельсу.

— Ты ведешь себя сквозь пелену монотонности, — продолжал он. «Когда вы говорите, вы не можете правильно выразить эмоции. Вы не можете изменить высоту тона, не можете стать громче, не можете делать обычные вещи, которые делает голос, чтобы выразить то, что вы чувствуете».

Это сильно ударило по мне.Я не осознавал этих изменений; но теперь, когда он указал на них, я должен был признать, что мой диапазон выражения действительно уменьшился. Хотя я все еще мог управлять своим голосом посредством основных мелодических сдвигов, необходимых для того, чтобы сделать мое эмоциональное состояние более или менее известным, делать это стало обременительно — слишком много экспрессивной речи по-прежнему оставляло меня довольно разбитым в конце дня — и мой голос ни в коем случае не был прецизионным инструментом, которым он когда-то был. Скорее дубина, чем скальпель, она, наполняя слово или слог особым ударением («Он сказал что?»), часто ломалась или вовсе вырезалась.

Но это было не самое худшее. Ибо Зейтельс теперь добавил: «Ваш голос не передается».

То, что голос является жизненно важным ключом к характеру и личности — к фундаментальной идентичности, — не было для меня новостью. Я всегда знал, что голос — это своего рода слуховой отпечаток, нечто уникальное для каждого человека, из которого слушатели делают важные выводы. Но, «говоря» об этой травме, я, по-видимому, проецировал в мир новую личность: более монотонную, менее восторженную, менее заинтересованную личность.

Но мой полип не просто изменил то, как меня воспринимали другие; это фактически изменило мое поведение. «Люди с вашим типом травмы интуитивно отказываются от сценариев», — сказал Зейтельс.

«Возможно, вы готовили этот полип десятилетиями, прежде чем петь в группе Джанна», — добавил он. «У тихоходок и интровертов такой травмы не бывает».

Потрясенный, я сказал: «Значит, это как-то меняет мою жизнь?»

«Абсолютно», — сказал он.

Голос — это обманчиво простая тема (вы поете, вы говорите — большое дело), ​​которая на самом деле затрагивает некоторые из самых глубоких тайн в мире природы: а именно, как мы передаем мысли, эмоции, личность, воспитание и много других личных данных, на крошечных волнах воздуха, которые мы излучаем в мозг других людей, двигая губами и языком при выдохе.Инопланетный вид, наблюдая за тем, как мы совершаем этот био-лингвально-психо-акустический подвиг, несомненно, подумал бы: «Это нереально!»

Так и есть. Но как ухватиться за такой большой и рассеянный предмет? Трудно даже сказать, что это за голос. Голос поет? Говорить? Является ли кашель голосом? Смех? «Действительно, похоже, мы точно знаем, что мы подразумеваем под словом «голос», пока не пытаемся дать ему определение!» как выразился Йохан Сандберг, крупнейший мировой авторитет в области физиологии пения, во введении к своему классическому учебнику «Наука певческого голоса».

Аристотель, определявший голос как «звук, производимый существом, обладающим душой», прямо исключил кашель как голос, потому что кашель не вызывает «мысленный образ», то есть слова. К сожалению, это определение также исключает высокие, четкие устойчивые ноты, которые берет оперный тенор и которые вызывают у нас дрожь, несмотря на то, что изолированная гласная не вызывает никакого определенного «мысленного образа» (особенно если мы не понимаем итальянского). Не говоря уже о том, что в 50-е годы возникло направление науки о речи, именуемое паралингвистикой, которая убедительно показала, что всевозможные голосовые шумы (кашель, вздох, вздох, эм и эм) могут в высшей степени раскрывать внутреннее состояние человека. разума и сердца — и как таковые обладают коммуникативной значимостью, которая, даже по определению Аристотеля, квалифицирует их как голос.

Добавьте к этой путанице эпистемологическую головоломку, что голос концептуально невозможно «определить». Он находится «в» теле говорящего как акт дыхания и артикуляции, но не существует до тех пор, пока не проявляется в воздухе в виде звуковой волны. Можно утверждать, что голос как голос возникает только тогда, когда рядом есть кто-то, кто обрабатывает эту звуковую волну в слуховой коре головного мозга. (В науке о голосе ответ на философскую загадку: «Издает ли звук падающее в лесу дерево, если его никто не слышит?» — «Нет!») Последнее осложнение возникает из-за того, что то, что наука называет голос — все, от источника жужжания в нашем горле до того, как мы ваяем это жужжание в звуки речи движениями рта, до ритма и мелодии разговорной речи или песни — результат синхронизированных действий многих отдельных частей тела. (легкие, голосовые связки, язык, губы, мягкое небо), все они изначально предназначены (путем естественного отбора) для совершенно разных задач.Какой из них является голосом – некоторые, все, ни один?

Ключ, как я понял, заключался в том, чтобы подумать о том, что отличает человеческий голос от голоса любого другого существа. Все млекопитающие и птицы используют вокальные шумы, чтобы сообщать о своих жизненных потребностях посредством множества хрюков и криков, щебетаний, лая и баа. Попугаи могут даже искусно имитировать человеческую речь, но совершенно не понимают, что говорят. Мы — единственные животные, которые могут совершить чудесный подвиг, установив связь между определенным звуком голоса и объектом, существующим в мире.

Я называю это чудесным подвигом, но это значительно преуменьшает значение дела. Это причина того, что мы, как вид, взлетели на вершину пищевой цепи. Если вы читали Sapiens Юваля Ноя Харари, то знаете, что ученые обычно приписывают наше восхождение языку, способности, которая позволяет нам ссылаться на события в прошлом или будущем, намекать на людей и вещи, не присутствующие в данный момент, объяснять абстрактные философские мысли. концепции, а также строить сложные планы и цели, которые мы разделяем с другими представителями нашего вида.Ни одно другое животное не может приблизиться к этому. Птицы, собаки, шимпанзе, дельфины — что угодно — используют свой голос, чтобы делать сиюминутные заявления о насущных проблемах выживания и размножения, включая выражение страха, гнева, голода и побуждений к спариванию. Таким образом, наша уникальная способность к языку была описана как великая разделительная линия, «непреодолимый Рубикон» между нами и любым другим живым существом.

Более того, Харари говорит, что это ключ к тому, как мы пришли к власти на Земле, поскольку это позволило ранним людям — относительно медленно бегущим, физически слабым животным, на которых легко охотиться — планировать. кооперироваться и разрабатывать стратегию друг с другом, чтобы перехитрить более крупных, быстрых и смертоносных хищников, чтобы организоваться в группы (или племена) большего размера, чем любое другое животное (шимпанзе, наши ближайшие родственники животных и ближайшие с точки зрения сотрудничества, могут управлять примерно 100 членами в группе), и в конечном итоге построить деревни, поселки, города и нации, которые дали нам первенство над планетой и всем на ней. Письменность в конце концов ускорила этот процесс, но это произошло всего около 5000 лет назад, мгновение ока с точки зрения истории человечества. До этого вся вербальная коммуникация у нашего вида осуществлялась посредством речи.

Итак, я не оспариваю грандиозных заявлений Харири и других о языке. Я просто думаю, что нам нужно усовершенствовать концепцию, чтобы подчеркнуть, что мы обязаны своим планетарным господством не только языку, но и нашему особому таланту превращать это удивительное свойство в звук.Звук.

Наша карьера и романтические перспективы, социальный статус и репродуктивный успех в удивительной степени зависят от того, как мы звучим. Это вопрос не только нашего тембра голоса, который частично передается от родителей (в размере, плотности и вязкости наших голосовых связок, внутренней геометрии резонансных камер шеи и головы), или нашего акцента. , но и нашу громкость, темп и вокальную атаку. Эти элементы нашей речи выдают предрасположенность к экстраверсии или интроверсии, уверенности или застенчивости, агрессии или пассивности — аспекты темперамента, которые, как говорит нам наука, отчасти врожденные, но также являются результатом того, как мы реагируем на жизненные вызовы, на бесчисленные влияния окружающей среды. которые формируют личность и характер и, следовательно, наш голос.

В ушах слушателей наш голос — это мы, столь же мгновенно «идентифицируемые», как и наше лицо. Действительно, исследователи в 2018 году обнаружили, что голоса обрабатываются в части слуховой коры, связанной непосредственно с областью мозга, которая распознает черты лица. Вместе эти связанные области мозга составляют систему дифференциации человека, чрезвычайно ценную для мгновенного определения того, кого мы знаем, а кто незнакомец.

Область распознавания голоса может хранить в долговременной памяти сотни, а то и тысячи голосов, поэтому вы можете с точностью до слога («Привет…») сказать, что это ваша сестра по телефону, а не телемаркетер, и что импрессионист пытается «сделать» Билла Клинтона, а не Рональда Рейгана (оба голоса которых вы можете вызвать в своей слуховой коре так же легко, как вы можете вызвать их лица в своем воображении).

То, что мы иногда ошибочно принимаем членов семьи друг за друга по телефону, показывает, что не только неизменные анатомические признаки голоса (голосовые связки и резонансные камеры) так же передаются по наследству, как и черты лица, которые делают родителя и ребенка (или братьев и сестер) похожими друг на друга. друг друга, но семьи часто разделяют стиль речи с точки зрения просодии, темпа и произношения. Но голос каждого человека настолько уникален в своих мельчайших деталях, что такие ошибочные идентификации обычно улавливаются в течение нескольких секунд.

Действительно, это философская ирония космического масштаба, что единственный голос на Земле, которого мы не знаем, это наш собственный голос. Это происходит потому, что он достигает нас не только по воздуху, но и в вибрациях, которые проходят через твердые и мягкие ткани нашей головы и шеи и создают в нашей слуховой коре звук, совершенно отличный от того, что все остальные слышат, когда мы говорим. . Резкая разница очевидна, когда мы впервые слушаем запись собственного голоса. («Неужели я действительно так звучу? Выключите его!») Отвращение, с которым многие из нас встречают звук нашего реального голоса, я подозреваю, не только из-за акустики.Запись лишает голос голоса, удерживает его на расстоянии от нас, так что мы можем слышать с безжалостной объективностью все аспекты того, как мы говорим, включая бессознательные способы, которыми мы манипулируем просодией, темпом и произношением, чтобы создать голос, который мы хотели бы иметь.

Когда я рассказал об этом другу, он скривился, вспомнив, как впервые услышал свой записанный голос. «Бог!» он плакал. «Неискренность!» Он реагировал на несоответствие между тем, кем он осознает себя (лично и внутренне), и личностью, которую он стремится проецировать в мир.Все мы делаем это совершенно бессознательно, и пока мы не услышим себя на пленке, мы остаемся милосердно глухими к тому, как мы показываем это идеальное я, пытаясь «показать себя», произвести впечатление.

Предприятие человека состоит в том, чтобы занять подходящее по духу место в мире, достижение, которое, как мы интуитивно знаем, в пугающей степени зависит от того, как наши голоса звучат в ушах других. Изменить свой голос таким образом, чтобы он лучше соответствовал тому человеку, которым вы себя чувствуете или которым хотели бы быть, означает фундаментальное изменение того, кто вы есть.

Это отредактированный отрывок из книги Джона Колапинто «Это голос», опубликованной Simon & Schuster и доступной на сайте guardianbookshop. com

.

Почему у меня хрипит голос, когда я пою? + Как остановить голосовые трещины

Если вы переживаете период полового созревания, боретесь с кашлем и простудой или плохо знакомы с вокалом, вам может быть интересно: почему мой голос хрипит, когда я пою? Это может вызывать тревогу, если вы к этому не привыкли, но есть способы исправить это и иметь здоровый голос.  

Вы боретесь с непостоянством и паузами в вокале? В этой статье мы научим вас, как это предотвратить, а также как предотвратить усталость голоса.

Существует ряд причин, по которым ваш голос может ломаться. Это: 

• Половое созревание. Когда вы переходите от ребенка к подростку, ваш голос меняется и становится глубже. Со временем он может треснуть и стать неустойчивым. Это совершенно нормально и не о чем беспокоиться.

• Кашель и простуда. Если у вас респираторная инфекция, ваш вокал может быть ослаблен.
• Голосовая усталость. Как и при респираторной инфекции, если вы переутомили свой голос, он может быть ослаблен и нуждаться в отдыхе. Трещины могут быть признаком этого.
• Ассортимент. Когда вы поете со своим естественным вокальным диапазоном, без надлежащей подготовки ваш голос может не попасть в ноты и трескаться. Это также может произойти при перемещении между головным голосом и грудным голосом (в классической музыке для описания этого движения между вокальными регистрами, которое может вызвать проблемы у певцов, используется термин passaggio (означающий «пассаж»).
• Нервы. Иногда, если вы чувствуете себя очень взволнованным, у вас могут быть проблемы с голосом. Это обычно преодолевается с опытом и устойчивым, контролируемым дыханием.

С точки зрения физиологии, голосовой треск возникает, когда голосовые связки спазмируются и расслабляются, что заставляет голос на мгновение или два переходить в более высокий регистр. Это внезапное и резкое событие.

Если ваш голос ломается из-за полового созревания, вам придется подождать.Вы все еще можете петь и брать уроки пения в это время — на самом деле, это принесет вам большую пользу. А остальные советы в этой статье помогут улучшить и подготовить ваш вокал к следующему этапу. Но вам также придется признать, что на урегулирование потребуется до нескольких месяцев. И тогда вы перейдете к мягкому взрослому тону, готовому к обучению.

В противном случае, голосовые трещины можно остановить с помощью постоянных вокальных упражнений, дыхательных упражнений, отдыха, лечебных и физических упражнений.Далее мы рассмотрим их более подробно.

Разогрев голосовых связок очень важен, так как от этого зависит, насколько хорошо они будут работать. Голосовую разминку ни в коем случае нельзя делать на полную катушку, а если вам больно, значит, вы ее форсируете.

Вот несколько упражнений для разминки и вокальных упражнений, которые помогут предотвратить треск голоса.

• Губная подушечка : Начните   с соединенными губами и выпустите воздух через губы, заставляя их вибрировать (и слегка покалывать).Их можно петь по гамме или просто от низких до высоких нот и наоборот. Скручивания губ также задействуют вашу диафрагму, вовлекая ваше тело в пение и усиливая его.
• Жужжание : Издание звука «ммм» в музыкальных гаммах или арпеджио. Держите губы сомкнутыми, оставляя щель между зубами, и обязательно оставайтесь в удобном для вас диапазоне голоса.
• Гласные : Пропойте гласные, такие как «аа-и-а-о-о-о» или «аа-и-еи-о-о», либо на одной ноте, либо перемещаясь вверх и вниз по шкале.Секрет в том, чтобы пропеть все гласные на одном дыхании, а затем вдохнуть и пропеть снова и снова.
• Сирена : Этот звук имитирует сирену автомобиля, выполняя расширенное плавное скольжение при различных звуках, таких как «си-нннннг», «рррррр», «бррр», «аааа» и т. д. 

Выполнив простую версию этих упражнений, вы всегда можете усложнить ее, добавляя к звукам другую последовательность, делая их короче или длиннее.

Возможно, у вас сорвался голос из-за того, что вы перенапряглись или заболели. Если это так, вам нужно снять давление с голосовых связок, избегая говорить и петь.

Это означает, что вам следует подумать об отдыхе в течение нескольких часов или даже полных дней или недель, чтобы ваши голосовые связки правильно восстановились, прежде чем вы будете предъявлять к ним высокие требования.

Старайтесь не кричать, кричать и громко разговаривать, так как это может вызвать воспаление голосовых связок. Кроме того, избегайте прочищать горло, так как механизм, лежащий в основе этого, оказывает вредное воздействие на голосовые связки.Если вы живете в сухом климате, используйте увлажнитель, чтобы увлажнить воздух, которым вы дышите в своей комнате. Это также помогает увлажнить голосовые связки.

Диафрагма помогает вам вдыхать, но мышцы живота помогают вам выдыхать, и при этом вы должны контролировать диафрагму. Тренировки помогут укрепить эти мышцы. Физические упражнения усиливают приток крови к мышцам, что повышает температуру тела, согревая его вместе с голосовыми связками.

В пении задействованы различные мышцы, ваша дыхательная система и даже продукты, которые вы потребляете, влияют на ваш звук. Вот почему устранение хрипов голоса означает сосредоточение внимания не только на голосовых связках, но и на теле в целом. Важно то, что мы едим и пьем перед пением. Это влияет на работу всего нашего тела, включая голосовые связки. Не ешьте ничего слишком тяжелого перед пением, и если вы хотите избежать хрипов и плохого качества голоса, держитесь подальше от чего-либо молочного (это хлюпает) или чего-либо слишком кислого.Всегда следите за тем, чтобы ваши голосовые связки были увлажнены, когда они вибрируют.

Если вы хотите узнать больше о том, что есть и чего избегать, эта статья будет вам полезна.

Упражнения для лица и языка очень помогут вам, облегчая произношение слов, открывая рот для различных звуков и снимая напряжение с мышц вокруг щек. Повращайте языком во рту влево и вправо, откройте рот как можно шире, а затем как можно сильнее сожмите губы и т. д. 

Причина, по которой ваш голос ломается во время пения, заключается в том, что ваши голосовые связки не могут вибрировать с той высотой звука, которую вы хотите, когда пытаетесь пропеть звук, как бы вы ни старались. Это особенно касается высоких нот, поэтому у вас может быть больше случаев треска в верхнем диапазоне, чем в нижнем.

Многие путают голосовые трещины с вокальными мальками. Трещины в голосе могут быть намеренно достигнуты путем нагнетания воздуха на неудобную высокую ноту. С другой стороны, вокальный жар — это контролируемое понижение голоса в самом низком вокальном регистре, которое заставляет голосовые связки вибрировать, придавая звуку скрипучий характер.

Однако срывы голоса — это не всегда плохо. Некоторые певцы используют это, чтобы добавить драматизма своему вокалу — это может быть невероятно эффективно, как демонстрирует это видео.Будьте осторожны, если вы делаете это, обязательно используйте хорошую технику пения, чтобы не нанести никакого вреда.

Без тренировок и приспособлений марафон не пробежишь. То же самое и с вашим голосом. Постоянное давление на голосовые связки без надлежащей адаптации и подготовки приведет к утомлению голоса и, как следствие, к надлому голоса. Первое, с чего нужно начинать, — это всегда хорошая техника. Если можете, найдите учителя пения. Если нет, следуйте некоторым онлайн-руководствам, и вы сможете развить сильный, устойчивый и безупречный певческий голос.

• Как сделать, чтобы мой певческий голос не был хриплым?  

Выполнение шагов, которые мы описали в этой статье, с точки зрения вокальных упражнений, правильной техники пения, отдыха, питания и увлажнения помогут предотвратить усталость вашего голоса. Если у вас появилась новая и постоянная охриплость, возможно, стоит обратиться к врачу.

• Как долго длятся сбои в голосе?  

Вокальный треск может быть единичным или частым явлением.Сам треск может длиться всего секунду, пока ваш голос меняется, или может перерасти в потерю голоса — в зависимости от причины треска.

Ваш голос хрипит, когда вы поете? Есть ли у вас какие-нибудь чудесные средства, чтобы остановить или предотвратить это? Дайте нам знать в комментариях ниже.  

BBC — Наука и природа — Человеческое тело и разум

Ломка голоса

Удивительно, но и девочки, и мальчики подвержены изменениям голоса в подростковом возрасте.

У девушек изменения практически не заметны — их голоса становятся ниже всего на пару тонов. Однако мальчики испытывают довольно резкое изменение тона. Их голоса могут опускаться на целую октаву.

Голос обычно становится более низким вскоре после завершения фазы быстрого роста полового члена. Непонятно, почему происходит это изменение. Самцы других видов развивают низкие голоса, чтобы привлекать женщин и запугивать других мужчин. Возможно, человеческий мужской голос развился по тем же причинам.

Голосовой аппарат

Звук издается ртом, когда воздух выталкивается из легких через голосовой аппарат. Голосовой ящик представляет собой структуру в верхней части дыхательного горла, состоящую из хрящей. Через него натянуты две голосовые связки, которые немного напоминают резинки. Когда воздух выталкивается из легких, он проходит между голосовыми связками, заставляя их вибрировать. Это производит звук голоса.

Некоторые изменения, происходящие с мальчиками-подростками, приводят к тому, что их голоса становятся более глубокими. Хрящ голосового аппарата очень чувствителен к тестостерону.Поскольку этот хрящ получает тестостерон, поступающий из яичек, он становится больше и толще.

При этом голосовые связки удлиняются на 60% и становятся толще. Теперь, когда они вибрируют, они делают это с более низкой частотой, чем раньше. Голосовые связки мальчика могут вибрировать с 200 раз в секунду до 130 раз в секунду.

Пока происходит это изменение, гортань наклоняется под другим углом на шее. Он может начать выделяться как выдающееся «адамово яблоко».

Еще одно изменение.Лица мальчиков довольно сильно меняются в период полового созревания, потому что их кости чувствительны к тестостерону. По мере того как лицевые кости растут, они создают большие пространства внутри лица. Большие полости в носовых пазухах, носу и задней части горла дают голосу больше места для резонирования, что делает его еще более глубоким.

Карканье и трели

Изменения голоса происходят постепенно в течение определенного периода времени. Однако у некоторых мальчиков может быть драматический период изменений. Это описывается как «ломка» их голоса.Мальчики в это время могут изо всех сил пытаться контролировать свой голос и часто начинают трели или каркать. Это может быть неловко, но обычно не длится очень долго.

Хор на перекрестке отрочества и зрелости

Среди изменений, сопровождающих половое созревание, есть осуждение некоторых детских развлечений. «В шестом классе мы все еще могли играть в пятнашки в школе, и это не выглядело бы странно», — объясняет четырнадцатилетний Каспиан. «Но в седьмом классе любой, кто хотел это сделать, был глуп». Еще одно событие, которого Каспиан ждет с трепетом, — изменение голоса.Это приспособление будет особенно тяжелым для него, члена знаменитого Стокгольмского хора мальчиков. «Мне кажется, что я что-то потеряю, когда у меня сорвется голос, — говорит он. «Я не жду этого. Мне нравится мое сопрано». Некоторые мальчики, с которыми он поет и которые снимались вместе с ним в документальном фильме «Хор прорыва голоса», уже потеряли свое.

Именно для Каспиана и его когорты — молодых певцов, проходящих через горнило полового созревания — существует «хор голосовых перерывов». Многие мальчики-певчие уходят, когда их голоса меняются; этот ансамбль позволяет им продолжать петь сквозь кричащие щели и регистрировать изменения.Мартина Карлстедт, со-режиссер документального фильма, узнала о группе из утреннего телешоу в 2017 году. Наблюдая за их выступлением, «я была очень тронута тем, что они такие храбрые», — сказала она. «Стояли там и пели их хрупкие, надтреснутые голоса — я думаю, это были Backstreet Boys».

Она и ее содиректор Ина Холмквист уже обдумывали фильм о переходе мальчиков во взрослую жизнь. (Раньше они снимали фильмы о девочках-подростках.) Хор с прерыванием голоса стал отправной точкой.«Мы действительно подумали, что это хорошая метафора для этого периода жизни», — сказал Холмквист. В фильме певчие исполняют песни на слова, взятые из их собственных интервью в документальном фильме, в котором они обнажают свои молодые души. «Может быть, я просто странный. / Со мной что-то не так?» — поет четырнадцатилетний Дэн, обеспокоенный отсутствием у него интереса к футболу, в который играют его одноклассники. «Мне просто нравятся другие вещи, / Нравится рисовать фигуры».

Он не одинок в своих сомнениях. «Я не думаю, что я типичный мальчик, — говорит Людвиг, которому тоже четырнадцать, в интервью. «Сейчас, в этом возрасте, я больше тусуюсь с девочками, так как с ними легче разговаривать». Пятнадцатилетний Андрей, с другой стороны, не может заставить себя пригласить девушку, которую он хочет пригласить на выпускной. «Если она мне откажет, все будут надо мной смеяться», — раздражается он.

«Нужно думать о том, чего ты хочешь, — говорит Андрею дирижер хора Карин Скогберг Анкармо. Якобы она говорит с ним о его приверженности хору. Но, как это часто бывает в фильме, высказывания о пении вообще находят отклик у подростков.Так же и с замечаниями, которые делают сами молодые люди, например, когда пятнадцатилетний Саймон говорит Анкармо, что он хочет изучить, что он может сделать, или когда Каспиан, размышляя о его неизбежном изменении голоса, признает, что он получает что-то даже как он теряет часть себя.

Это отношение к самопознанию, как надеется Холмквист, закрепится у зрителей. Она сказала мне, что интервью с этими молодыми людьми вдохновляет, потому что они очень хотят адаптироваться и развиваться.