Пикап теория: Пикап — Психологос

Содержание

Наука и жизнь: технологии пикапа

Кадр из фильма «Кто подставил кролика Роджера»

Говорят, по улицам Австралии бегают страусы, неравнодушные к мороженому. Видя прохожего с мороженым в руках, они пускаются в погоню. Правда, довольно быстро забывают, зачем бежали, обгоняют прохожего и уже несутся далеко впереди, сами не зная, куда и зачем.

Бег страуса — универсальная метафора и настоящий бич современного горожанина, который помешан на перспективе, результате и тайм-менеджменте. Самое страшное — вдруг очнуться и понять, что уже давно бежишь не в ту сторону, а искомое мороженое осталось далеко позади. А главное — не очень-то и хотелось.

Отсюда установка: нельзя терять лишнего времени, силы следует направлять разумно — только туда, где есть перспектива, чтобы потом не было мучительно больно за бесцельно прожитые…

Тотальный страх неудачи и бесперспективности особенно любопытно разрешается применительно к наиболее иррациональной сфере — любовным отношениям. В духе времени на смену куртуазной, сентиментальной и романтической любви приходит идеология пикапа, настраивающая на позитивный лад и обещающая быструю результативность.

Главное открытие пикапа просто как все гениальное: «Если баба не дает — значит, ты ей не нравишься».

Значит, не надо зря тратить силы, деньги, время, мысли и энергию — ожидания не оправдаются, результат не будет достигнут, б-е-с-п-е-р-с-п-е-к-т-и-в-н-о. Не надо переживать и придаваться мыслям. «Размышление — не для пикапера», — это еще одно правило. Просто переходи к следующей, действуй, практикуйся, а иначе не успеешь выполнить любовный норматив.

Пикаперская картина мира включает в себя три основные действующие фигуры:

1. ТФН (Типичный Фрустрированный Неудачник, для которого встреча с женщиной — Событие всей жизни; поэтому он неизменно становится объектом женской манипуляции, источником денег, бесплатных развлечений и обедов).

2. Пикапер (просветленный и одухотворенный ТФН, нашедший подход к противоположному полу и свой путь в жизни). Волшебное преображение из ТФН в гуру-пикапера происходит через работу над собой, погружение в теорию, активные эмпирические исследования, развитие и культивацию добродетелей (пуленепробиваемой уверенности в себе и веры в результат). В общем, ровно как в рекламе дезодоранта: улетел парень, прилетел герой.

3. ОЖП = Тушкан = Пелотка (Особь Женского Пола — представительница странного племени, которое служит одновременно источником наслаждения и фрустрации, поэтому желательно найти к нему правильный подход, чтобы достичь первого и избежать второго. Подразделяются на Крокодилов (особо страшных), Динамо (безжалостных стерв, разводящих на деньги в отсутствии секса) и объекты желания. Некоторые ОЖП также могут быть выделены в категорию «Единственная». Впрочем, для их привлечения должны быть использованы те же самые инструменты, что и для остальных ОЖП. Если с Единственной не удалось (она внезапно обернулась Крокодилом и Динамо), то надо брать количеством. Существует непреложное правило Т10Д — после десяти следующих она забудется.

Пикап обещает всем желающим «секрет успеха» и преподносится как идеология современного успешного мужчины, который, не желая мириться с женской коварностью и непоследовательностью, собрался, прошел тренинг, научился вычислять динамщиц, подобрал себе Единственную и, по мере возникновения проблем, читает статьи на тему «Я хочу иметь нескольких подружек. Что делать?».

Главное достижение пикапа — технология разъяснения неудач. Естественный процент обломов объясняется двумя путями: либо принадлежностью мужчины к фрустрированным неудачникам, еще не достигшим пикаперского просветления, либо — принадлежностью женщины к Крокодилам и Динамо. Вот небольшая подборка заповедей пикапера (с сайта пикап.net): «Люби женщин, и они будут любить тебя», «Я — самец и делаю то, что хочу, и то, что мне нравится» и коронное — «Я нравлюсь всем нормальным женщинам, а если какой-то не нравлюсь, значит, она ненормальная».

В этом смысле, пикап очерчивает поле для работы и вселяет оптимизм. Самое главное — поверить в себя. Эмпирические наблюдения и неудачи не проходят даром — все идет в копилку твоего личного опыта и непременно пригодится в последующих экспериментах.

Конечно, пикап — это, в первую очередь, практическое руководство по знакомству и соблазнению. Однако его сущность не исчерпывается полезными в быту рекомендациями: «Как приручить девушку?», «Как добиться поцелуя?», «Как избежать типичных ошибок при знакомстве?» Пикап облекается в формы почти научной теории. Учебники, тренинги и конференции призваны вселить уверенность, что ты все делаешь правильно, «по науке». Предполагается, например, что знакомство — это сложная многосоставная процедура, которая закончится определенным результатом, если ты применишь нужный алгоритм и избежишь типичных ошибок.

Сайт пикап.ру сообщает: «Наш многолетний опыт доказывает, что говорить [с девушкой на свидании] можно практически обо всем. Девушки воспринимают любую информацию…».

Но на всякий случай лучше все же развивать темы летнего отдыха, эзотерики и планов на будущее и не упоминать войну и пиво. Также, конечно, есть множество мелких важных нюансов, которые я упускаю. Скажем, сорокалетнему пикаперу, желающему привлечь двадцатилетнюю ОЖП, советуют удариться в воспоминания его школьных лет.

Неожиданно выяснилось, что в нашем насквозь медийном мире мы разучились действовать без руководства. Нам необходимы гуру, путеводитель и Теория, без которых уже невозможно разобраться, о чем надо говорить на свидании, или придумать подходящий случаю комплимент (благо, теперь на пикаперских сайтах есть соответствующие списки — как правило, это либо изысканные формулировки в стиле «Твои глаза сияют как звезды на бархатном небе ресниц», либо, скажем прямо, еще более удачные находки вроде «Твоя блузка сегодня выглядит очень опрятно»).

А есть еще столько животрепещущих тем, которые взывают к обсуждению и требуют научного подхода. Выясняется, что, например, технология лишения девственности — это тайна, покрытая мраком. Она заслуживает отдельного тренинга и отдельной «вечной» темы на форуме (с заголовком «Девственность (как ее лишиться?!)»). Каждый предлагает свой собственный взгляд, подкрепленный описанием множества рецептов, подкарауливающих опасностей и неизведанных троп, по которым хаживали только отдельные мастера.

Впрочем, в стройной теории пикапа есть несколько пробелов и умолчаний. Самый главный вопрос, который остается без ответа, — что дальше?

Ну, скажем, зачем сороколетнему пикаперу двадцатилетняя ОЖП, если говорить с ней можно только про школьные годы? Нет, конечно, понятно зачем, но что дальше?

Обещанная перспектива с неизбежностью оборачивается миражом.

Ты превратился из ТФН в успешного пикапера и любимца ОЖП, но что делать потом — не сообщается. Свадьба в программе пикапера — сюжет нежелательный. Но если пикап хорош для тинейджера, желающего стать «настоящим мужчиной» (для этого, кстати, есть специальная книжка, называется «Путь настоящего мужчины»), то в определенном возрасте он уже выглядит несколько странно (как-то не комильфо).

Отдельного аналитического обзора требует популярный тренинг «Как сделать так, чтобы он(а) меня любил(а)?». Казалось бы, цель ясна, осталось только выработать алгоритм действий. Ну хорошо, с помощью техники «понижения значимости объекта» ты добился подобия искомого чувства. Но что дальше делать с этой «технической любовью», которую все время нужно поддерживать различными техниками и которая может раствориться сама собой — если вдруг алгоритм даст сбой и не сработает, или объект страсти встретит другого пикапера, более виртуозно владеющего Техникой?

И все же, несмотря на заявленную научность (технологичность) в пикапе есть что-то от веры в супермена и прочие волшебные преображения из сказок. Постановка вопроса в духе «Как сделать так, чтобы… произошло что-нибудь чудесное» напоминает кулинарные рецепты, советы для автолюбителей и обсуждения в ток-шоу (Как сделать так, чтобы тесто поднялось/ мотор завелся/ жизнь наладилась?).

Милые рекомендации пикаперов, конечно, работают — но, боюсь, ровно настолько, насколько женщин волнует то же самое, что и мужчин.

Если это охота, то женщины не прочь стать дичью. На самом деле, они уже давно стоят на опушке и ждут, чтобы их наконец заметили и поймали.

А охотник, как страус… все время пробегает мимо.

Теория и практика пикапа: оптимальная схема сочетания

Основная масса молодых людей, увлекающихся пикапом, узнали о нём из книжек или же онлайна. В силу разрозненности общества обольстителей в реальной жизни лишь кое-кто из нас имеет довольно широкий круг приятелей, разделяющих этот интерес и начавших своё знакомство с пикапом с их рассказов. Не считая таких случаев, книжки и интернет по праву считаются лучшими ассистентами в освоении теоретической части искусства общения с представительницами слабого пола. И это правильно, потому что любое серьёзное познание нуждается в классификации.

Наконец, в руках у молодого человека оказывается книжка на тему пикапа. На сегодняшний день похожей литературы огромное количество и отыскать её элементарно как в книжном магазине, так и онлайн. Нередко мировосприятие человека довольно сильно изменяется в ходе прочтения известных изданий по пикапу. Появляются свежие взгляды на мир, на женщин, голова полна непривычных мыслей и идей. Вот он, казалось бы, главной момент в формировании одной из черт успешного человека – умения знакомиться и общаться с людьми.

Много теории, мало практики

Наблюдая за такими новообращёнными, кажется, что теперь-то их глаза раскрылись и в ближайшее время они свернут горы. Но проходит неделя, месяц, а воз и ныне там. Книга прочитана, знания усвоены, мысли обдуманы, планы трижды пережёваны, однако конкретных действий за ними так и не последовало. При этом сам новоявленный теоретик зачастую уже именует себя пикапером и по-прежнему полон энтузиазма.

Если спросить такого, развивается ли он в пикапе, то в большинстве случаев ответ его будет звучать утвердительно. Но не спешите радоваться!

Если коснуться конкретики, то выяснится, что это развитие заключается в чтении ещё одной книги по пикапу. После её прочтения теоретик приступает к третьей, четвёртой, потом набрасывается на литературу по психологии, нейролингвистическому программированию, эриксоновскому гипнозу и другим смежным темам. Может, на этом теоретическая подготовка окончится? Но нет, впоследствии подобных товарищей можно встретить на сайтах и форумах по пикапу, где они создают темы в стиле: «Посоветуйте, что ещё почитать по пикапу». Их можно встретить где угодно философствующими на тему соблазнения, но только не на улице, совершающими подходы к девушкам.

Не буду обобщать и соглашусь, что большинство читателей литературы по пикапу всё же делают попытки знакомиться в ближайшее после прочтения книги время. Некоторые даже начинают активно развиваться. Но значительная часть, получив несколько первых отказов, возвращается к теории, убеждая себя, что нужно «доработать опыт подходов» в теоретических знаниях, набраться мотивации, запомнить рутины, оупенеры, созреть морально. В результате итог один – новые и новые книги, бесконечная болтовня о пикапе, не подтверждённая практическими знаниями.

Забавы ради скажу, что встречал ребят, которые прочли так много литературы по соблазнению, что сами могли неплохо подготовить человека в качестве тренера. Однако сами так и не научились делать результативные подходы и знакомиться.

У меня такие товарищи всегда вызывали удивление. Их советы и рекомендации действительно бывают очень профессиональными и здравыми. Но показать на деле как подойти, заговорить, пообщаться, они или не могли вовсе, либо делают это краснея как раки, из-под палки, нехотя, стесняясь и заикаясь при виде девушки.

Часто они не выходят в поле, рассказывая о плохом настроении, спаде мотивации, отсутствии в этом городе действительно красивых девушек. Наработав громадный теоретический опыт на уровне тренеров, на практике они так и остались стеснительными ребятами, для которых обычный холодный подход к незнакомой женщине стоит титанических усилий.

Таких людей я называю «книжниками». Книжник прекрасно знает, что сказать при подходе, как заинтересовать при общении с девушкой по телефону, как раскрутить девушку на секс, как сделать фаст, как лучше всего открыть коммуникацию в торговом центре, а как – в ночном клубе.

Он способен абсолютно грамотно и квалифицированно спорить с опытными пикаперами и даже побеждать их в споре.

Не способен он только на одно – знакомиться и спать с женщинами. В начале статьи я уже описывал путь, идя по которому становятся книжником. Это путь увлечённого чтения массы литературы и болтовни на форумах без соответствующих попыток реализовать полученные знания на практике.

Каждый, кто, прочтя первые одну-две книги, не сделал хотя бы несколько десятков подходов, рискует переместиться в стан книжных философов, оторванных от жизни. Со временем объём знаний в голове будет возрастать, а страх перед их реализацией расти параллельно. В результате в сухом остатке ты будешь иметь болтовню и не иметь секса.

Существует обратная крайность. Можно подходить каждый день, получая массу практического опыта и не прочитав ни единой страницы. Этот путь предпочтительнее первого. Предпочтительнее просто потому, что упорство рано или поздно приведёт к результату. Однако, скорее всего, это случится нескоро, т.к. все ошибки такому практику придётся постигать на своём личном опыте, набивая шишки. А это занимает немало времени.

Истина, как это часто бывает, лежит посередине. Концентрация на теории без попыток её претворения в жизнь становится вредной привычной и не приводит ни к чему хорошему. В то же время неразумно отказываться от опыта, накопленного предшественниками и не учиться на чужих ошибках. Знание теории и чужих наработок позволяет развивать свои собственные навыки без топтания на месте там, где ответы давно уже известны, не открывать снова и снова Америку, затягивая на неопределённое время своё собственное развитие.

Оптимальная схема сочетания теории и практики пикапа

Прочтя первую книгу и усвоив её в целом, начинаешь выполнять написанные там упражнения и методы сам.

Получив этот первоначальный опыт, ты поймёшь, где есть сложности, белые пятна, и после этого сможешь искать информацию в нужном именно тебе направлении, не теряя время на ознакомление с общими местами.

Заполнив значимые пробелы в теории, снова бросаешься в практику и на этот раз стремишься выложиться по полной программе.Читать дальше, не достигнув значительных успехов на этом этапе, неэффективно. На этом этапе ты начинаешь вырабатывать свой собственный подход к делу, не просто повторяя то, что прочёл у других, но генерируя новое на основе полученных принципов. И здесь неделей практики не обойтись. Это занимает время, порой весьма значительное.

Имея уверенную привычку подходить, знакомиться, заполучив в свою копилку опыт первых побед, ты можешь именовать себя пикапером в полном смысле этого слова. Те, кто доходит до этого этапа, обычно имеют уже устоявшуюся философию, знают, что такое успех у женщин. Многие на этом и останавливаются, другие же погружаются в теорию, поиск, и вырабатывают свой собственный неповторимый стиль. Каждый решает сам.

Теория и практика пикапа – это два столпа, на которых покоится любое истинное мастерство. Только оптимальное сочетание теории и практики даёт пикаперу настоящую свободу и мастерство, которым можно гордиться.

Теория 120 баллов или хитрости современного пикапа! | MensUp.ru

Теория 120 баллов или хитрости современного пикапа!

Все быстрее начинать набирать популярность такие движение, как пикап. Впервые мир узнал об этом термине еще в середине девяностых на специальной конференции некого Сергея Огурцова. Основой пикапа является огромный опыт в несколько веков, который объясняет взаимоотношения мужского и женского полов.

Главное — правильно показать себя с первого раза

В практике пикапа объясняются правила соблазнения. Но на самом деле – это глубокая психология, которая проникает вглубь самого понятия «отношения».

Пикап – это не правила соблазна, а настоящая психология отношений.

И сегодня мы расскажем и самой знаменитой технике, которая помогла многим мужчинам добиться желаемого.

Уверенность — первый шаг пикапера

Знаменитая теория 120 баллов

Исходя их этой теории, женщины при выборе мужчин отталкиваются от шести параметров.

Параметры выбора мужчины

Внешность
Состоятельность
Внутренний мир
Разговорная речь
Социальное место
Окружение мужчины

Покажите свой социальный статус женщине

Помните, что абсолютно каждая женщина учитывает именно эти пункты. Правда в зависимости от представительницы женского пола, процентное соотношение этих пунктов может меняться. Так, например, одной может быть более важным ваша внешность, а второй – ваша манера общения.

Чтобы понять, насколько вы привлекательны для противоположного пола – поставьте сами себе оценку. При этом за каждый отдельный пункт можно поставить самому себе максимум двадцать баллов.

Если вы наберёте все сто двадцать баллов, то можете быть уверенным, что для девушки будете просо неотразимы. А вот в случае, если есть отставания по одному из пунктов, то вам нужно приложить усилия, чтобы изменить эту ситуацию!

Читайте еще более интересное на MENSUP.RU

Big Dating или Теория онлайн-пикапа

Статья подготовлена по материалам сайта 22century.ru. Автор инфографики — Андрей Мовчан

Анализ данных сегодня способен выявлять закономерности в широкой сфере знаний — от микробиологии до маркетинга. Но ограничивается ли он только научными исследованиями?

Несмотря на то, что до сих пор интимную сферу считали одной из немногих крепостей нематериального и духовного, ученным по данным удалось вписать ее в рамки строгих математических алгоритмов и паттернов, впервые применив большие данные в области человеческих отношений.

Если раньше разговоры о поиске второй половинки велись условно с подружками на кухне или с друзьями в баре, то научный прогресс кардинально изменил ситуацию. Он прошел путь от глянцевых журналов, интернет-форумов (и даже курсов пикапа!) до Big Data.

Все дело в том, что недоступная ранее персональная информация материализовалась в интернет-переписке, в данных из приложений для знакомств, публичных профилях пользователей социальных сетей и т.д.

Приложение для знакомств Tinder, например, может похвастаться ежедневной аудиторией в 9,6 миллионов пользователей. За день они просматривают 1,6 миллиарда профилей и получают 26 миллионов совпадений. Так, с 2012 по 2015 год на Tinder совпало 8 миллиардов пар. И это только один из многих серверов: в США, например, популярностью также пользуются Match.com, OkCupid и другие.

Сайт ХХ2 ВЕК провел собственное исследование: проанализировал петабайты данных — лайков, переписок и т. д, составил статистическую модель идеального профиля и оптимального поведения при онлайн-знакомствах.

Авторы представили результаты исследования в виде инфографики. Но прежде, чем приступить к ее изучению, читателю стоит обратить внимание на несколько существенных моментов, которые могут повлиять на восприятие:

Сайты знакомств редко публикуют свою статистику и никогда не открывают полный доступ к имеющейся информации. Поэтому исследовали также руководствовались статистикой мобильных операторов и другими доступными данными.

Приложения публикуют данные за разный период времени: OkCupid — за 10 лет существования, Zoosk — за 2014 год. Паттерны за каждый год отличаются.
Большинство данных собраны по англосаксонским странам и США. Поведенческие модели постсоветского общества несколько отличаются от вышеуказанных. Поэтому авторы не включали в инфографику «экзотические» паттерны, вроде увлечений серфингом: для жителей наших регионов такое хобби — большая редкость.
Исследование опирается преимущественно на данные англоязычных сервисов. Сложности перевода никто не отменял, поэтому эксперты использовали только те данные, которые наиболее четко отражают общие для английского и русского языка тенденции
К сожалению, статистике неведомо понятие толерантности и гендерного равенства. Не рассматривайте предложенные «советы» как императивные, скорее это — общие тенденции.
Информация подходит для гетеросексуальных пользователей. В инфографике вы не найдете советов для ЛГБТ сообщества, поскольку данные о трендах среди ЛГБТ-пользователей на сегодняшний день крайне ограничены.

Общая теория страхов. Пикап. Самоучитель по соблазнению

Активные звукосниматели: теория и практика

&nbsp &nbsp &nbsp Автор: Владимир Колпаков
&nbsp &nbsp &nbsp Дата публикации: 26 июня 2003 г.

Предисловие

Настоящая статья состоит из трех частей.

Первая часть «Их правда» является моим переводом вступительной части каталога EMG. Прочесть это будет интересно, наверное, всем. Тем, кто верит в магию ИМЕН и уповает на «ИХ» Звук, Датчики, Гитары с большой буквы, будет полезно еще раз убедиться, что физика – она и в Африке физика. Поэтому никакой магии нет вовсе. Остальным будет интересно прочесть, что же пишет о себе EMG, насколько это расходится (или нет) с тем, что я написал в своей предыдущей статье, опубликованной на www.rusblues.ru и www.guitar.ru, и как эту информацию можно применять на практике.

Вторая часть «Глухая теория» является предпосылкой третьей практической части, и написана с целью дать математические пояснения и расчеты к предложенным в статье схемотехническим решениям, а также показать их связь с разработками EMG. Она будет интересна тем, кто что-то понимает в математике и основах схемотехники, или, по крайней мере, не боится это прочесть.

Наконец, третья часть «Сделай сам» представляет собой пару моих собственных схемотехнических решений для преобразования пассивного датчика в активный, или создания «правильного» предусилителя в гитаре. Она посвящается всем, кто просил меня это написать.

Их правда

*Playing an EMG*	*Играя на* *EMG*
*The Features and Benefits of Active EMG Design*	*Свойства и преимущества активных моделей* *EMG*
EMG Product Catalog v1.0 EMG Online is at http://www.emginc.com

A pickup is really the product of a design recipe. There are many elements and proportions that can be brought in to play. Each can have a great influence on the final result. Some pickups might have a great clean tone but too much high end for a sweet distortion. It all depends on the type of music you like to play and, much more, how you like to play it. Included here are a list of design considerations we use daily in our R & D efforts.	Звукосниматель является продуктом разработанного рецепта. Существует множество элементов и пропорций, которые могут быть привнесены в игру. Каждый может иметь значительное влияние на конечный результат. Некоторые звукосниматели могли бы иметь отличный чистый звук, но слишком много высоких для мягкого дисторшн. Все зависит от типа музыки, который вы любите играть, и еще больше от того, как вы любите это делать. Здесь приведен список конструкторских разработок, которые мы используем ежедневно в наших усилиях.
*STRING* *INTERFACE*	*ОБЛАСТЬ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ СТРУНЫ*

The first choice in design is the string interface. The selection of a bar magnet or individual pole pieces is an important one. All initial EMG designs used a bar magnet for two reasons. Pole pieces place too much magnetism under the strings and cause the lower ones (primarily low E, A, and D) to go «out of pitch» with a Doppler effect.

Первый «опорный пункт» при разработке – это область взаимодействия струны. Выбор полосового магнита или индивидуальных магнитов – это важный выбор. Во всех оригинальных разработках EMG используется полосовой магнит по двум причинам. Индивидуальные магниты имеют большую концентрацию магнитного поля под струнами и заставляют низкие струны (в первую очередь низкую МИ, ЛЯ и РЕ) выходить из строя с эффектом Допплера.

Что тут можно сказать? Есть такое дело. Терминология, конечно, хромает, но смысл явления передается верно. Правильнее было бы сказать, что неравномерность поля крайне высока над отдельно взятыми магнитами, поэтому струна, то попадая в поле, то выходя из него при колебаниях, меняет собственную частоту. Эффект Допплера здесь не при чем, но звуковой результат чем-то на него похож. Любители Fender Stratocaster легко поймут, о чем идет речь. Об этом, кстати, EMG говорят дальше.

This is especially true of the Fender Stratocaster* where 3 poles under each of the strings push and pull them through a variety of unnatural movements. Poles can also make intonation and tuning difficult. On the other hand, pole pieces have the benefit of a percussive attack giving the pickup much more of a «plucky» sound. Designs featuring a bar magnet have a much more linear (balanced) output from string to string. Its attack is less pronounced than the pole piece design resulting in smoother distortion, and much better sustain. String bending is smoother because the output doesn’t fade when you bend strings.

Это особенно справедливо для Fender Stratocaster*, где по 3 магнита под каждой из струн (звукоснимателя-то 3) вталкивают и втягивают их во множество неестественных движений. Индивидуальные магниты также затрудняют настройку. С другой стороны, индивидуальные магниты имеют преимущество «ударной» атаки, дающей звукоснимателю намного больше четкости в звучании. Модели с полосовым магнитом имеют намного более линейный (сбалансированный) выход от струны к струне. Их атака менее четкая и явная, чем в моделях с индивидуальными магнитами, что приводит к сглаживанию искажений и лучшему сустейну. Подтяжки струн звучат ровнее, потому что выход не имеет провалов, когда вы подтягиваете струны.

Пытаясь минимально затрагивать физику для облегчения восприятия материала, автор допускает такие перлы, как «масло масляное, потому что это масло». По-хорошему, стоило бы написать так: Звукосниматель с полосовым магнитом обеспечивает равномерную и непрерывную намагниченность струны над всей своей поверхностью, поэтому при подтяжках струн выходной сигнал не будет иметь «провалов». Что, конечно, является преимуществом такого датчика. И на этом закончить данный раздел.

By relying on the internal preamp for gain the bar magnet can also be smaller, further limiting the magnetic «pull» on the strings. And, the continuous magnetic field of the bar allows for any string spacing. Perfect for any multistringed instrument, and the less conventional instrument. Most EMG Pickups use a magnetic bar. Single coil pickups are available in both bar and pole-piece designs. There are fewer negative attributes to the bar and it’s preferable, but if you like pole-pieces for your playing style then there is an EMG model for you.

Из-за усиления сигнала внутренним усилителем полосовой магнит также может быть меньшим (по размеру и силе), таким образом ограничивая магнитное притяжение струн. Непрерывное магнитное поле полосового магнита доступно для любого положения струн. Что наилучшим образом подходит для многострунных и нетрадиционных инструментов. Большинство звукоснимателей EMG содержат полосовые магниты. Синглы существуют обоих типов). У полосовых магнитов существует очень мало недостатков, поэтому они предпочтительнее, но если вам нравится использовать датчики с индивидуальными магнитами в своем стиле игры, то для вас у EMG есть и такая модель.

MAGNETS

МАГНИТЫ

It’s not really necessary for a pickup to have a magnet at all, but it helps. The magnet acts as the juice for the signal flow.

Магнит не является необходимым в звукоснимателе, но он помогает. Магнит действует как жизненная сила сигнального потока.

Я стараюсь переводить близко к тексту, чтобы передать весь, то ли периодически возникающий, то ли постоянно продолжающийся маразм составителя текста. Вы только вдумайтесь в смысл первого предложения! Хочется задать автору вопрос: магнитный поток ЧЕГО будет менять в катушке струна в отсутствии магнита? Магнитного поля земли? Ну, флаг автору в руки, барабан на шею и электричку навстречу. А второе предложение – потуги неудавшегося прозаика. Хорошо, что совсем уж «такого» в тексте все-таки не очень много.

The shape and type of magnet used in each EMG Pickup is different. Ceramic magnets don’t affect the inductance of the coil but have a much stronger magnetic field. Alnico material exhibits less magnetism yet greatly increases the inductance of the EMG design. Each has affect on the resultant output and frequency response of the pickup. The addition of steel poles (either bar or screw/stud) increase the inductance of the pickup design and further change the results.

Формы и типы магнитов, используемых в каждом звукоснимателе EMG, различны. Керамический магнит не влияет на индуктивность катушки, но имеет намного более сильное магнитное поле. Материал АЛНИКО имеет меньший магнетизм, но существенно увеличивает индуктивность в моделях EMG. Каждый оказывает свое влияние на результирующий выход и частотную характеристику звукоснимателя. Добавление стальных сердечников (и полосовых и винтов/цилиндриков) увеличивают индуктивность звукоснимателя и опять же изменяют результат.

Именно об этом я уже написал в своей предыдущей статье, только с привлечением хоть какой-то физики. Здесь же предлагается всему верить на слово, поскольку текст рассчитан на усредненного западного читателя.

Что подразумевалось под этим «наскальным» рисунком, и каким образом это относится к катушкам звукоснимателя, – без пол-литра не разберешься. Боюсь, что и с пол-литром дело не пойдет. Вот это как раз и называется наукообразием. Придется оставить это на совести автора.

Tall and skinny, short and squat, long and wide, every EMG Pickup has two and they are the basis of each EMG. There are different types and sizes of magnet wire that can be used, combining their attributes with the shape of the coil has a tremendous affect on the tone. A long, skinny coil will have more resistance yielding less low frequency response, while a short, squat coil will have less resistance, and more inductance. It’s a balancing act to achieve the style of tone you want.

Высокие и тонкие, короткие и приземистые, длинные и широкие – каждый звукосниматель EMG имеет две катушки, и они являются основой каждого EMG. Различные типы и размеры магнитопровода, которые могут использоваться в комбинации с формой катушки, оказывают огромное воздействие на тембр. Длинная, тонкослойная катушка имеет большее сопротивление и дает меньше низких частот, в то время как короткая и невысокая катушка будет иметь меньшее сопротивление и большую индуктивность. Такая балансировка служит для достижения тембра, который вам нужен.

В порыве написания «высокохудожественной» прозы автора плющит и колбасит по полной программе. А ведь, были благие намерения рассказать, как размеры катушки влияют на звучание. И даже начал автор (EMG) близко к теме, хоть и без объяснений. А потом опустился до всяких сопротивлений да индуктивностей. На самом деле, активное сопротивление катушки будет зависеть только от диаметра и длины провода. А там хоть бантиком завяжи, – сопротивление все равно то же. Индуктивность же зависит от длины провода, числа его витков и магнитной проницаемости материала внутри катушки. Звучание действительно зависит от формы примерно так, как автор попытался описать. Т.е. у тонкой и узкой катушки низов будет меньше, а у широкой больше. Понять это совсем несложно. Чем шире катушка, тем больший кусок струны меняет в ней магнитный поток. Поэтому выходное напряжение над широкой катушкой должно расти. Однако для разных гармоник колебания увеличение выходного напряжения будет разным. Одной из причин является частичная компенсация высших гармоник в любой катушке. Компенсация происходит по тем же причинам, что и подавление отдельных гармоник в хамбакере, как я писал в своей общей статье про звукосниматели. Рассматривая этот вопрос, я условно считал катушки бесконечно тонкими, снимающими сигнал в одной точке, что для понимания исчезновений гармоник колебания струны в хамбакере вполне приемлемо, поскольку хамбакер состоит из двух отдельных катушек, между которыми есть некоторое (пусть небольшое) пустое пространство, над которым колебания не снимаются. Для отдельно взятой катушки надо, конечно, учитывать её ширину. Колебания, длины волн которых сравнимы с шириной катушки, частично подавляются, так как в разных точках пространства над катушкой части струны находятся в разных фазах этих колебаний. Чем шире катушка, тем ниже граничная частота компенсации гармоник, конечно же, индивидуальная для каждой струны. Амплитуда начальных гармоник колебания, длина волны которых намного больше ширины катушки, увеличивается с увеличением ширины катушки. Так и получается, чем шире катушка, тем больше она дает основных гармоник и тем раньше начинает «валить» верхние гармоники.

In all cases, EMG Pickups have two coils. This is necessary for noise reduction, while providing the vehicle for the distinctive EMG tone. Coils are sometimes placed side by side, or stacked, but in both cases each coil is treated independently by the preamp. Instead of having the coils in series or parallel with a single output, they are electronically summed so their attributes can be controlled individually.

Во всех случаях в звукоснимателях EMG установлено две катушки. Это необходимо для шумоподавления, при этом обеспечивается основа отличительных особенностей звука EMG. Катушки могут быть расположены или бок-о-бок, или одна над другой, но в обоих случаях каждая катушка подключена к предусилителю независимо. Вместо последовательного или параллельного включения катушек с единственным выходом, катушки суммируются электронным образом, поэтому их свойства могут контролироваться индивидуально.

Во всем вышеприведенном словесном поносе EMG про катушки, тем не менее, содержится две здравые мысли, несущие важную информацию. Первая – катушек всегда пара, что обеспечивает шумоподавление. Вторая – они подключаются к усилителю по отдельности, независимо друг от друга, в результате чего происходит электронное сложение спектра и амплитуды сигналов катушек. При этом взаимонагрузка катушки на катушку отсутствует.

INTERNAL PREAMPLIFIER

ВСТРОЕННЫЙ УСИЛИТЕЛЬ

The preamplifier used inside each EMG Pickup is no ordinary preamp. Built directly into each pickup, the preamp is an integral part of the pickup design assuring quality of sound performance, incredible noise reduction, and simplicity in installation. It provides a variety of benefits for us as the designer and for you as the player. A natural by-product of the preamp is gain. It allows us to design a pickup for its particular tone without concern for the pickup’s output. After the coils have been modeled, any amount of output needed is available from the preamp.

Предусилитель, используемый внутри каждого звукоснимателя EMG, — это не обычный предусилитель. Встроенный прямо в звукосниматель, предусилитель является неотъемлемой частью устройства звукоснимателя, обеспечивая качество звука, невероятное шумоподавление и простоту установки. Это обеспечивает ряд преимуществ для нас, как разработчиков, и для вас, как пользователей. Естественным промежуточным продуктом предусилителя является усиление. Это позволяет нам разрабатывать звукосниматель для создания определенного, его собственного звучания, не принимая во внимание выход звукоснимателя. После того как катушки подключены, любое необходимое выходное напряжение получится за счет усилителя.

Честное слово, с трудом дописал этот абзац до конца. Совсем не потому, что тяжело переводить, а потому, что текст на редкость бестолковый, неинформативный и с повторениями, как в дешевой рекламе. Среди всей этой «мутоты» сказано, что усилитель необычный, но где же объяснение его необычности? Совсем не каждый может сделать вывод из картинки, что усилитель дифференциальный. Т.е. реальный источник сигнала со всем своим импедансом подключается между входами этого усилителя, которых у него два, а не между общей точкой и входом усилителя, как в обычном включении, что играет вторую, не менее важную, чем наличие двух катушек, роль в шумоподавлении.

Я осторожно перевел слово «by-product» как промежуточный, хотя его первое значение – это побочный. Я, может, чего не понимаю в этой жизни, но, по-моему, усиление – это единственный основной продукт усилителя! Оно (усиление) в свою очередь состоит из усиления по напряжению, что обеспечивает большее, чем у источника, выходное напряжение, и усиление по току, что означает преобразование (как правило, уменьшение) сопротивления источника напряжения. Что, собственно, и позволяет дизайнерам EMG не принимать во внимание выходное напряжение и импеданс катушек звукоснимателя.

TONE MODELING

МОДЕЛИРОВАНИЕ ТЕМБРА

One of the most important aspects governing the tone of a pickup is the resonant frequency. EMG Pickups use «Impedance Modeling» to manipulate the two coils. This innovation allows us to shape a mix of the reactive slope and resonance from each of the two coils. The idea is to achieve a complex mixture of each coil’s phase and frequency response resulting in a richer tone from the pickup. This means the sound is vibrantly alive with more harmonics than from conventional passive pickups. EMG Pickups like the EMG-S, EMG-SA, and the EMG- 60 use this technique to its fullest, while the EMG-81 uses modeling in only a small way. It all depends on the final result we’re searching for. As you can see below, the frequency response of the EMG-SA compared with the EMG-SV pickup is quite different.

Одним из наиболее важных аспектов, управляющих тембром датчика, является резонансная частота. В датчиках EMG применяется метод «Формирования Импеданса» для управления двумя катушками. Это нововведение позволяет нам формировать смесь реактивных спадов и резонансов АЧХ от каждой катушки. Идея состоит в том, чтобы достигнуть сложного смешивания АЧХ и ФЧХ каждой катушки, приводящего к более богатому звуку от звукоснимателя. Это означает, что звук будет живее с большим количеством гармоник, чем от традиционного пассивного звукоснимателя. В звукоснимателях EMG, таких как EMG—S, EMG—SA и EMG-60, этот метод использован в полной мере, в то время как в EMG-81 он практически не используется. Все зависит от конечного результата, который вы хотите получить. Как вы можете видеть внизу, АЧХ EMG—SA по сравнению с АЧХ EMG—SV достаточно отличаются друг от друга.

Each pickup design is approached differently. Modeling might work well for a single coil pickup, but not for a design such as the EMG-ACS Acoustic Sound Hole Pickup.

К каждой модели звукоснимателя у нас разный подход. Моделирование можно успешно применять для синглов, но только не для такой модели, как EMG—ACS Acoustic Sound Hole Pickup.

Как легко можно закомпостировать мозги людям, не разбирающимся ни в электронике, ни в диаграммах Бодэ (картинки выше). Вся часть под названием Моделирование Тембра, как и сам термин, придуман EMG исключительно для большей таинственности, важности и значимости (а потому и большей стоимости) разработок EMG. Никаких придуманных нововведений здесь нет. Перед нами типичный образец очередной рекламной уловки.

Что же мы видим на самом деле? На самом деле на диаграммах Бодэ (это график АЧХ в двойном логарифмическом масштабе) мы видим характеристику двух полосовых фильтров с разной центральной частотой резонанса и полосой пропускания, вполне вероятно соответствующих характеристикам указанных моделей датчиков.

На первом графике ширина полосы пропускания по уровню – 3dB примерно равна B = 10000 – 1500 = 8500 Гц,

соответственно добротность фильтра Q = 4400/8500 ~= 0,5.

На втором графике B = 4000 – 2500 = 1500 Гц,

соответственно Q = 3350/1500 ~= 2,2

Моделирование тембра по существу вообще в тексте не описано, поскольку в нем нет ничего необычного и нового. Тем не менее, оно существует и обеспечивается, скорее всего, добавочными емкостями заданной величины (если требуется), включенными между выводами катушек, и величиной индуктивности самой катушки. Таким образом, точно обеспечивается заданная частота и добротность (!) резонанса, в отличие от пассивных датчиков, когда звучание находится под влиянием паразитных емкостей самой катушки, потенциометров и кабелей, а добротность резонанса достаточно высока, поскольку высока индуктивность катушки для обеспечения достаточной выходной амплитуды сигнала.

Можно прикинуть характерное значение резонансной частоты и добротности пассивного датчика в условиях усредненной стандартной нагрузки. Будем считать, что индуктивность сингла L=3Гн, сопротивление R=6кОм, паразитная емкость =100пФ, емкость кабеля равна примерно 200пФ/м, и для трехметрового кабеля составит =600пФ, общая емкость составит =700пФ.

Частота резонанса составит ;

Добротность составит , это достаточно большая величина, если не учитывать активную составляющую нагрузки.

Если принять в расчет хотя бы потенциометр громкости в гитаре, например, 500кОм, и входное сопротивление какой-либо примочки или комбика, например, 1МОм (т.е. общее активное сопротивление нагрузки _, составляющее примерно 300кОм), мы получим меньшую добротность резонанса. Я не буду приводить здесь расчет передаточной характеристики такой системы, чтобы не усложнять текст лишний раз. Тем не менее, привожу формулу для добротности резонанса датчика с учетом активного сопротивления нагрузки:

Хотелось бы обратить ваше внимание на следующее:

1. Как видно из приведенных значений, слагаемое в знаменателе намного меньше, чем , поэтому в таких условиях эту формулу можно еще упростить: . Но когда у вас пассивный датчик с большим числом витков, имеющий существенно большее сопротивление и паразитную емкость, длинный кабель и примочка с большим входным сопротивлением, то эти слагаемые становятся сравнимыми друг с другом и добротность резонанса может упасть в несколько раз. При этом, частота резонанса будет существенно меньше 3кГц). Вы получите глухой, невнятный, нечеткий звук, как размазанная каша. Я об этом уже упоминал в своей статье про звукосниматели, но пользовался в ней (и это не очень хорошо) формулой для добротности без учета активного сопротивления нагрузки.

2. Я написал примерное равенство, поскольку учел тот факт, что сопротивление нагрузки всегда намного больше внутреннего сопротивления датчика. Это же дает возможность не учитывать очень незначительный сдвиг резонанса по частоте и уменьшение амплитуды выходного сигнала, обусловленное делителем напряжения из активных сопротивлений датчика и нагрузки.

Таким образом, на приведенных выше диаграммах мы видим, что модель EMG-SV смоделирована под звучание пассивного датчика, а EMG-SA – это типичная характеристика широкополосного актива.

Из всего комментария к части Моделирование Тембра, глядя на формулы и картинки, напрашивается единственный вывод.

Насколько широки возможности моделирования звучания активного звукоснимателя, как встроенные, так и с помощью дальнейшей электроники, насколько характеристики активного звукоснимателя стабильны, – настолько шаткие позиции в определенности звучания занимает пассивный звукосниматель, будь он десять раз фирменный. Поменяли вы кабель, воткнулись в другой усилитель, заменили потенциометр – все, прощай любимый звук! И это ни в коем случае не реклама и агитация – это жизнь…

NOISE REDUCTION

ШУМОПОДАВЛЕНИЕ

Another benefit from the internal preamp is noise reduction. By integrating the preamp into the housing, all the elements of the pickup can be shielded. By matching the coils to a high degree the low frequency hum and buzz are virtually eliminated. In addition, each EMG is housed in a composite cover cap that eliminates all other forms of interference. Most EMG Models have noise figures of better than -85dB, still other EMG Pickups achieve a noise figure that exceeds -100dB. This is a noise level unobtainable by any conventional passive pickup.

Другое преимущество внутреннего предусилителя – это шумоподавление. При встраивании предусилителя в корпус все элементы звукоснимателя могут быть заэкранированы. При точной подгонке катушек друг к другу низкочастотные наводки и шумы виртуально взаимоуничтожаются. В дополнение к этому каждый звукосниматель EMG помещен в крышку из композита, что препятствует всем остальным формам взаимодействия. Большинство моделей EMG имеют уровень шума лучше, чем -85dB, а в некоторых звукоснимателях EMG достигнут уровень шума менее -100dB. Этот уровень шума недостижим в традиционных пассивных звукоснимателях.

Because of this noise reduction it’s not necessary to ground the strings of the instrument, thereby avoiding a shock hazard from oppositely phased equipment such as PA Systems or other players’ gear. All the internal components are fully vacuum-sealed and encapsulated in epoxy to prevent microphonic noise and to increase long-term reliability.

В результате такого шумоподавления нет необходимости в заземлении струн инструмента, таким образом, устраняется возможность поражения током от противофазно включенного оборудования, таких как усилители мощности и т.п. Все внутренние компоненты полностью герметизированы вакуумом и помещены в эпоксид, для предотвращения микрофонного эффекта и увеличения срока службы.

Все сказанное абсолютно верно, и против фактов не попрешь. Никакой пассивный датчик не обладает таким низким уровнем шума, как активный. Насчет поражения электрическим током – это они, конечно, загнули. Все источники питания имеют в основе трансформатор, поэтому сквозной пробой по «земле» из-за разности статических потенциалов невозможен.

LOW IMPEDANCE OUTPUT

ВЫХОД С НИЗКИМ ИМПЕДАНСОМ

The low impedance output of the EMG internal preamp provides other great features. You can run a cable for up to 100 feet (30 meters) without losing high frequency response. You’ll also be able to get the same tone with a wireless unit as you do with a cable. The tone of your instrument will remain consistent when you change the volume control as well.

Выход с низким импедансом встроенного усилителя EMG обеспечивает еще одно большое преимущество. Вы можете использовать кабель до 100 футов (30 метров) без потерь высоких частот. Вы также сможете получить все тот же звук с беспроводным передатчиком, так же как и с кабелем. Звук вашего инструмента останется таким же, когда вы поменяете потенциометр громкости.

Not only can you plug directly into your favorite amp, you can go direct to tape preamp (especially for acoustic guitar recording) or direct to a mixing console input without a direct box. You can plug into any portable cassette recorder, or even your home stereo auxiliary input, and play your instrument with incredible results.

Вы сможете включаться не только в свой любимый усилитель, но и напрямую в предусилитель магнитофона (особенно важно для записи акустической гитары) или во вход микшерного пульта без специального устройства. Вы можете подключиться в любой портативный кассетник или в свою домашнюю стереосистему и играть на своем инструменте с невероятным результатом.

В общем, куда мы можем воткнуться – это нам всем хорошо известно!

Теперь по длине кабеля, давайте проверим, правы буржуи или нет? Выходное паспортное сопротивление активных датчиков EMG обозначено как 10 кОм. Емкость кабеля в 30 м составит примерно 200 пФ*30=6 нФ. Частота среза получившегося ФНЧ первого порядка составит . Брешут, гады, но не сильно!!! Надо рассчитывать на полосу хотя бы в 5000 Гц, дальше все равно наступает спад 12dB/октава у любого динамика комбика. Так что кабель должен быть желательно не более 15 метров, что тоже не мало! Либо это должен быть очень хороший кабель с меньшей ёмкостью. Однако с помощью стандартного кабеля длиной не более 5 метров вы получите полное прохождение звуковых частот!

Смотрим на картинку.

На картинке «обезображен» источник напряжения (два колечка), два диода для создания напряжения смещения, вслед за ним, транзистор, видимо, часть токового зеркала в качестве источника тока и выше два комплиментарных транзистора в качестве двуполупериодического эммитерного повторителя (класс AB). Т.е. типичный, извиняюсь, конец операционного усилителя (ОУ). Из этого следует ровно то, что внутренний усилитель собран на ОУ.

*POWER*	*ПИТАНИЕ*
An instrument equipped with EMG Pickups requires power from a single 9 Volt battery. With two EMG Pickups installed, your instrument draws about 160 microamps of current. Even if you play eight hours a day, this small amount of current drain means that a battery will last up to a year. A single 9 Volt battery will power as many EMG Pickups and Accessory Circuits as you can fit in your guitar. Power to the pickups is turned off by unplugging the guitar cable from your instrument.	Инструменту, оборудованному звукоснимателями EMG, требуется питание от одной 9- вольтовой батарейки. С двумя установленными звукоснимателями EMG ваш инструмент потребляет около 160 микроампер. Даже если вы играете по 8 часов в день, такое малое потребление тока означает, что батарейка протянет вплоть до года. От одной 9-вольтовой батарейки может питаться столько звукоснимателей и дополнительной электроники, сколько вы сможете запихнуть в вашу гитару. Питание звукоснимателей отключается посредством отключения гитарного кабеля от вашего инструмента.
*CONSTRUCTION*	*КОНСТРУКЦИЯ*
There is no other pickup built as well as an EMG. The coils are precision wound, matched both resistively and inductively, and finally, vacuum sealed. All internal preamplifiers are Surface Mount Technology (SMT) for quality and reliability. Each pickup is tested for audio quality and reliability before encapsulation and again before shipment.	Нет ни одного другого звукоснимателя собранного также как EMG. Катушки имеют точную намотку, подогнаны по сопротивлению и индуктивности и герметизированы вакуумом. Все встроенные предусилители установлены по Поверхностной Технологии для качества и надежности. Каждый звукосниматель тестируется на качество и надежность перед упаковкой в корпус и повторно перед отгрузкой.

EASY INSTALLATION

ПРОСТОТА УСТАНОВКИ

EMG‘s are easy to install. Each pickup features EMG‘s own Quik-Connect header and mating cable for quick installation. Included with each pickup are pre-wired volume and tone controls, battery clip, output jack, and diagrams. All models are designed for direct replacement into most standard instruments. There are instances where «direct» replacement isn’t possible, but a minimum of work should be required.

EMG очень просты в установке. Каждый звукосниматель имеет собственный разъем Быстрого Соединения и кабель с сопряженным разъемом для быстрой установки. В упаковке с каждым звукоснимателем присутствует спаянные потенциометры громкости и тембра, разъем батарейки, выходной разъем (jack) и схема подключения. Все модели разработаны для прямой замены в большинстве стандартных инструментов. Бывают ситуации, когда прямая замена невозможна, но для неё требуется минимум работы.

Вот уж чего у EMG действительно не отнять, так это качество конструкции и простоту установки. Полностью закрытый и герметизированный датчик имеет маленький разъемчик и никаких висящих «хвостов» и «соплей». Если вы единожды припаяли в схему гитары кабелечки с разъемами и установили звукосниматели EMG, то поменять их на другие EMG не составит никакого труда и больше не потребует пайки и отвинчивания тех крышек гитары, под которыми открывается доступ к элементам схемы. Вопрос в том, надо ли вам после этого менять один EMG на другой EMG? Удовольствие-то не дешевое.

Оставшуюся часть этого познавательного документа про конкретные модели датчиков и разную электронику EMG вы сможете прочитать самостоятельно на сайте EMG (ссылка дана вначале). Хотя в отношении датчиков ничего нового и полезного там не написано, за исключением их паспортных данных и АЧХ.

Глухая Теория

Математика.

После того, как я перемолол вступление к каталогу EMG, хотелось бы вычленить из него и развить основополагающую информацию. А основополагающим в преобразовании пассивного датчика к активному является усилитель. Тот самый, дифференциальный. Вот про него и пойдет речь.

Исходя из написанного у EMG, давайте возьмем за основу ОУ и попробуем, вглядываясь в туманный рисунок усилителя EMG, построить на нем самую простую дифференциальную схему подключения некоторого обобщенного источника сигнала, которую я изобразил на рис.1.

Рис.1

А теперь обстоятельно все обсчитаем: выходное напряжение, коэффициент передачи, а также условия, при которых схема вообще жизнеспособна, чтобы получить конечный практический результат. И по ходу мыслей будем превращать эквивалентную схему на рис.1 в конечную, действительную.

1. – напряжение рабочей точки (для ОУ – это половина напряжения питания) задается с помощью резистора. Это напряжение я приму за «0» в расчетах. Т.е. .

2. ООС (Отрицательная Обратная Связь) задается тоже с помощью резистора.

3. Для симметрии схемы резисторы должны быть равны. Это будет соответствовать схеме вычитающего усилителя. Обозначим их R.

4. Наконец зарисуем вместо обобщенного источника сигнала эквивалентную схему звукоснимателя и получим рис.2.

Рис.2

Как видно на схеме, совокупность L, r и C – внутренний импеданс источника сигнала, – входное напряжение, а – выходное напряжение.

Из основ работы ОУ известно, что синфазное входное сопротивление ОУ очень большое, а дифференциальное тоже не маленькое, поэтому будем считать, что ток через входы не течет. А течет он по цепи и, соответственно, везде одинаковый. Также известно, что при наличии ООС и без перегрузки, когда ОУ не ограничивает сигнал по напряжению на выходе, напряжения на его входах должны быть одинаковыми. Т.е. !

Важно и интересно то, что паразитная емкость катушки в передаче сигнала никак не участвует при соблюдении только что перечисленных условий работы ОУ. Как видно на схеме, эта емкость включена между точками 1 и 2, но напряжения в точках 1 и 2 равны друг другу. Т.е. ток через емкость не течет, она никакого значения не имеет, и система превращается из резонансной второго порядка в систему с критическим затуханием первого порядка. ОУ выступает здесь как источник тока, катушка подключена в цепь этого источника, что принципиально противоположно стандартным подключениям звукоснимателей. От этих предпосылок и будем плясать.

Применив закон Ома для участка цепи и правило Кирхгофа сложения напряжений, запишем систему уравнений:

;

из первого уравнения

; ;

применяя второе уравнение, получим

;

берем первое равенство из первого уравнения и, сразу применяя второе уравнение, получим

; откуда и .

Часть импеданса катушки, которая участвует в уравнении .

Найдем частоту среза.

Из последнего уравнения

;

запишем передаточную функцию в нормированном виде

— характеристика ФНЧ первого порядка, где – частотно-независимый коэффициент передачи, откуда ; или .

Подставив в формулу типичные значения внутреннего сопротивления и индуктивности катушки, получим

. Это очень низкая частота среза. Для разных датчиков значения частот среза ФНЧ первого порядка в такой схеме будут лежать в пределах от 300 до 900-1000 Гц, что является однозначно неудовлетворительной характеристикой.

Эту проблему можно решить несколькими способами.

Можно, например, оставить данную схему, задав в ней максимально возможное усиление для получения выходного сигнала без ограничения амплитуды. А потом активным частотно-зависимым усилителем линеаризовать АЧХ до какой-нибудь частоты в 5000 или 10000 Гц или даже 20000Гц, получив максимально широкополосный датчик. Однако это решение может подойти для ограниченного количества катушек с небольшим числом витков (намного меньше, чем в пассивных датчиках) и потребует минимум 2 ОУ, включенных последовательно, для повторного усиления сигнала. Оно практически не годится для преобразования пассивного датчика в активный, поскольку пассивный датчик имеет достаточно витков, «плохое» (как было видно выше) соотношение внутреннего сопротивления к индуктивности, и достаточно большую выходную амплитуду. Поэтому невозможно с помощью ОУ и батарейки в 9 Вольт придать сигналу достаточное начальное усиление, чтобы в результате последующей частотной коррекции получить достаточную ширину полосы и приемлемый уровень сигнала для сохранения нормального отношения сигнал/шум в схемах дальнейшего усиления. Во! Слава тем, кто меня здесь понял! Остальным интересующимся смогу объяснить отдельно.
Второй и максимально простой способ исправить положение – изменить соотношение активного сопротивления к индуктивности в катушке. Это можно сделать, добавив симметрично на входы одинаковые резисторы.

Ниже на рис. 3 привожу принципиальную схему для преобразования ЛЮБОГО пассивного звукоснимателя в активный.

Рис.3

Делитель напряжения на двух резисторах R3 создает рабочую точку ОУ. Емкость и резистор на выходе ОУ служат, соответственно, для отсечки постоянного напряжения и согласования (суммирования) сигнала с сигналом других датчиков (пассивных или активных). А теперь напишем еще немножко формул для осознания судьбоносности вышеприведенной картинки.

Применив, как и в первом случае, закон Ома для участка цепи и правило Кирхгофа сложения напряжений, запишем систему уравнений:

;

путем несложных преобразований, которые заняли у меня пару тетрадных страничек, получим следующую передаточную характеристику (желающие убедиться могут поразвлечься самостоятельно):

; Вспомнив, что, получим

Запишем передаточную функцию в нормированном виде

— типичная характеристика ФНЧ второго порядка.

Учитывая, что , нарисуем частоту среза, добротность и коэффициент передачи в полосе пропускания:

; ;.

Т.е. имеем стандартное (по параметрам!) включение датчика, где входное сопротивление схемы равно .

Таким образом, поигравшись с емкостью и входным сопротивлением, с помощью такой схемы включения можно обеспечить заданные АЧХ и коэффициент усиления, при этом все параметры будут стабильны и независимы от последующей цепи преобразования сигнала.

Преимущества.

Прежде чем перейти к практической части, надо обязательно сказать, в чем же основное преимущество этой схемы включения перед обычным буферным каскадом. Думаю, будет достаточно оговорить это качественно (т.е., без привлечения каких-либо расчетов и формул).

Основное преимущество вышеприведенной схемы заключается в отсутствии каких-либо посторонних сигналов и шумов, кроме тех которые появляются строго в катушке. Почему это важно? Потому, что способ избавления от шума в катушке всем давно известен – это хамбакер или хамкенселлер. Однако это не весь шум, который возникает в сигнальной цепи. Есть еще сигнальные провода, общая шина (общий провод или земля) и т.п. Радиопомехи, наводки от электронных приборов, сетевая помеха и её гармоники (что немаловажно!), а также все боковые (дополнительные) помехи, возникающие в результате интерференции вышеперечисленного – все это необходимо учитывать при обработке сигнала электрогитары, особенно при большем коэффициенте усиления при компрессии, ограничении и других его обработках.

При обычном подключении датчика гитары к обычному повторителю (усилителю) напряжения датчик включается между входом буфера и общим проводом. А теперь представьте, через что сигнал попадает на вход. Т.е., какое «железо» висит на «плечах» сигнала и принимает, каждое по своему, помехи и эфир. На одном плече у сигнала провод внутри гитары, переключатель датчиков, потенциометры, кабель до примочки, а на другом – общая шина или так называемая «земля», которая включает в себя все экраны кабелей, заземленные струны, заземленный же бридж, корпусы потенциометров, корпус и общая шина примочки и какие-либо еще экраны в гитаре (если таковые есть). Все вышеперечисленное хозяйство представляет собой развернутую антенну для приема помех. Это значит, что помимо сигнала датчика, в цепь попадет весь пойманный шум, который фильтруется ФНЧ датчика, что несколько улучшает его усвояемость. Этот шум выражается в характерном СЧ-ВЧ треске слышном и на резонансной частоте датчика и выше по частоте до тех пор, пока ФНЧ датчика не завалит сигнал больше, чем общее усиление в цепи. Если вы хватаетесь рукой за струны, этот треск существенно уменьшается, если гитара подключена традиционно (пассив в примочку), и практически пропадает совсем, если повторитель стоит прямо в гитаре. Объяснить это можно двумя вещами. Во-первых, вы, а точнее ваша широкая задница или не менее широкое пузо (смотря где висит гитара) вместе со струнами образуете почти замкнутый экран для датчиков и электронных кишков в гитаре. Во-вторых, этот экран через вашу емкость замыкается на землю в самом прямом смысле слова. Надеюсь, что теперь всем понятно, о каком шуме я говорю.

Подключение дифференциального усилителя в корне меняет положение вещей. Во-первых, сигнал подводится на входы по одинаковым и коротким проводам, во-вторых, даже те синфазные наводки, которые возникли в плечах системы датчик-провода, благополучно пропадут в дифференциальном усилителе! Для справки коэффициент подавления синфазного сигнала в ОУ составляет ~10⁵ или в децибелах ~ 100dB. Отсюда и недостижимые для пассивных датчиков шумовые характеристики в -90dB, обозначившиеся у EMG.

Есть и второе очень важное преимущество. Это отсутствие входной емкости. В идеальной входной или проходной емкости, отсекающей постоянное напряжение, нет ничего плохого. Однако идеальных емкостей в природе нет, как и вообще чего-то идеального. Емкость в электронных устройствах играет не последнюю роль в привнесении нелинейных искажений, уровень которых в первую очередь зависит от вещества диэлектрика. Особенно слабое место их установки – после источника сигнала с большим внутренним сопротивлением. Датчик – типичный пример такого источника. Самые плохие из емкостей керамические и электролитические, уровень нелинейных искажений в которых достигает 1-2%, а при неправильной полярности подключения электролитических емкостей до 10% с дополнительным постоянным по напряжению смещением. Чуть лучше емкости с полиэтилентерефталатом (по отечественной номенклатуре К73). Такие емкости применяются в большинстве отечественных и западных приборов низкого и среднего класса качества. Хорошими же емкостями с малым уровнем нелинейных искажений и быстрым затуханием переходных процессов считаются емкости с тефлоном или полистиролом в качестве диэлектрика (К70 и К71), но отыскать их в продаже практически невозможно. В предложенной схеме входной емкости нет вообще, поскольку источник сигнала никаким образом не подключен к общему проводу и включается между входами ОУ, напряжение на которых одинаково.

Одним словом, игра стоит свеч.

Сделай сам

И, наконец, желающим получить от своей гитары отличный звук, мало шумов и готовым для этого сделать что-то своими руками, посвящается эта часть. Без лишних слов рис.4.

Рис.4

Как видно на основе предложенной схемы нарисованы простейшие подключения всех типов датчиков. Для хамбакеров для последовательного включения общая индуктивность , емкость , сопротивление . Для параллельного включения – , , . Таким образом, произведение LC остается одинаковым, а значит и частота собственного резонанса. Сопротивление R1 следует выбирать равным не менее . Для добротности однозначно ничего сказать нельзя. Её необходимо посчитать для каждого варианта и выбрать желаемую. Для случая, когда можно упростить формул для добротности, выведенную в конце теоретической главы и тогда можно сказать, что последовательное соединение катушек будет более предпочтительным, поскольку добротность системы будет в 2 раза меньше, чем при параллельном. Что даст возможность лепить из гладкой АЧХ все, что захочется.

Рис.5

Будем считать это аналогом схемы, используемой EMG. Специфика её состоит в том, что сигналы с катушек суммируются и усредняются (общий выход = полусумме выходов) чисто математически. Поэтому даже формул приводить здесь не буду. Для одинаковых катушек общий резонанс схемы будет таким же, как и от одной катушки. Ничего принципиально нового или лучшего, что так расписывает EMG, схема электронного суммирования по сравнению с обычными параллельным и последовательным включениями катушек не представляет. Единственное преимущество такой схемы – это удобство её расчета, особенно для несколько разных катушек, не более того.

Рис.6

Эту схему привожу по нескольким причинам. Во-первых, она подходит для «активации» гитары целиком. Во-вторых, в ней используется очень мало деталей. В-третьих, она чрезвычайно проста и доступна многим для воспроизведения, при этом, в-четвертых, результат превзойдет все ваши ожидания.

1. Сигнал с датчиков подается на стандартный 5-ступенчатый сдвоенный переключатель S1/2. Обычно в стандартном включении используется только половина этого переключателя, в этом случае он используется целиком, подключая оба провода датчика на входы дифференциального усилителя. Про дифференциальный усилитель я уже все сказал выше. Для данной схемы пожелание лишь одно: поскольку собственная частота резонанса пассивных датчиков (без нагрузки) достаточно высока: 6000 – 9000 Гц для хамбакеров и 8000 – 12000 Гц и выше для синглов рекомендую так подбирать сопротивление R1, чтобы добротность резонанса не превышала 2, а в лучшем случае была бы меньше 1. Это нужно для дальнейшей схемы эмуляции датчиков, о которой речь идет ниже.

2. Как видно на схеме, на втором ОУ собран перестраиваемый по частоте ФНЧ второго порядка, который призван на плоскую АЧХ, полученную в результате преобразования сигнала вашего пассивного датчика, навернуть требуемый резонанс. В результате вы получите возможность, используя Ваши любимые пассивные датчики, получить звучание бесконечно большого числа пассивных датчиков с определенным магнитом. Красота, да и только! Вы всегда сможете подобрать резонанс на свой вкус. Производители пассивных датчиков отдыхают!

Теперь об этом фильтре и его параметрах. Это классическая схема активного ФНЧ с положительной обратной связью, за счет которой добротность фильтра может быть больше 1/2.

Резонансная частота и добротность выглядят следующим образом:

; .

Как видно, частоту фильтра можно перестраивать сдвоенным потенциометром 2xP1/2 (Tone) независимо от добротности, обеспечивая звучание разных датчиков. Для изменений частоты в пределах 2000 – 5000 Гц (т.е. естественных резонансных частот разных датчиков) можно использовать потенциометр с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота. Рекомендуемое значение 20 – 50 кОм. В случае 10 и более кратных изменений частоты для получения дополнительных эффектов потенциометр должен быть логарифмический. Рекомендуемое значение 100 – 150 кОм. Значение R4 в обоих случаях рассчитывается для желаемой глубины перестроения.

С помощью второго потенциометра P (Tone) можно регулировать вклад резонансного ФНЧ, т.е. подъем на резонансной частоте, обеспечивая разную яркость звучания.

Схема идеально подходит для любителей Fender Stratocaster, а также любых других гитар с 5-позиционным переключателем. Несложными манипуляциями можно нарулить звучание любого «Страта»: от 50-х годов выпуска до ультрасовременного, от Стиви Рэя до Гилмора и Мальмстина и т.д. А главное – это тишина. В паузе. Даже если у вас обычные синглы, для приемлемой тишины достаточно будет дополнительно пропустить сигнал через фильтр подавления сетевой помехи 50Гц и все.

Общие комментарии ко всем схемам.

Операционный Усилитель следует подбирать в первую очередь по малому потреблению тока. Как правило, это ОУ, в котором потребление тока задается внешними элементами (например, резистором).

Дальше следует обратить внимание на шумовые параметры и скорость нарастания выходного напряжения (slew rate). В общем случае, чем меньше ток, тем больше шум и меньше скорость нарастания. Для качественного сигнала (малых динамических искажений) скорость нарастания выходного напряжения должна быть не менее 1В/мкс.

Схема не требовательна к входным каскадам ОУ. Не важно полевые или биполярные транзисторы на входах ОУ будут стоять. Это является её огромным несомненным преимуществом.

Послесловие

Изначально я не планировал писать какое либо послесловие, но, просмотрев весь текст еще разок, я пришел к выводу, что статья полностью охватывает тему согласования гитары и цепи обработки сигнала, начало в которой может быть любым: примочка, комбик, процессор, звуковая карта и т.п. На входах любого из этих устройств стоит буферный каскад, являющийся, как правило, повторителем напряжения. Основной функцией такого буфера является преобразование частотно-зависимого импеданса источника сигнала в частотно-независимое (или условно частотно-независимое) малое активное сопротивление. Очевидно, что сам буферный каскад обладает входным импедансом, однако входная емкость активных составляющих буферного каскада является настолько маленькой величиной для звукового диапазона частот, что ей обычно пренебрегают. Считается, что буфер обладает активным постоянным входным сопротивлением R, а с сигналом на его выходе можно делать что угодно, не влияя при этом на его источник.

В устройствах, предназначенных для традиционного подключения гитары, буфером является, как правило, ОУ на полевых транзисторах, полевой транзистор или лампа. Входное сопротивление такого каскада (сопротивление смещения или рабочей точки) достаточно большое, характерные значения 470кОм, 1МОм. С учетом потенциометра внутри гитары частота и добротность резонанса ФНЧ вычисляется, как было сказано в разделе «Глухая теория»:

; ;

где L индуктивность датчика, С – общая емкость (катушки и кабеля), r – сопротивление датчика, R – входное сопротивление буферного каскада. Таким образом, зная параметры датчика (сопротивление, частоту резонанса или лучше индуктивность), можно оценить длину кабеля и входное сопротивление примочки, для желаемой частоты резонанса. Количественная оценка вашего любимого звука, поможет вам проще и точнее сориентироваться при смене и покупке датчиков, кабелей и другой гитарной аппаратуры, а также делать условную поправку при оценке качества звучания аппаратуры с другими инструментами.

Практически советы на тему согласования гитары с примочкой очень просты, известны и направлены на улучшение яркости и читаемости звука гитары. Т.е. в отличие от предыдущих моих советов по подключению датчиков к дифференциальному усилителю, они направлены на сохранение максимального подъема на резонансной частоте.

Чем меньше регуляторов находится в гитаре, тем лучше.

Сопротивление регуляторов должно быть не менее 500 кОм.

Если вы не используете регулятор(ы) Tone в гитаре – отключите их совсем. Пусть служат украшением.

Желательно, чтобы входное сопротивление примочки, в которую включается гитара, было не меньше 1МОм.

Не используйте кабель более 2–3 метров, если у вас есть такая возможность, особенно с хамбакерами, особенно с высоким выходом (высоким внутренним сопротивлением и индуктивностью).

Вот по существу и все.

Единая теория спортивно-оздоровительного клея — Энциклопедия пикапа

…А ведь я так люблю их, этих остросисечных и гладкопопочных.
/К.Звездочетов/

Уличный клей в отличие от других видов клея позволяет достичь наибольшей свободы в выборе контингента, ибо в других местах происходит подбор по интересам. Например, в мире рок-музыки — глупые, несимпатичные, гнусные, прокуренные тусовщицы, да и тех на всех явно не хватает. Зато хватает венерической заразы. Другое дело — улица! Именно для нее создавалась единая теория спортивно-оздоровительного клея. Сложность представляет лишь укоренившееся табу на уличные знакомства — это связано с бытующим заблуждением, что «с приличным человеком на улице не познакомишься». А в театре почему-то можно. А в чем, спрашивается, разница? Просто дело в том, что по нашим статистическим исследованиям существуют два превалирующих метода уличного клея:

Для дебилов: «Девушка, вы не дадите закурить?» или «Девушка, вы не скажете, который час?»
Садятся на другой конец лавочки и, начав разговор, скажем, о погоде или комментируя прохожих, или с радостного: «Девушка, я вас где-то видел!» медленно начинают двигать нижнюю часть туловища по скамейке — «метод дрейфа».

Оба метода одинаково обречены и одинаково дискредитируют идею. На самом деле, уличный клей распадается на решение ряда задач, каждая из которых реализует одну из нижеприведенных концепций… Концепция мест реализует точное отсутствие целевой установки (определяется по темпу поведения человека). Это места, где у людей нет конкретной задачи, есть свободное время и слегка скучно, — скверы, парки, бульвары, пляжи, кофейни, афиши и т.п. Наличие же целевой установки служит барьером в общении. Человек, особенно девушка, не может, как правило, нормально общаться и думать о покупке колготок одновременно.

— Знаешь, — изрек однажды Михаил с похотливеньким блеском в глазах, — что есть места, где снять девушку раз в десять легче, чем где-либо?
— Наверняка, но где они? Кабаки — не то, там мажоры и лимит, коих мы не переносим.
— Хочешь одно навскидку? Это киноафиша при выходе из Кадашевских бань! Представь психологическое состояние человека после бани. Настроение — во! Время — есть! У мужиков первая мысль — по стакану! А у девушек? Первый шаг — к афише. Вот там и клей. Проверено!

Общий отбор — по внешнему признаку. По общепринятой пятибалльной системе — подходить к девушкам не ниже 3+ — по внешности, одежде, манерам. Предлагается одному подходить к двум девушкам. Если их двое, то, скорее всего, отсутствует целевая установка, они более раскрепощены. Статистика показала, что у одиночек срабатывает защитный комплекс, ибо к одной ты пристаешь (грязно, разумеется), а к двум, по определению, пристать нельзя. Есть, правда, один подводный камушек — убрать вторую, но это дело техники. По собранной статистике, вариант «один к двум» — наиболее результативный. Подход «два — к двум» не рекомендуется. Остерегаться пар с соотношением: 1-4 балла, 4-2 балла и ниже. Номер два злится и мешает вам работать, справедливо понимая, что подошли вы не ради нее.

Начальная фаза уличного клея — одна из самых сложных. Подход должен производить естественный отбор — фуфло в сторону — показать, что ты не имеешь ничего общего с уличными гопниками, обязательно рассмешить (а значит расслабить), нужно мягко подать себя, и все это — якобы только для нее, то есть нужно выглядеть в меру дилетантски. Лучший вариант — привязка первой фразы к внешней ситуации, показав при этом незаурядный оптимизм в повседневной жизни. Но внешних событий может и не быть, или на тебя найдет приступ дебилии. Более надежна предварительная заготовка, но нужно выдать образцово выполненное домашнее задание за импровизацию, пусть и не связанную с происходящими вокруг явлениями.

Общение должно быть естественным и легким — не выпендривайся! Подавая себя, необходимо получить максимум информации об объекте, не выдав свой профессионализм. По получении информации оценивается перспектива дальнейшего общения — наличие крыши, социальное положение, круг общения, моральный облик, интеллектуальный уровень, наличие комплексов.

Процесс общения строится из трех фаз: контакт, контрольная встреча, зачет. Контрольных встреч может быть несколько — по необходимости. Основное правило — никогда не пытайтесь сделать все с первого раза. Контрольная встреча носит чисто духовный характер, попытки сближения на этой фазе допустимы лишь в частном случае. Зачет завершается половым актом.

Если объект того заслуживает, необходимо получить максимальное количество зацепок — телефон (домашний и рабочий), место работы или учебы, время окончания работы или учебы — то есть жесткие круги, по которым ходит объект. Это необходимо на случай срыва на каком-то из кругов — например, ошибка (намеренная или случайная) в номере телефона. При этом встреча после работы или учебы (но не до нее!) производит положительное впечатление. В особо трудных случаях можно использовать правило — процесс тем легче, чем больше растянут во времени. Можно для начала примелькаться, сесть на хвост.

Высокой результативностью обладает контрастный метод, построенный на разности потенциалов отдельных личностей. Метод был неоднократно опробован (в основном на Тверском и Гоголевском бульварах) и заключается в следующем: выбирается хамски настроенная, сексуально озабоченная пьянь или просто гопник мужского пола. Пьянь движется по бульвару, подсаживаясь ко всем подряд и всеми, в среднем, через пять минут отшивается, создавая фон для тебя. Идя следом, в случае достойного объекта немедленно садись на его место. Вырази восхищение моральным обликом объекта, после чего заведи разговор о низкой культуре отдельных личностей и вытекающих из этого сложностей для всех. Или же подойди сло словами: «…собирался помочь вам отшить его, но вы и сами прекрасно справились. Видимо, сказывается опыт?»

Отношение к объекту должно быть доброжелательным. Да и зачем общаться с теми, к кому плохо относишься? Поэтому никогда не следует провоцировать объект… В процессе исследований на Южном берегу Крыма к авторам присоединился некто Л. (доцент одного из московских ВУЗов, 46 лет), для обмена опытом. Интересной находкой Л. был прием «поперечного сечения». По приезде на место, Л. ставил свою машину на выходе с пляжа с 12.00 до 14.00, то есть в то время, когда весь поселок идет на обед. Таким образом, в течение 2-х часов он просматривал весь контингент и со спокойной душой заявлял: «Едем отсюда, ребята, здесь делать нечего!». «Поперечное сечение» в Москве дало хорошие результаты при контроле иняза пединститута и ряда медучилищ. Сам же метод подхода Л. был основан на провокации, и мы наглядно убедились в малой его результативности. Вот некоторые характерные ситуации:

если две девушки играли на пляже в карты, Л. подходил сзади, оттягивал у одной из девушек резинку верхней пляжной одежды и, треснув ею девушку по спине, деликатно осведомлялся: «Так, что у нас в колоде?»;
если одна девушка загорала носом в песок (случай сложный), Л. брал камень весом 30-40 килограмм и клал ей на задницу, а затем, хихикая, наблюдал, как она из-под него выползает;
если поблизости оказывалась группа девушек, Л. начинал со скабрезными улыбками кидать камни в их сторону — сначала маленькие, затем побольше, потом — совсем большие, нанося физический ущерб.

Увы, налицо нарушение концепции естественности, и следовательно, существенное снижение процента успеха. «Поперечное сечение» в дальнейшем было развито в метод «быстрого сканирования». Дело в том, что процессу клея на бульварах мешала мысль, что где-то вблизи могут находиться более достойные объекты. Поэтому было решено производить предварительный обзор. Для этого использовался троллейбус №15, идущий параллельно Тверскому и Гоголевскому бульварам. При проезде туда — обратно удавалось в течение десяти минут оценить весь контингент в текущем временном интервале. На этом быстрое сканирование заканчивалось и начиналась детальная разработка.

[Техники из статьи «Единая теория спортивно-оздоровительного клея» и множество других методов знакомства и соблазнения вы пройдете на практических пикап тренингах Академии Знакомств. В том числе методам легкого, естественного общения и незаметного съема информации.]

Согласно разработанным концепциям был создан ряд рабочих моделей клея. Вот некоторые из них, показавшие наибольшую результативность:

«Сувенир». Базируется на идее простоты подхода. Под предлогом или «просто так» дарится простой, веселый предмет — значок Чебурашки, цветок, открытка и т.п. Из 200 сувениров отказ был получен только в двух случаях, то есть КПД — 99%. Побочный положительный эффект — по мере набора статистики по реакции на один и тот же сувенир можно получить информацию об объекте.
«Черта». Реализует идею искусственного отбора при контакте. Работают вдвоем. На тротуаре проводится меловая черта. Отойдя от черты метров на 200, первый номер подходит к объекту и объясняет, что он — уличный приставала, работает от угла до черты и т.д. Подходя с объектом к черте, необходимо объяснить, что ваша зона здесь кончается, дальше работает другой человек, да вот и он. Номер второй подходит к объекту и разъясняет сложившуюся ситуацию. Метод «Черта» производит жесткий естественный отбор и, вследствие этого, обладает низким общим КПД. Позволяет выделить объекты с нетрадиционным мышлением.
«Записка». Отличается минимальными затратами. В переполненном общественном транспорте объекту незаметно засовывается в карман записка с текстом: «Срочно позвони по телефону номер …» Как ни странно, но этот дебиловатый ход дал неожиданно высокий КПД — 50%. Столь высокий результат обусловлен резкой сменой психологического состояния объекта. Дело в том, что придя домой и найдя в кармане записку, испытуемые пугались и думали, что случилось какое-нибудь несчастье, а они напрочь забыли позвонить или что-то в этом роде. Поэтому они звонят с целью выяснить, что случилось. Твое же глуповатое бесхитростное объяснение, что ничего не случилось, вызывает чувство облегчения, и, как следствие, приток положительных эмоций. На этом фоне дальнейшее объяснение, что транспорт был переполнен, а познакомиться хотелось, а вот подойти даже не удалось, да и говорить в толпе не очень удобно, вот и пришлось, едва дотянувшись рукой, сунуть записку — все воспринимается весьма благосклонно. Объект доволен, что ничего плохого не произошло и проникается к тебе симпатией (тобой незаслуженной, но в нашем случае необходимой). Минусом метода является отсутствие прямого естественного отбора, но телефонный разговор позволяет произвести частичную диагностику.
Контрастный метод.

[Игорь Сергеев, Михаил Силин]

Теория сбора информации (

Теория сбора информации (Дж. Гибсон)

Обзор:

Теория сбора информации предполагает, что восприятие полностью зависит от информации в «массив стимулов», а не ощущения, которые под влиянием познания. Гибсон предлагает, чтобы окружающая среда состоит из возможностей (таких как местность, вода, растительность и т. д.)) которые дают ключи, необходимые для восприятия. Более того, окружающий массив включает такие инварианты, как тени, текстуры, цвет, конвергенция, симметрия и расположение, которые определяют, что воспринимается. Согласно Гибсону, восприятие — это прямое следствие свойств окружающей среды и не вовлекают любую форму сенсорной обработки.

Теория сбора информации подчеркивает, что восприятие требует активного организма. Акт восприятия зависит от взаимодействия между организмом и среда.Все восприятия относятся к телу. положение и функции (проприоцепция). Осведомленность о окружающая среда зависит от того, как она реагирует на наши движения.

Теория сбора информации противостоит большинству традиционные теории познания, основанные на прошлом опыте играет доминирующую роль в восприятии. Он основан на

Гештальт-теории

, подчеркивающие важность стимула организация и отношения.

Область применения / Применение:

Теория сбора информации предназначена как общая теория восприятия, хотя она была разработана наиболее полностью для зрительной системы. Гибсон (1979) обсуждает последствия теории для исследования неподвижных и кинофильмов. Neisser (1976) предлагает теорию познания, которая под влиянием Гибсона.

Пример:

Многие идеи Гибсона о восприятии разработаны и применяются в контексте авиационной подготовки во время Вторая мировая война.Важнейшая концепция заключается в том, что пилоты ориентируются по характеристикам поверхности земли, а не через вестибулярные / кинестетические чувства. Другими словами, это инварианты местности и неба, определяющие восприятие при полет, а не сенсорная обработка как таковая. Поэтому обучение последовательности и материалы для пилотов всегда должны включать это вид информации.

Принципы:

1.Чтобы облегчить восприятие, реалистичный в учебных материалах следует использовать параметры окружающей среды.

2. Поскольку восприятие — это активный процесс, У человека должна быть непринужденная учебная среда.

3. Инструкция должна подчеркивать стимул. характеристики, обеспечивающие восприятие сигналов.

Каталожные номера:

Гибсон, Дж. Дж. (1966). Чувства, рассматриваемые как Системы восприятия.Бостон: Хоутон Миффлин.

Гибсон, Дж. Дж. (1977). Теория аффордансов. В Р. Шоу и Дж. Брансфорде (ред.), Воспринимать, действовать и Зная. Хиллсдейл, Нью-Джерси: Эрлбаум.

Гибсон, Дж. Дж. (1979). Экологический подход к Зрительное восприятие. Бостон: Хоутон Миффлин.

Neisser, U. (1976). Познание и реальность. Сан Франциско: W.H. Фримен.

Pickup Theory — Liams Research

(январь 2003 г., сентябрь 2007 г.)

Эквивалент Тевенина

Измерив сопротивление распределенной катушки и обработав его как резистор с сосредоточенными параметрами, а затем измерив распределенную индуктивность и предположив, что это индуктор с сосредоточенными параметрами, и Рассчитав собственную емкость, начинает складываться довольно четкая картина об электронной структуре датчика с простыми сосредоточенными параметрами.

Один из способов взглянуть на это состоит в том, что датчик с одной катушкой, по сути, представляет собой генератор напряжения с нулевым импедансом с последовательным резистором и последовательным индуктором, если смотреть со стороны паяных выводов. На языке теории цепей это называется «эквивалентной цепью Тевенина», и этот эквивалент позволяет относительно легко аппроксимировать цепь датчика с одной катушкой с сосредоточенными параметрами и использовать это для оценки временных и частотных характеристик посредством выполнения некоторых основных теорий цепей. .

Если нам нужно пойти немного глубже, мы всегда можем включить кажущуюся собственную емкость, которая может выглядеть так, как если бы она проходила через клеммы аппроксимации параметра lumper датчика. К сожалению, собственная емкость не так проста, поскольку она распределяется по катушке, а не как простой сосредоточенный параметр. Часть емкости находится между обмотками, а часть оставшейся емкости — между обмотками и рамой, полюсными наконечниками и другими компонентами, окружающими саму катушку.Вероятно, пока проще пренебречь компонентом собственной емкости и лучше понять упрощенную эквивалентную схему Тевенина.

Чтобы немного уточнить, кружок с левой стороны с синусоидальной волной в нем представляет генератор синусоидальной волны переменной частоты или «генератор напряжения с нулевым импедансом», и это теоретический инструмент в качестве источника напряжения. В этом случае нам не нужно «дергать за струну», чтобы она продержалась бесконечно долго.Мы просто используем математику для моделирования любого сигнала, который хотим проанализировать.

Измерительная катушка состоит из двух распределенных компонентов, которые довольно легко измерить с довольно хорошей степенью точности (около +/- 1%), а именно: внутреннее сопротивление (R Int.) И внутренняя индуктивность (L Int. ), и они могут быть показаны как сосредоточенные компоненты в эквивалентной схеме Тевенина выше. Некоторые другие тесты показали, что катушка имеет собственный резонанс, и это происходит из-за распределенной емкости, показанной в виде сосредоточенного конденсатора по всему датчику.

Для музыкальных пуристов такой подход может показаться серьезным святотатством, но для всех случаев практичности эта маленькая схема может творить чудеса, поскольку это ступенька к осознанию следующего шага в раскрытии «скрытых тайн» гитарного звукоснимателя! Как бы то ни было, гитарный звукосниматель подключен там, где находятся две точки, а символ круга со стрелкой представляет измеритель (с бесконечно высоким входным импедансом), а маркер компонента R Load представляет собой приложенную нагрузку — в первый корпус резистор.

В более поздних тестах R Load будет заменен на Z Load, где нагрузка является не просто резистивной, но и емкостной, и отсюда также есть несколько возможностей — потому что эта последовательная индуктивность с шунтирующим резистором является началом того, что называется пассивная «лестничная» сеть — и загрузка R может быть началом повторяющейся «LC» лестничной диаграммы

Все это выглядит довольно просто на бумаге, но на практике нужно проделать некоторую другую работу, чтобы заставить ее «работать». Во-первых, большинство частотных генераторов не имеют нулевого выходного импеданса, поэтому здесь необходим хороший усилитель — не обязательно усилитель мощности, но такой, который может выдавать несколько вольт и поддерживать низкий импеданс, а также иметь очень ровную частотную характеристику по всему диапазону. аудио диапазон и многие усилители Hi-Fi на основе транзисторов красноречиво соответствуют этому счету.

Сторона «Нагрузка» нуждается в специальном буферном усилителе перед измерителем уровня — даже если измеритель уровня имеет импеданс 1 МОм // 30 пФ, это слишком мало, а емкость выводов — еще одна проблема, которую необходимо решить. удаленный. В этом случае операционный усилитель на полевом транзисторе (FET) с системой смещения «бутстреп» имеет входное сопротивление около 50 МОм и практически не имеет шунтирующей емкости, поскольку выводы очень короткие (около 20 мм) и разнесены друг от друга. Именно эти мелочи дают очень воспроизводимые результаты!

Пикап

Это, вероятно, одна из самых важных частей во всем отчете.

Теоретически, если у нас есть нагрузка, имеющая бесконечное значение, тогда не будет протекать ток от источника напряжения с нулевым импедансом, и напряжение, создаваемое генератором, будет появляться на клеммах. Это чрезвычайно важная концепция, и она напрямую подразумевает, что если на практике мы имеем нагрузку, близкую к бесконечности (например, нагрузку 50 МОм), то частотная характеристика должна быть плоской — независимо от того, какой датчик одиночной катушки испытывается!

На практике генератор с нулевым импедансом в этих обстоятельствах действительно относится к генератору с низким импедансом (менее, чем, скажем, 50 Ом), и датчик затем может быть подключен последовательно с активной ветвью генератора / усилителя к нагрузке.Эта концепция может показаться странной, но она работает!

Если на практике частотная характеристика не плоская, то внутренняя емкость шунта играет роль и вызывает спад отклика. Опять же, если частотная характеристика построена на графике, то должна быть возможность точно аппроксимировать эту частотную характеристику с сосредоточенными компонентами, используя методы теории схем. Эта тема затрагивает теоретическую электротехнику (аналоговую электронику).

Другой вариант заключается в использовании определенного нагрузочного резистора в качестве нагрузки и измерения (и вычисления) частотной характеристики датчика.Например, если используется нагрузочный резистор 100 кОм, то при постоянном токе сопротивление в датчике вызовет потерю выходного уровня, и это можно легко вычислить как одну сравнительную меру.

По мере увеличения частоты выходной уровень упадет еще на 3 дБ, и именно здесь полное сопротивление равно индуктивному реактивному сопротивлению датчика. Затем отклик будет падать с номинальной скоростью 6,02 дБ на октаву (20 дБ на декаду), поскольку это фильтр нижних частот второго порядка.В более высокой точке отклик обнулится, и именно здесь внутренняя емкость вызывает резонанс с индуктивным реактивным сопротивлением датчика. (Не обращайте особого внимания на этот резонансный эффект, так как он серьезно скомпрометирован на практике.)

Это была довольно тяжелая пара параграфов, и они нуждаются в некоторой поддержке — так вот:

Это таблица некоторых звукоснимателей, с несколькими теоретическими значениями, рассчитанными, чтобы показать основную сторону теории схем анализа цепи датчика — с использованием нагрузочного резистора 100 кОм.

Собственные потери (дБ)
94

Описание шпульки	Сопротивление (k) л.с. 100 Гц	Сопротивление (k) DC	Верхний предел частоты 3 дБ (кГц)
Strat 01	6.09	5.87 к	2,76 H	0,49 дБ	6,1 кГц
Strat 02	6,67	6,67	6,67	дБ	5,8 кГц
Белый Одинарный	7,49	6,73 k	4,44 H	0.57 дБ	3,8 кГц
Черный Одиночный	5,44	5,12 k	3,05 H	0,40003	0,40003 дБ Kinman Strat		6,08 k	2,96 H	0,51 дБ	5,7 кГц
Kinman Tele		6.88 k	3,45 H	0,58 дБ	4,9 кГц
HMB-01				20
			14,3 к	9,05 H	1,20 дБ	2,0 кГц
RW	7.42	7,18 k	3,92 H
W-Shield	7,31	02 7,31	02 9000 0,9000 0,9000	4,4 кГц
HMB-02
Добавочный	72	8,45 к	4,59 H	0,70 дБ	3,8 кГц
Субтрактивное		8,30002	8,3000
Gr-Wh	4,30	4,33 k	2,07 H
4,12 кОм	2,08 H	0,35 дБ	8,0 кГц

Таким образом, при 100 кОм все эти тестируемые датчики потеряют примерно 0,5 дБ незаметно, но частоты среза варьируются от примерно 4 кГц до примерно 8 кГц, что составляет примерно октаву. Если бы в частотном спектре не было другой окраски, это могло бы быть заметно для тех, у кого нижняя граница (HMB-01 и HMB-02) менее «чистая» или звучит более приглушенно, чем у других.( Обратите внимание, что HMB-01 W-Shield использует только одну катушку, и во всех смыслах и целях он действует как звукосниматель с одной катушкой. HMB-02, использующий обмотку Cm-Bl, также действует так, как если бы это был одиночный звукосниматель. звукосниматель катушки! Внутренние потери и верхние значения частоты 3 дБ отражают эту взаимосвязь.)

Снижая сопротивление нагрузки до 10 кОм вместо 100 кОм, мы получаем другую историю:

Описание катушки	Сопротивление (k) HP 100 Гц	Сопротивление (k) DC	Индуктивность (H)	дБ Верхний предел частоты 3 дБ (кГц)
Strat 01	6.09	5,87	2,76	4,0 дБ	0,911 кГц
Strat 02				4,2 дБ	0,885 кГц
Белый Одинарный	7,49	6,733	4.44	4,5 дБ	0,599 кГц
Черный Одиночный	5,44	5,123	320	320	320	320
Kinman Strat		6,08	2,96	4,1 дБ	0,864 кГц
Kinman Tele		6.88	3,45	4,5 дБ	0,779 кГц
HMB-01						9115	9115	14,3	9,05	7,7 дБ	0,427 кГц
RW	7.42	7,18	3,92
W-экран	7,31	7,1206 901	7,1206 901 дБ кГц
HMB-02
Добавка	8.72	8,45	4,59	5,3 дБ	0,640 кГц


Gr-Wh	4,30	4,33	2,07
Cm-Bl.13	4,12	2,08	3,0 дБ	1,080 кГц

Таким образом, снижение нагрузочного резистора до 10 кОм приводит к значительному снижению выходного уровня сопротивления со 100 кОм. частотный спектр — теоретически. По общему мнению, здесь уровень выходного сигнала падает не менее чем на 3 дБ (как показано «собственными потерями (дБ)», а для двойных колец, используемых в фоновых компенсаторах, поскольку в этом случае катушки включены последовательно, потери обычно составляют 6 дБ. и это было бы весьма заметно.Глядя на верхнюю точку отсечки на 3 дБ, можно увидеть очень интересные данные. В этом случае номинальная точка 3 дБ составляет около 800 Гц, а шумовые помехи (в двух катушках, соединенных последовательно) имеют точку 3 дБ около 400 Гц, что на октаву ниже. При средней A около 440 Гц должно быть очевидно, что при этой нагрузке частотная характеристика будет довольно приглушенной, а с гудом (в последовательном режиме) частотная характеристика будет очень приглушенной.

Если взглянуть на катушки глушителя, у этих звукоснимателей в целом более высокая собственная индуктивность и большее внутреннее сопротивление, поэтому они на пару дБ тише и в целом имеют более низкую частоту среза.Теоретические результаты говорят нам, почему звукосниматели этого типа должны быть тише и иметь более низкую частоту среза. ( Еще раз обратите внимание, HMB-01 и HMB-02 при использовании одиночной катушки; они имеют весь электронный вид звукоснимателей одиночной катушки! )

Говоря языком гитары, это означает, что в целом звукосниматели Strat имеют более высокую частоту среза и, следовательно, должны производить «более резкий» или «более чистый» звук, а звукосниматели с шумоподавлением (использующие обе катушки последовательно) должны иметь более низкую частоту среза и, следовательно, производить более «приглушенный» или «приглушенный» звук. «мутный» звук, чем у Strat.(Шипение говорит само за себя!) Но использование одной катушки гудрона, кажется, дает почти такой же спектр и уровень, что и у звукоснимателя в стиле Strat.

Итак, теперь у нас есть базовая теория, объясняющая, почему некоторые гитаристы предпочитают пару гул-бакеров с переключателем для снятия понижающей катушки, и таким образом они получают звук Strat и гуд-бак. Пуристы были бы очень расстроены, увидев это, потому что эти цифры намекают на тот факт, что изменение сопротивления нагрузки изменяет частотную характеристику звукоснимателя. Другими словами, было бы вполне возможно иметь переключатель нагрузки или потенциометр в гитаре, который изменяя сопротивление нагрузки, изменяет верхнюю точку отсечки 3 дБ в спектральной характеристике звукоснимателя — как если бы вы меняли пикапы!

Эти два набора цифр с нагрузками 100 кОм и 10 кОм показывают, что простое изменение нагрузки вызывает огромную разницу в спектральном отклике, и если это было сделано немного дальше с постепенным изменением нагрузочного резистора, то тональный сигнал отклик может быть значительно изменен при довольно небольшом изменении доступного выходного сигнала.В приведенной ниже таблице показано только это с гипотетическим датчиком с внутренним сопротивлением 6 кОм и последовательной самоиндукцией 3 Н. (В этом случае межобмоточная емкость отсутствует!)

9205 -0000 133 кГц

Сопротивление нагрузки (кОм)	Выходной уровень (дБ)	Частота отсечки кГц)
Infinity	-0,00 дБ	Infinity
10 МОм	-0.01 дБ	530 кГц
5 МОм	-0,01 дБ	266 кГц
9205,02
1 МОм	-0,05 дБ	53,3 кГц
500 кОм	901,1020 дБ	901,1020 дБ8 кГц
250 кОм	-0,21 дБ	13,6 кГц
100 кОм	-0,51 дБ	50 кОм	-0,98 дБ	2,97 кГц
25 кОм	-1,87 дБ	1,87 дБ	1,64 кГц	-4.08 дБ	849 Гц
5 кОм	-6,85 дБ	584 Гц
2 9102 Ом 451 Гц
1 кОм	-16,9 дБ	371 Гц
0,5 кОм		-22,32 дБ
250 Ом	-28.0 дБ	331 Гц

Эти формулы очень просты:

Потери дБ = 20 * Log (резистор нагрузки / (резистор нагрузки + сопротивление срабатывания))

Предел частоты = (резистор нагрузки + Сопротивление срабатывания) / (2 * PI * Индуктивность срабатывания)

В этой таблице приведены некоторые удивительные цифры, и их нужно читать более одного раза, чтобы получить сообщение.

· В первом случае сопротивление нагрузки должно упасть ниже 25 кОм, прежде чем уровень звука заметно снизится.(В конце концов, люди изо всех сил пытаются обнаружить разницу в уровне звука на 3 дБ.

· Во втором случае частота среза падает с сопротивлением нагрузки, и ниже 50 000 Ом начинает влиять звуковой спектр.

Глядя на цифры, несколько утомительно, и необходимо также понимать, что это система порядка 1^-го, поэтому скорость спада будет асимптотической до 6 дБ на октаву или 20 дБ на наклон наклона декады, что в терминах электронного фильтра Это не так важно, но это в музыкальном плане! На приведенном ниже графике цифры показаны в другой форме:

Этот график показывает теоретический спад звукоснимателя с фиксированной резистивной нагрузкой.В этом случае нагрузка составляет 100 кОм, а датчик — Hum Bucker с одной, а затем с обеими катушками. Что нужно понимать, так это то, что центр звукового диапазона человека составляет около 720 Гц, а спектр в этих случаях спад составляет около 6 кГц и 2 кГц соответственно. Ситуация с нижним скатыванием может казаться значительно «тусклой» или «приглушенной».

В этом случае, чтобы доказать свою точку зрения, нагрузочный резистор заменяется, и по мере уменьшения значения выходной уровень падает из-за внутреннего сопротивления обмотки, а частотная характеристика уменьшается — некоторые люди действительно могут захотеть этот звук — и это должно быть возможно с одним датчиком — просто замените нагрузочный резистор.Эта концепция не должна быть настолько надуманной; просто используйте потенциометр громкости 250 кОм с переключаемым блоком резисторов для шунтирования потенциометра и датчика, иначе используйте лог-потенциометр 500 кОм для тома, а лог-потенциометр на 500 кОм, подключенный последовательно с 1 кОм, установленным поперек потенциометра, будет фактически действуют как регулятор тембра! Теперь у этого есть возможности в простой теории земли, которые имеют прямое практическое применение!

Теперь, когда эта проблема решена, пора рассмотреть емкость (как собственную емкость, так и добавленную внешнюю емкость).Как указывалось ранее, собственная емкость распределяется по обмоткам катушки по отношению к другим обмоткам катушки и окружающим конструкциям — в значительной степени в зависимости от площадей поверхности и относительных расстояний. На практике катушка имеет собственный резонанс, который дает представление об общей распределенной емкости, но, как ни удивительно, на практике эта собственная емкость почти вся проявляется как бы в окружающей среде. Также емкость довольно мала, но достаточно велика, чтобы в большинстве случаев поставить под угрозу общую звуковую частотную характеристику.

Добавление шунтирующего конденсатора к нагрузочному резистору очень точно имитирует реальную ситуацию с регулятором тембра и / или кабелем к усилителю. На приведенном ниже графике показан типичный датчик с 6000 Ом и 3,05 Н, последовательно подключенный к различным нагрузочным резисторам (от 1 мОм до 5 кОм), все параллельно с конденсатором 0,00047 мкФ или 470 пФ. Обратите внимание, что при понижении сопротивления пик в частотной характеристике выравнивается, а затем становится похожим на более ранние графики, где 470 пФ не существовало.

Итак, теоретически у нас есть простой метод измерения сопротивления и емкости, и, зная форму частотной характеристики, очень просто «вычислить» сопротивление и емкость, необходимые для получения желаемой частотной характеристики. Все, что нужно, — это практическое доказательство того, что это работает!

Практическая сторона
Вносимые потери

Чтобы проверить эту основную теорию, необходимо подключить генератор к усилителю с очень низким выходным сопротивлением, а затем подключить его к измерителю уровня с сопротивлением 10 кОм. общая нагрузка. Если отрезать активную ножку и последовательно вставить звукоснимающую катушку, уровень измерителя уровня упадет — и это называется «вносимыми потерями» по очень очевидной причине. Фактически, уровень фактически считывается со стороны осциллятора, а затем со стороны нагрузки вставленного компонента (или набора компонентов, и разница называется вносимыми потерями. Эта практика устраняет ошибки, возникающие из-за того, что уровни слегка изменяются с частотой, время и т.д. Верхний предел частоты 3 дБ (Гц)

Практические потери при 100 Гц

Частота потерь 3 дБ

Макс. 4.0 дБ
911 Гц
4,0 дБ 1050 Гц 12,9 кГц
Strat 02
4,2 дБ
88520 Гц 10,9 кГц
Белый Одиночный
4,5 дБ
599 Гц
4,5 дБ 610 Гц 9,2 кГц 9,2 кГц 9,26 дБ
789 Гц
3,6 дБ 950 Гц 10,9 кГц
Kinman Strat
4,1 дБ 864 Гц 4,1 дБ 864 Гц 4,1 дБ 864 Гц 9020 4,1 дБ 864 Гц 4,1 дБ 9015 Гц
Kinman Tele
4,4 дБ781 Гц 4,4 дБ 840 Гц 7,0 кГц
HMB-01
9015 9015 9015 9015
R-Shield
7.7 дБ
427 Гц
7,9 дБ 510 Гц 6,9 кГц
RW
9 9 9015 4,7 дБ
712 Гц
4,7 дБ 700 Гц 6,6 кГц
HMB-02
22 5.3 дБ
640 Гц
5,6 дБ 600 Гц 13,8 кГц
Субтрактивное
9000 9 9159
Cm-Bl
3,0 дБ
1080 Гц
3,1 дБ 1100 Гц 13.8 кГц
Неудивительно, что простые теоретические потери довольно близки к практике и что практика использования ионов с потерей частоты 3 дБ также очень близка к практике, полученной в простой теории.
Этот небольшой эксперимент открыл дверь, чтобы показать, что приемная катушка на самом деле может быть аппроксимирована эквивалентной схемой Тевенина, то есть — приемная катушка выглядит как генератор напряжения с нулевым импедансом с последовательным сопротивлением и последовательным эквивалентом индуктора — и то, и другое. можно относительно легко измерить.Вдобавок к этому собственная емкость обмотки обеспечивает минимальный отклик при собственном (параллельном) резонансе катушки или вблизи него.
Итак, теперь мы знаем это, просто измерив внутреннее сопротивление катушки и индуктивность катушки и, возможно, найдя собственную резонансную частоту; мы можем ожидать, что частотная характеристика будет предсказуемой в зависимости от приложенной резистивной нагрузки. Что мы не учли, так это емкость нагрузки, и это совершенно новая структура, и до сих пор методика измерения была осторожна, чтобы минимизировать емкость за счет использования коротких тонких проводов, которые слабо скручены и практически не экранированы.
Новый заказ
До сих пор (2004 г.) эти тесты только касались сопротивления и индуктивности, и результаты были близки к теории — потому что мы избегали емкости, где это было возможно. На практике есть емкость, и это полностью меняет процесс анализа. Емкость кабеля составляет около 47 пФ на метр, поэтому в 10-метровом кабеле содержится около 470 пФ. Эта емкость проходит через резистивную нагрузку. Если эта резистивная нагрузка составляла, скажем, 1 МОм, то по мере увеличения испытательной частоты емкостное реактивное сопротивление 10-метрового кабеля уменьшается.Один из способов понять, что происходит, — это рассмотреть частоту, на которой емкостное реактивное сопротивление равно резистивной нагрузке, и в этой точке, если питание подается от источника с бесконечным импедансом (эквивалент Нортона), уровень напряжения упадет на 3 дБ, и в этом случае эта точка 3 дБ будет около 339 Гц, для нагрузки 500 кОм она будет около 677 Гц, а для 250 кОм будет около 1,35 кГц — другими словами, кабель действительно может заглушить спектральный отклик — просто потому, что нагрузка может быть высоким импедансом (но источник пока не рассматривается).
Мы знаем, что резистивная часть импеданса источника составляет, скажем, 6 кОм, поэтому, если пренебречь индуктивностью, номинальный предел высокой частоты будет около 54 кГц при использовании 10-метрового кабеля с нагрузкой 1 МОм (например, усилитель — на гитаре нет регуляторов громкости или тембра)! Это намного выше звукового диапазона, и это не должно быть проблемой, но это так, потому что мы должны учитывать индуктивное реактивное сопротивление катушки, а не только сопротивление катушки звукоснимателя.
Реактивное сопротивление — интересное явление, поскольку в отличие от сопротивления реактивное сопротивление зависит от частоты.В чистом резисторе — ток и напряжение строго синфазны друг с другом и потеря мощности вполне реальна. В катушке индуктивности или конденсаторе ток и напряжение на 90 градусов не совпадают по фазе друг с другом, и из-за этого энергия накапливается в магнитном и электрическом полях соответственно и возвращается на мгновение позже, поэтому мощность полностью очевидна — нереальна. В катушке индуктивности напряжение «опережает» ток на 90 градусов, а в конденсаторе ток опережает напряжение на 90 градусов, поэтому вместе они имеют отношение 180 градусов, и это устанавливает все, что необходимо для резонанса.Это отдельная важная тема (теория цепей и анализ переменного тока), и здесь она не будет учебным пособием.
Когда Никола Тесла разработал трехфазную систему генерации и распределения электроэнергии (практически сам), он также разработал математику, которая покрывала это, и позже изобрел несколько сотен машин и устройств, которые все использовали эту математику анализа цепей переменного тока. и его практическое применение. Та же самая математика (чистая и прикладная) имеет прямое применение для понимания того, как работают гитарные звукосниматели!
Фильтр нижних частот второго порядка
Преднамеренно помещая емкость на нагрузку индуктивного источника, это изменяет структуру генератора с фильтра нижних частот первого порядка (индуктивность — сопротивление) на фильтр нижних частот второго порядка. фильтр нижних частот (индуктивность — емкость — сопротивление).Этот фильтр имеет более резкую «юбку» на уровне 40 дБ на декаду по сравнению с 20 дБ на декаду для фильтра первого порядка.
Очень быстро мы перешли от звукоснимающей катушки с кабелем к теоретически предсказуемому фильтру нижних частот (и это подробно рассматривается в так называемой теории управления, теории цепей и в теории связи — в самых разных аспектах). !
Не только форма частотной характеристики стала в высшей степени предсказуемой благодаря применению конструкции фильтра, но и сама форма может иметь пик в ответе перед падением на «юбку», и этот пик также может «окрашивать» ‘ звук.
На приведенном ниже графике показан звукосниматель Strat 01 с различными нагрузками на него, и должно быть очень ясно, что если бы были установлены другие звукосниматели, то формы кривых частотной характеристики были бы такими же. Другими словами, на самом деле не имеет значения, какой датчик используется, с небольшой адаптацией нагрузки (регулировка номинала нагрузочного резистора и емкости нагрузочного конденсатора), практически любой магнитный датчик, произведенный по этим линиям, может иметь практически одинаковую частоту. ответы.
Кривая 1: прямо в предусилитель сверхвысокого импеданса
Кривая 2: 100 кОм
Кривая 3: 100 кОм параллельно 0,001 мкФ
Кривая 4: 100 кОм параллельно 0,0027 мкФ
Кривая 5 : 100 кОм параллельно 0,027 мкФ
Кривая 6: 10 кОм
Кривая 7: 10 кОм параллельно 0,027 мкФ
Чтобы доказать свою точку зрения, этот второй набор кривых частотной характеристики был создан при использовании Hum Bucker 02, который имеет гораздо большую индуктивность и внутреннее сопротивление, чем структура Strat 01.
Кривая 1: прямо в предусилитель сверхвысокого импеданса
Кривая 2: 316 кОм
Кривая 3: 316 кОм параллельно 220 пФ
Кривая 4: 316 кОм параллельно 470 пФ
Кривая 5 : 316 кОм параллельно 0,0082 мкФ
Кривая 6: 18 кОм
Кривая 7: 18 кОм параллельно 0,0082 мкФ
Нет никаких сомнений в том, что кривые имитируют друг друга, но на кривых есть тревожные формы, которые являются результатом внутренних резонансов, вызванных паразитными емкостями.Также обратите внимание, насколько малы конденсаторы. Это вызывает тревогу, поскольку конденсаторы, формирующие фильтры, едва ли на порядок превышают собственные емкости — и это создает проблемы, вызванные очень высокими значениями индуктивности, намотанной невероятно тонкой проволокой, — имеющей внутренние емкости, которые открыто мешает спектральному отклику.
Похоже, что боковой Hum Bucker в его нынешнем виде и с последовательно соединенными катушками является очень неприятным элементом инженерного дизайна, и необходимо применить некоторые альтернативные подходы, чтобы уменьшить эти паразитные эффекты.
Нагревание бокового глушителя
Это поднимает очень интересный момент о способе подключения катушек Hum Bucker — очевидно, всегда последовательно! Боковое расположение Hum Bucker имеет две катушки, которые во всех смыслах идентичны. Последовательное соединение этих катушек аналогично последовательному соединению двух генераторов напряжения, затем последовательному соединению импедансов источников друг с другом, а затем повторному последовательному добавлению генераторов индуцированного напряжения (от катушки 1 к катушке 2 и наоборот).Это также означает, что на практике есть катушка с высоким импедансом, плавающая поверх высокого импеданса, и если что-то улавливает шум, то это будет оно!
Если вторую катушку Hum Bucker подключить параллельно, произойдет пять ситуаций. Во-первых, индуктивность не должна уменьшаться вдвое, поскольку эти две катушки параллельны, ее можно немного уменьшить — и это хорошо! Во-вторых, сопротивления будут параллельны и, следовательно, уменьшены вдвое, а не удвоены, и это тоже хорошо.В-третьих, два генератора напряжения будут выглядеть практически идентичными и синфазными, и при этом не будет падать уровень, а индуцированные напряжения от одной катушки к другой будут рассматриваться как параллельные. Таким образом, Hum Bucker в этой новой параллельной конфигурации должен «звучать как страт» с одной катушкой в цепи, а со второй катушкой в цепи он должен «звучать как горячий страт»! И в-пятых, поскольку у второй катушки есть ножка, привязанная к земле (общая), она не должна быть кандидатом на наведенный шум, как ее последовательный брат!
Конечная нагрузка 10 кОм:
9015 9015
13
Описание шпульки
Сопротивление (к)
л.с. (H)
Внутренние потери (дБ)
Верхний предел частоты 3 дБ (кГц)
HMB-01
Добавка
8.72
8,45 к
4,59 H
5,3 дБ
0,640 кГц
Субтрактивное
8,3205
8,3205
8,3205
8,3205
Gr-Wh
4,30
4,33 k
2,07 H
4,12 к
2,08 H
3,0 дБ
1,080 кГц
Параллельный 1,79 1,79 1,79 903 1,79 дБ
Цифры в двух нижних строках говорят сами за себя. Даже при нагрузке 10 кОм, когда вторая катушка включена, выходной уровень, по-видимому, УВЕЛИЧИВАЕТСЯ примерно на 1,3 дБ вместо УМЕНЬШЕНИЯ примерно на 2.3 дБ. Если бы нагрузка была, скажем, 100 кОм, тогда разницу в выходном сигнале было бы трудно даже прочитать! Но посмотрите на верхний предел частоты — он поднялся почти на октаву — вместо того, чтобы потерять почти октаву. Беглый взгляд на кривые частотной характеристики на приведенном ниже графике показывает, что отклики гораздо более предсказуемы, а емкости фильтра теперь по крайней мере на два порядка величины отстают от собственных емкостей в обмотках.
Кривая 1: прямо в предусилитель сверхвысокого импеданса
Кривая 2: 100 кОм
Кривая 3: 100 кОм параллельно 0.033 мкФ
Кривая 4: 10 кОм
Кривая 5: 10 кОм параллельно 0,033 мкФ
Теперь сравним эти кривые частотной характеристики с кривыми последовательно соединенных катушек Hum Bucker, и можно увидеть, что эти кривые гораздо более согласованный, а значения конденсатора намного больше, чем на порядок величины, чем собственная емкость, что обеспечивает высокую воспроизводимость инженерных решений. Сравните эти кривые с кривыми на «Strat 01», и тогда есть определенные повторяющиеся ассоциации, которые можно «спроектировать».
В этом случае сверхвысокий оконечный импеданс дает практически ровный отклик от 20 Гц до 10 кГц (кривая 1). Завершив его на 100 кГц (типичный потенциометр регулятора громкости), частотная характеристика остается ровной, как показано на кривой 2, но начинает спад на частоте 10 кГц (там примерно 3 дБ). Шунтируя 100 кОм с 0,033 мкФ, вступает в силу фильтр нижних частот второго порядка, кривая 3, и его точка 3 дБ составляет около 1,4 кГц, а крутизна составляет около 40 дБ / декаду выше этой точки. Обратите внимание, что пик отклика составляет около 5 дБ на частоте около 850 Гц, что составляет около 0.В 6 раз больше точки 3 дБ. При уменьшении нагрузочного резистора со 100 кОм до 10 кОм, кривая 5, пик существенно уменьшается, и есть очень незначительные потери на выходе. Если убрать конденсатор емкостью 0,33 мкФ, то характеристика кривой 4 будет иметь номинальную точку 3 дБ на частоте около 2,7 кГц, а затем спад на 20 дБ / декаду — но есть саморезонансный провал около 16 кГц.
Правила нагрузки срабатывания
Частотная характеристика будет (практически) плоской, пока индуктивное реактивное сопротивление не станет больше, чем шунтирующее (оконечное) сопротивление (плюс внутреннее сопротивление), а затем отклик упадет со скоростью 20 дБ / декаду — пока не станет приближается к своей точке собственного резонанса, и выходной сигнал будет падать здесь, поскольку датчик имеет очень высокий импеданс с его внутренним резонансом.(Поэтому желательно, чтобы собственная резонансная частота была намного выше звукового диапазона (это означает, что требуется меньше витков, более толстая изоляция и, возможно, гораздо лучшая магнитная цепь!)
За счет добавления шунтирующей емкости через резистивную нагрузку частотная характеристика достигает пика примерно на 4 дБ выше нижнего частотного диапазона, а затем падает до 40 дБ / декаду по мере увеличения частоты. Если частота пика составляет порядка от 2 кГц до 6 кГц, это может дать «четкость». звук до гладкой частотной характеристики.Размер этого пика ограничен внутренним сопротивлением датчика и сопротивлением нагрузки.
Частота среза фильтра второго порядка определяется значениями индуктивности датчика и шунтирующего конденсатора (через нагрузочный резистор). Как только эти значения известны, можно рассчитать частоту среза. В идеале нагрузочный резистор должен иметь высокое значение — скажем, всего 200 кОм, поэтому частотная характеристика должна быть практически плоской на большей части звукового диапазона и спадом на 20 дБ / декаду выше, скажем, 10 кГц.В этой ситуации номинал шунта / нагрузочного конденсатора может затем определить частоту отсечки второго порядка и связанный с ней номинальный пик в 4 дБ (примерно 0,6 от точки отсечки 3 дБ).
Уменьшение номинала нагрузочного резистора приведет к уменьшению пика частотной характеристики второго порядка за счет некоторого ущерба для общей выходной мощности.
Выводы
Характеристики любого датчика можно достаточно точно спрогнозировать сначала путем измерения внешнего сопротивления датчика, индуктивности и собственного резонанса, чтобы затем рассчитать собственную емкость.Когда эти характеристики помещены в эквивалентную схему Тевенина в сочетании с известной нагрузкой, представляющей собой резистор, подключенный параллельно конденсатору, ожидаемый относительный выходной уровень и частотная характеристика могут быть достаточно точно аппроксимированы.
В показанных здесь случаях звукосниматели с одной катушкой имели достаточно схожие отклики, а боковые звукосниматели Hum Bucker в качестве одиночных катушек также выглядели как звукосниматели с одной катушкой.
Схема подключения последовательно соединенных боковых амортизаторов Hum Buckers кажется подозрительной, поскольку конденсаторы, необходимые для фильтрации в звуковом диапазоне, были меньше, чем на порядок величины от собственных емкостей катушек, и эти катушки, по-видимому, имели довольно низкую магнитную связь. фактор.Это радикально меняет процесс эмуляции, так как боковой фильтр Hum Bucker можно также рассматривать как фильтр с двумя катушками и двумя конденсаторами, создавая фильтр четвертого порядка, и взаимная связь будет вводить характеристику фильтрации типа линии задержки, и это повлияет на группу задержка фазового соотношения различных частот. Углубляться в анализ на этом уровне очень интересно, но в основном это не нужно и бесполезно! Есть альтернативы.
При параллельном подключении этих боковых катушек (конечно же), этот датчик приближается к значениям, наблюдаемым в датчике с одной катушкой, с общим более низким внутренним сопротивлением, и, поскольку связь была настолько низкой, значение индуктивности немного пострадало — но это увеличит общую частотную характеристику!
При небольшом понимании аналоговых фильтров второго порядка, использующих пассивные компоненты, было очень ясно показано, что частотная характеристика может быть предсказана с очень высокой степенью точности, и это устраняет догадки, которые до сих пор были «черное искусство» в пикапе звучит .Несомненно, резонансы корпуса и грифа будут окрашивать звучание отдельных гитар.
Действительно ли работают техники пикапа?
Я получаю ряд вопросов от читателей о пикапах, играх и техниках соблазнения. Кажется, все хотят знать, «настоящие ли они?» Можете ли вы действительно использовать технику, чтобы «кого-нибудь полюбить» или «лечь с тобой в постель»? Любовь — это всего лишь один трюк, техника или прием?
Я им отвечаю да … и нет. Любая техника, тактика или стратегия свиданий не является надежным и надежным подходом. Некоторым вы понравитесь … другим нет. Однако «игра», «соблазнение», «правила» и другие подходы могут повысить вероятность того, что кто-то полюбит вас, полюбит и захочет отвезти вас домой. Когда они работают, они делают это, задействуя некоторые базовые, эволюционные и психологические механизмы. Любовь действительно может срабатывать как рефлекс!
Но не верьте мне на слово …
Наука об игре и соблазнении
Эта тема была исследована в недавней статье Oesch and Miklousic (2012) в журнале Evolutionary Psychology.В статье два автора описывают параллели между тактикой соблазнения пикаперов и тем, что теория эволюционной психологии говорит о человеческих ухаживаниях. Для тех, кто знаком с литературой пикаперов и сообществом соблазнителей, авторы выбрали для оценки «классику» из этой области; Тайный метод Эрика фон Марковика и Правила игры Нейла Штрауса.
В своем обзоре и оценке литературы Oesch and Miklousic (2012) обнаружили значительную эволюционную поддержку общей модели датирования.В частности, они поддерживают идею о том, что ухаживание можно понимать (и влиять на него) как трехэтапный процесс: Привлечение , Комфорт и доверие и Соблазнение .
Влечение определяется социальными психологами как положительная оценка другого человека и желание установить контакт и близость. Другими словами, это начальная эмоция, которая сближает двух людей. И психологи, и пикаперы подчеркивают, что создание влечения является первым шагом к отношениям и сексуальному развитию.Кроме того, пикаперы определяют несколько стратегий для создания первоначальной привлекательности (которые они называют «открывающими»). Некоторые из этих стратегий, подтвержденные психологическими исследованиями, включают демонстрацию социального превосходства, смелости, юмора или популярности (так называемое копирование по выбору партнера).
Комфорт и доверие затем пропагандируются теорией пикап-артистов после того, как развито влечение. Цель этих техник — укрепить связь и чувство доверия, чтобы продлить отношения и повысить вероятность соблазнения в будущем.Психологические исследования также подтверждают эту идею, отмечая, что проявление многих моральных добродетелей, уступчивость, сочувствие и эмоциональная отзывчивость действительно являются ключом к поддержанию интимных отношений.
Соблазнение — это процесс, в котором пикап-артист советует серию техник для увеличения сексуального контакта. Вопреки многим ожиданиям в отношении пикаперов, основная литература рекомендует проводить взаимно удовлетворяющее время вместе не менее 7 часов (так называемое «правило 7 часов»), прежде чем пытаться начать половую жизнь.Это также подтверждается психологическими исследованиями, в которых отмечается, что люди часто более остро ощущают сексуальный интерес после установления эмоциональной близости и активации различных химических веществ мозга (особенно окситоцина).
В целом, Oesch and Miklousic (2012) заявляют: «В заключение, кажется очевидным, что на самом деле существует значительная степень психологических исследований, подтверждающих многие утверждения, сделанные сообществом [Соблазнение]. Три известных фазы ухаживания, Привлечение , создание взаимного комфорта и доверия, а также соблазнение поддерживаются значительным и постоянно растущим объемом литературы, основанной на исследованиях в области физиологической, социальной и эволюционной психологии.«Тем не менее, авторы также предостерегают», не менее важно отметить, что многие стратегии, пропагандируемые сообществом, в настоящее время не поддерживаются рецензируемой литературой ». Учитывая это, похоже, что общий подход, пропагандируемый сообществом соблазнения, действительно есть заслуги, но эффективность каждой отдельной техники все еще обсуждается.
Пункты выдачи
Из этого обзора можно сделать несколько выводов.
Человеческие ухаживания (свидания, отношения и секс) — это предсказуемый процесс с определенными стадиями развития.У всех одни и те же чувства, более или менее одинаково. С этим согласны и психологические исследования, и пикаперы. Хотя ярлыки меняются, в развитии ухаживания присутствует некоторая доля влечения, комфорта и соблазнения.
Определенные техники различных типов могут вызывать эмоции и поведение, повышающие вероятность развития отношений. Можно использовать определенные стратегии, чтобы увеличить свои шансы на любовь, отношения и секс. Чувства влечения, комфорта и соблазнения (вожделения) можно надежно вызвать с помощью определенных техник.
Однако необходимо проделать дополнительную работу по определению этих конкретных методов и их тестированию. Таким образом, даже несмотря на то, что общая теория пикаперов доказывает свои достоинства, все предлагаемые ими тактики еще не получили научного подтверждения. Итак, «покупатель, будьте осторожны». Кое-что из того, что они предлагают, может не работать, может быть вредным, может быть контрпродуктивным или даже может идти вразрез с целым рядом ценностей и морали, которых придерживается каждый человек. Короче говоря, конкретная техника может не сработать, может не сработать с конкретным любовником, может не сработать для вас или может не подойти для вашего образа мыслей.
Некоторые специальные методы
Если вы просмотрите архив моего блога здесь, на сайте Psychology Today , вы заметите ряд научно обоснованных методов воздействия на любовное поведение. Многие из этих техник можно разделить на указанные выше этапы «Привлечение», «Комфорт» и «Соблазнение». См. Пункты и ссылки ниже, чтобы узнать больше — в зависимости от того, что вам нужно построить в своей личной жизни!
Методы, которые могут создать привлекательность:
Повышение физической и психологической привлекательности (здесь и здесь).
Начало разговора с напористостью и уверенностью (здесь)
Быть немного застенчивым, неуловимым и труднодоступным (здесь).
Использование случайных и социальных прикосновений (здесь).
Поощрение позитивного и привлекательного поведения (здесь).
Убедиться, что другие дают и вкладывают в вас (здесь).
Методы, которые могут повысить комфорт и доверие:
Построение раппорта (здесь).
Проявление осознанности и сочувствия, читая язык тела (здесь).
Создание взаимно удовлетворяющего обмена (здесь).
Проявление и ожидание благодарности (здесь).
Показывать хорошие границы и надлежащим образом справляться с негативным поведением (здесь).
Методы, которые могут улучшить соблазнение и секс:
Учимся хорошо целоваться (здесь).
Постепенно увеличивая интенсивность прикосновения (здесь).
Понимание и поддержка мотивации вашего партнера к сексу (здесь).
Повышение сексуального мышления с помощью тем для разговоров (здесь).
Поделитесь захватывающим фетишем или фантазией (здесь).
Заключение
Не существует единственного волшебного решения для поиска любви. Тем не менее, есть некоторые способы поведения и методы, которые повышают вероятность нахождения и сохранения любви. Так что не верьте всей этой шумихе, но и не отбрасывайте ее скептически. Некоторые из этих идей и подходов, даже некоторые из тех, что принадлежат пикап-артисту, могут увеличить ваши шансы на успех.Просто обязательно ищите исследования, подтверждающие то, что вы выбираете, выбирайте стратегии, которые работают с вашей моралью и личностью, а также хорошо относитесь к другим. Затем, немного попрактиковавшись, вы тоже сможете получить желаемую любовную жизнь.
До следующего раза … счастливых знакомств и отношений!
Доктор Джереми Николсон
Доктор притяжения
© 2013 Джереми С. Николсон, M.A., M.S.W., Ph.D. Все права защищены.
Проблема сбора информации — Пурпурные опасности
Май 1975
Проблема сбора информации
Психология 512
Дж.Дж. Гибсон, Корнельский университет,
Распространение во всемирной паутине «Пурпурных опасностей» Джеймса Гибсона предназначено для использования в научных целях при том понимании, что Гибсон не намеревался их опубликовать. Ссылки на эти эссе должны указывать на них явно как на неопубликованные рукописи. Копии могут быть распространены, если это заявление включено в каждую копию.
В Корнелле мы согласны с тем, что процесс восприятия внимания — это активность , но не известно, какую именно форму принимает эта активность.Ниже приводится набор вопросов для обсуждения.
1. Можно ли сказать, что нейронные входы системы восприятия (в отличие от чувственного восприятия) уже организованы и, следовательно, не должны иметь навязанную им организацию, например, спонтанным самораспределением мозговых процессов. , или формулировкой связей в мозгу ( Perceptual Systems , p. 267).) Согласуется ли это с формулой, согласно которой исследовательская перцепционная система «извлекает» инвариантную информацию с течением времени?
2.Метафора системы восприятия, которая «резонирует» с информацией и которая «настраивается» на «интересную» информацию или продолжает охоту до тех пор, пока переживание не станет «ясным», является расплывчатой ( Perceptual Systems , стр. 271). Какие еще метафоры доступны в психологии для описания действия или восприятия?
3. Реверберирующие контуры Хебба в мозгу контрастируют с круговой активностью системы глаз-сетчатка-нерв-мозг-нерв-глаз-сетчатка стр. 275). Но обе концепции включают в себя схему, а не дугу «стимул-ответ».Каковы предположения «кибернетической» теории действия мозга при восприятии в отличие от теории «цепочки причинно-следственных связей»?
4. Каковы доказательства того, что восприятие происходит в короткие последовательные стадий и что эти стадии характерны для любого акта восприятия? Насколько это хорошо? (Кажется, что доказательства ограничиваются отчетами, полученными только в результате тахистоскопических экспериментов.)
5. Предполагается (стр. 283), что такие процессы, как , связывающие , , организующие , , запоминающие , , узнающие , ожидающие и , называющие , подразумевают, что они являются «операциями разума». после освобождения смысла »и, таким образом, апеллирует к ментализму. Затем предполагается, что другие процессы, называемые дифференциацией, установлением, ковариацией, извлечением инвариантов и отделением вариантов, больше похожи на биологическую активность и, таким образом, не апеллируют к ментализму.Это звучит убедительно?
Руководство по намотке датчика: Часть I — Подход
Спецификация
Изменение тона
Описание
Резонансная частота Да! Также называемый «резонансным пиком», это измерение частотного профиля катушки, которое выявляет единственную частоту, которой она наиболее «симпатична». Резонансная частота звукоснимателя может многое рассказать нам о его тональных качествах с точки зрения яркости / темноты и низких / высоких частот.
Обычно более высокие резонансные частоты указывают на более яркий тон — хотя после 7k (приближение к 10k) ваши уши становятся менее чувствительными, и вы попадаете на территорию, которая приближается к неслышимому диапазону. Таким образом, после 7k вы можете ожидать, что яркость начнет превращаться в ровный тон.
Для измерения резонансного пика катушки, помимо прочего, требуются мультиметр и генератор колебательной частоты. Этот процесс лучше всего оставить для другой статьи. Вот видео-объяснение.
В нашем примере приемная катушка (EMG 81) имеет пик резонансной частоты 2.25 кГц . Давайте взглянем на эту диаграмму, украденную из Premiere Guitar, чтобы увидеть, как это может звучать тонально:
Ниже 1 кГц: тусклый, полый, приглушенный.
От 1,0 до 1,5 кГц: очень мягкий, гладкий и мягкий (вспомните «женский тон» эпохи кремов Клэптона).
от 1,5 до 2,0 кГц: теплый.
от 2,0 до 2,5 кГц: пение — типичный резонансный пик хамбакера PAF.
От 2,5 до 3,0 кГц: великолепно.
от 3,0 до 5,0 кГц: резкий, пронзительный, металлический — резонансный пик для звукоснимателей Strat и Tele.
от 5,0 до 8,0 кГц: резкое.
от 8,0 до 15,0 кГц: твердое стекло, придирчиво ко льду.
Выше 15,0 кГц: нейтральный, бесцветный, безжизненный.
Итак, согласно Premiere Guitar, EMG 81 должен иметь «поющий» тональный выход.
Поскольку это тема, заслуживающая отдельной статьи, давайте просто попробуем упростить вещи для нашего использования при изготовлении звукоснимателей.Резонансный пик покажет, насколько ярко будет звучать звукосниматель:
Меньшее количество ветра = более высокие резонансные пики = более яркие тона.
Более высокие значения ветра = более низкие резонансные пики = более темные тона.
** Это не учитывает другие измерения большого тонального коэффициента, которые все связаны с резонансным пиком: емкость, индуктивность и сопротивление постоянному току. Каждая спецификация влияет на другие. **
Среднее / максимальное
Выходное напряжение Нет Измерение выходного напряжения датчика может сказать вам об уровне громкости и может помочь вам сделать некоторые выводы о некоторых других характеристиках, и это может даже сказать вам, как он может работать с другим оборудованием.Но напряжение не имеет прямой тональной индикации.
Вещи, которые могут повлиять на выходное напряжение датчика: сила магнита, количество витков, калибр и распределение проводов и, конечно же… наличие цепи батареи. Последний — просто для того, чтобы напомнить нам, что пример EMG 81, который у нас здесь, активен.
Зачем тогда об этом упомянуть? Что ж, наличие высокого напряжения звукоснимателя может помочь звуку вашей гитары быстрее разойтись во время работы усилителя. Вы можете быстрее диагностировать проблемы с закороченными катушками, если знаете общий диапазон выходного напряжения модели звукоснимателя.Вы можете сделать предположение о способе намотки катушки на основе выходного напряжения и емкости или любого количества других характеристик.
Шум Нет Мы все знаем, что такое шум. Активные звукосниматели почти всегда будут иметь гораздо более низкий уровень шума из-за того, что естественный объем катушки намного меньше (более низкая обмотка, менее мощные магниты). Уровни шума
могут помочь диагностировать проблемы со звукоснимателями, если вы знаете, какой диапазон децибел ожидать, и он может помочь вам усовершенствовать свое мастерство, если вы проведете измерения своих собственных катушек до и после заливки, чтобы убедиться в эффективности.
Но шум не является тональным фактором.
Выходное сопротивление / сопротивление постоянному току Не совсем Выходное сопротивление — это измерение сопротивления — идеальный сигнал равен 0 Ом. Этот активный датчик в приведенном здесь примере имеет выходное сопротивление 10 кОм. Поскольку EMG 81 является хамбакером, можно предположить, что каждая катушка имеет сопротивление около 5 кОм.
Сопротивление звукоснимателя часто является той характеристикой, которую вы видите в начале заголовка на странице продукта или в другом месте, которое вы читаете.Это потому, что это хорошее измерение, позволяющее сделать предположение об общем уровне выходного сигнала, и оно отлично подходит для сравнения звукоснимателей друг с другом. С точки зрения объема, разрыва, разрыва, присутствия, как бы вы это ни называли. Но не тоном.
Его наиболее важным значением является то, что это интегральное измерение для нахождения резонансных пиковых значений, которые более характерны для тона. Эта статья от Lollar поможет разобрать вещи (с гораздо более опытной точки зрения).
Однако есть так называемый звукосниматель с низким сопротивлением, о котором вам следует знать.В то время как почти каждый современный гитарный звукосниматель имеет высокий выходной импеданс (из-за того, что размер катушки и материал напрямую связаны с ее значением), некоторые производители сделали звукосниматели с низким импедансом, которые используют только один или несколько ветров. Утверждается, что вы получаете гораздо более широкий частотный спектр (с точки зрения частотного резонанса) с более низким выходным сопротивлением.
Прежде чем мы углубимся в эту тему, эта статья Сеймура Дункана уже адекватно объясняет вещи. Эта статья Premiere Guitar о звукоснимателях с низким импедансом помогает хорошо завершить работу, описывая некоторые конкретные применения различного импеданса.
Вы можете наблюдать эффекты пониженного импеданса и более широкого диапазона частотного резонанса в активных звукоснимателях, которые используют более низкое сопротивление ветра / сопротивление постоянному току.
В любом случае… вернемся к делу! Сопротивление постоянному току является хорошим индикатором общей выходной мощности, полезно для сравнения с другими звукоснимателями и отлично подходит для рассмотрения среди других спецификаций, чтобы получить полное представление о том, как будет звучать звукосниматель. Но как индикатор тона само по себе сопротивление мало что говорит нам.
Индуктивность / емкость Да Мы говорили об индуктивности ранее, так что вы знаете, что речь идет конкретно о законе индукции Фарадея, который обнаруживает, что изменения в магнитном поле (движение струн, поток) индуцируют электромагнитную силу (движение электронов) в электромагнитном проводнике (магнит + катушка).
Итак, мы знаем, что процесс индуктивности (и, следовательно, измеренное значение индуктивности датчика) указывает на силу / громкость сигнала. И это увеличение индуктивности (например, путем использования более сильных магнитов или перемещения звукоснимателя ближе к струнам) напрямую увеличит выходную громкость.
Теперь нам нужно понять, как индуктивность датчика влияет на тон. Некоторое время назад, когда мы говорили о емкости, возникающей между двумя параллельными проводами в катушке, это называлось собственной емкостью.Катушка, которая намотана более плотно с равномерно распределенным проводом, будет иметь более высокую емкость (и, следовательно, более теплый тон). Звукосниматель с более слабой намоткой будет иметь меньшую емкость (и более яркий тон, хотя и с риском появления некоторых микрофонных обертонов при случайном распределении).
Итак, мы знаем, что емкость может влиять на тон в целом, но давайте вернемся к соотношению емкости к индуктивности. Этот отрывок из Википедии резюмирует тональные изменения:
«Витки провода, расположенные рядом друг с другом, имеют эквивалентную собственную емкость, которая при добавлении к любой имеющейся емкости кабеля резонирует с индуктивностью обмотки.Этот резонанс может усиливать определенные частоты, придавая звукоснимателю характерное качество звука. Чем больше витков провода в обмотке, тем выше выходное напряжение, но тем ниже резонансная частота ».
–Википедия
Итак, то, о чем мы говорим, является результатом совместной работы двух спецификаций сборки. Индуктивность и емкость имеют свои собственные отдельные возможности изменения: индуктивность (и выходное напряжение) зависит от силы магнита и количества ветра, в то время как емкость зависит от параллельной обмотки, количества ветра и материала / толщины изоляции провода.
Только когда вы рассмотрите эти два фактора вместе, вы сможете оценить резонансную частоту датчика. Оттуда вы можете настроить индуктивность и / или емкость, чтобы сфокусировать общий тональный выход звукоснимателя.
Измерения, проведенные Cycfi Research
Магнит Да Выбор магнита влияет на тон в двух направлениях. Во-первых, с увеличением силы магнита увеличивается и уровень индукции катушки, а вместе с этим увеличивается и емкость.Как мы знаем, более высокая емкость означает более теплый, басовый тон с менее высокими частотами.
Во-вторых, сила, форма, размер, расположение магнита и любые проводящие части в его поле изменяют форму самого магнитного поля. Это изменяет магнитный поток при защипывании струны и может отвечать за различные частотные диапазоны, а также за динамику (громкость, обертоны).
Различия между разными магнитами достаточно различны, чтобы люди стали закоренелыми фанатами определенных типов магнитов, и вы можете пойти так далеко, что приписываете определенные гитарные тона как зависящие от их магнитов звукоснимателя.
Разница между Alnico II и керамическим магнитом значительна — вы должны быть знакомы с каждым из них.
Вы можете найти некоторые общие различия в тональных качествах в таблице ниже, но для лучшего понимания рекомендуются внешние исследования и сравнение звука:
PDF: Стандарты материалов для магнитов MMPA
RE: Магниты Alnico IV (a краткое примечание)
гитара — Что определяет тон, исходящий от звукоснимателя?
Вы в основном правы, но было бы неплохо взглянуть на это с нескольких точек зрения.Одиночные катушки — это одиночные катушки, верно? Ну … вроде того. Возьмем две одиночные катушки с очень разными звуками …
По сравнению с другими конструкциями с одиночной катушкой, такими как широко распространенная одиночная катушка Fender , катушка для P-90 шире, но короче. Одиночная катушка в стиле Fender намотана на более высокую катушку, но провода расположены ближе к отдельным полюсам. Это заставляет P-90 воспроизводить другой тип тона, несколько более теплый, с меньшими границами и яркостью.
По сути, это практическое применение того, что вы указали в своем вопросе, но это довольно большая, смелая разница.Незначительные различия в конструкции создают более тонкую разницу …
Scatter Wound — это идея, что проволока наматывается узорами, которые не являются хорошими идеальными рядами. Некоторые виндеры делают это определенным образом, и в этом заключается лучшая часть нюансов звука звукоснимателей. В этом и заключается искусство. Картину можно скопировать, и при этом она останется красивой, но если бы ее должен был воспроизвести вручную другой художник, искусство картины можно было бы найти в тонких различиях цветов, мазках кисти и даже ошибках.
Может ли один производитель пикапов раскидать лучше другого. Может быть, а может и нет. Но можно ли сказать одному производителю пикапов о том, что разбрасывает более последовательно от пикапа к пикапу? Да, я бы так сказал. Так что я заплачу больше за бренд-x, потому что я знаю, что продукт согласован, он будет звучать точно так же, как демо, которое я слышал.
Затем мы переходим к допуску . Каждый компонент (будь то электронная / электрическая или механическая часть) имеет допуск. Производитель шпульки-x производит шпульки с очень точным допуском, в большей степени, чем производитель-y.Это делает разводку проводов немного более предсказуемой. Итак, опять же, производители пикапов, которые используют более дорогую катушку X, имеют более стабильный и предсказуемый продукт, но гораздо дороже. То же самое касается калибра проводов, магнитов и всего остального.
Итак, теперь у меня есть два производителя, один из которых делает звукосниматели, которые хорошо звучат, а другой — звукосниматели, которые имеют очень жесткие спецификации и производятся с нуля с высокими допусками.
Как потребитель, я могу купить то же самое, но если мне нужен очень специфический звук, более высокая цена приближает меня к этому звуку.Звук лучше, не объективно, но он больше соответствует моим ожиданиям.
И затем … Если я смогу производить вещи по более строгим спецификациям, я могу диверсифицировать их в узком пространстве. Звукосниматели Trad Telecaster «все звучат одинаково», за исключением того, что вы можете получить 52, 54, 56, 62, 68 и другие, которые немного отличаются. Время и усилия на НИОКР и контроль качества, необходимые для разделения этого узкого рынка, обходятся дорого, и эти затраты перекладываются на потребителя. 52-е не лучше, 68-е не лучше, но они более жестко контролируются, чем дженерики.
Я не особо люблю дорогие звукосниматели, но это главным образом потому, что я никогда не был после тембром , за исключением замены супербюджетного хамбакера на P90 за 35 долларов, потому что я хотел тон P90 во втором телекамеру.
Если бы я заменял трад-звукосниматели на моем любимом Tele, да, я бы провел исследование и потратил доллар.
Гитара
— Магнитная часть звукоснимателя выступает наружу
Некоторые звукосниматели так устроены, так что это почти наверняка нормально.
Но если вы ударите медиатором во время игры, вам, вероятно, следует немного снизить его. Равномерно опускайте его с обеих сторон двумя винтами на обоих концах, понемногу за раз, пока вы не сможете играть без помех.
Громкость звукоснимателя уменьшится, но ненамного, так что проблем быть не должно. И если вы захотите вернуть его на место, вы всегда сможете это сделать.
Для справки и для удобства сделайте несколько фотографий, которые точно показывают, как ваш мастер расположил все, чтобы вы могли легко вернуться к нему позже, если это необходимо.
И еще одно: если магнит звукоснимателя расположен слишком близко к струне, его магнитное поле может изменить вибрацию струны! Струна не будет свободно вибрировать и не будет звучать во время удушения. Сустейн резко упадет. Глядя на фотографию, я понимаю, что эти магниты слишком близки, чтобы мне было комфортно. Я бы определенно попробовал опустить этот звукосниматель, чтобы увидеть, будет ли струна затем вибрировать более свободно: если кажется, что у струны больше сустейна, когда вы опускаете звукосниматель, это определенно означает, что она была слишком близко.
Если вы думаете о том, чтобы прижать эти более высокие магниты, чтобы выровнять их с остальными — даже если это, вероятно, возможно, и только вопрос их прижатия, не делайте этого! Почему нет? Во-первых, они были созданы таким образом с определенной целью, и ее изменение только ухудшит ситуацию. Во-вторых, вы можете сломать звукосниматель — как я это сделал на оригинальной страте 1966 года, когда был ребенком и не знал ничего лучшего. Медный провод датчика плотно намотан на эти магниты, и если вы толкнете их, есть большая вероятность, что внутреннее трение сломает часть этой проводки — именно это и случилось со мной.У моей гитары (как и у всех ремешков 60-х) все магниты были на разной высоте, выше посередине и ниже по бокам, и я весело толкнул их несколько раз, чтобы узнать, как изменится звук. Ну, не помню, как изменился звук, но помню, что вскоре перестал работать один звукосниматель. Проверив проводку, концы больше не соединялись. Было видно, что где-то внутри оборвался провод.

РубрикаПикап

Пикап теория: Пикап — Психологос

Наука и жизнь: технологии пикапа

Теория и практика пикапа: оптимальная схема сочетания

Много теории, мало практики

Оптимальная схема сочетания теории и практики пикапа

Теория 120 баллов или хитрости современного пикапа! | MensUp.ru

Знаменитая теория 120 баллов

Big Dating или Теория онлайн-пикапа

Общая теория страхов. Пикап. Самоучитель по соблазнению

Читайте также

Жизнь, свободная от страхов

Виды детских страхов: возрастные, приобретенные, патологические. Рекомендации по преодолению детских страхов

ВРЕМЯ СТРАХОВ

3. Общая теория расстройств личности

Общая теория поля НЛП: обзор 30 лет развития НЛП

Исследование страхов у детей

Виды страхов

Глава 3. Общая картина Точка зрения и восприятие – теория бриллианта

Активные звукосниматели: теория и практика

Предисловие

Их правда

Глухая Теория

Сделай сам

Послесловие

Единая теория спортивно-оздоровительного клея — Энциклопедия пикапа

Теория сбора информации (

Pickup Theory — Liams Research

Эквивалент Тевенина

Вносимые потери

Действительно ли работают техники пикапа?

Проблема сбора информации — Пурпурные опасности

Руководство по намотке датчика: Часть I — Подход

Спецификация

Изменение тона

Описание

гитара — Что определяет тон, исходящий от звукоснимателя?

— Магнитная часть звукоснимателя выступает наружу

Добавить комментарий Отменить ответ

Описание шпульки	Сопротивление (к) л.с. (H)	Внутренние потери (дБ)	Верхний предел частоты 3 дБ (кГц)
HMB-01
Добавка	8.72	8,45 к	4,59 H	5,3 дБ	0,640 кГц
Субтрактивное	8,3205	8,3205	8,3205	8,3205
Gr-Wh	4,30	4,33 k	2,07 H
4,12 к	2,08 H	3,0 дБ	1,080 кГц
Параллельный			1,79 1,79 1,79		903 1,79 дБ